Как подключить концертный сабвуфер: Здравствуйте. Как подключить концертный сабвуфер и две активные колонки?

Содержание

Как выбрать сабвуфер и правильно его подключить — Ferra.ru

Когда эксперты проводили исследование по психоакустике, оказалось, что на частотах ниже 150 Гц человеческое ухо практически не ощущает разделения каналов. А это значит, что разделять их стоит для средних и высоких частот, а для низких можно использовать один усилитель и одну отдельную низкочастотную колонку — сабвуфер.

Такая схема получалась дешевле, проще и удобнее, особенно в стеснённых условиях. В схеме с одним сабвуфером получилось ещё раз уменьшить габариты колонок, например, для удобного размещения на столе. Габаритный сабвуфер же при этом можно было размещать в любом удобном месте, потому что восприятие басов практически не зависит от места размещения их источника.

На какие характеристики смотреть

Кроме субъективных ощущений от звука сабвуфера нужно обращать внимание на некоторые характеристики. Главные критерии:

Частотный диапазон.

Частотный диапазон большинства сабвуферов от 30 Гц до 150 Гц, редкие устройства способны воспроизводить 20 Гц, звуки ниже — это уже инфразвук, который большинство людей на слух не воспринимают. Иногда условно выделяют три субдиапазона — глубокий (от 20 до 40 Гц), средний (от 40 до 80) и высокий (от 80 до 150 Гц). Что интересно, для более дорогих моделей характерен более узкий диапазон до 80-90 Гц, потому что более высокие звуки уже способны воспроизводить хорошие «колонки-кричалки» (сателлиты). В некоторых бюджетных случаях верхней границей частотного диапазона могут быть 160-180 Гц и выше (и ничего хорошего в этом нет, потому что на этих частотах сабвуфер уже будет выбиваться на фоне звука стереосистемы в целом).

Рекомендуемая мощность усилителя.

Параметр указывается для пассивных сабвуферов. В активных вместо него используется просто мощность (RMS/DIN) или мощность НЧ усиления (RMS/sub RMS/low-out RMS).

Частота разделения (или частота среза).

Это частотный порог, выше которого кроссовер (устройство, которое распределяет частоты) начинает подавлять сигнал. Например, если частота среза равна 120 Гц, то сабвуфер будет воспроизводить звук ниже 120 Гц.

Чувствительность.

Чувствительность — эффективность превращения мощности в звук. Если чувствительность высокая, то даже не слишком мощный усилитель позволит получить большее звуковое давление (SPL) — т.е. громкость.

Подключение сабвуфера к стереоусилителю

Как Подключить Активный Сабвуфер К Стереоусилителю

Как подключить активный сабвуфер к усилителю своими силами

Тонкий активный сабвуфер

Для того, чтоб получить всеполноценную стереосистему в маленьких автосалонов, способную передать всю красоту многоканального звучание, следует знать, как подключить активный сабвуфер усилителю. Сабвуфер – это динамик, разработанный по определенной схеме. Он нужен, чтоб усиливать басы системы. Как подключить активный сабвуфер к стерео усилителю. Как активный сабвуфер подключить к усилителю сумеет дать подсказку данная статья.

Преимущества активного саба

Он улучшает качество звучания басов и производит эффект присутствия при прослушивании музыки.

Примечание: чтоб не напрягать себя покупкой сабвуфера и подбора к нему усилителя, лучше сходу приобрести активный сабвуфер.

Внутри корпуса сабвуфера встроен усилитель НЧ. Устройство позволяет регулировать уровень баса и громкость.

Как к усилителю подключить активный сабвуфер

Подключить и установить активный сабвуфер достаточно просто, учитывая, что в нем имеются все выходы, разъемы и выходы, а также необходимые кабели. Это практически уже готовая система компактных размеров.
Еще одним достоинством активных сабов является малое количество потребляемой энергии, так как в течение последних нескольких лет в них применяются экономичные импульсные ресиверы класса D.
Но встроенные усилители редко имеют высокую мощность, поэтому если качество баса плохое, то для использования сабвуфера требуется дополнительный усилитель, который немного увеличивает динамический диапазон акустики.

Как подключить к усилителю активный сабвуфер

Примечание: в таком случае своеобразнее приобрести отдельно сабвуфер пассивного типа и усилитель. При этом такая покупка обойдется гораздо дешевле.

Детали сабвуфера

Активный сабвуфер состоит из таких основных деталей:

В одном корпусе сабвуфер содержит разграничительные фильтры и усилитель.
Для подачи сигнала существуют специальные выходы.
Уровень сигнала улучшается благодаря специальному регулятору.
Выходной сигнал попадается на основные колонки, и благодаря фильтру ослабляет энергию компонующих низких частот.

Примечание: разгрузить основной ресивер – в этом задача и преимущество активного сабвуфера.

Саб подсоединяют при помощи обычного акустического кабеля типа «тюльпан – тюльпан»( RCA – RCA).

Как подключить сабвуфер активный к усилителю

Любые усилители(см.Как подключить к автомагнитоле усилитель и сабвуфер: сам себе мастер) имеют особый RCA – выход, некоторые – 2 выхода, но обычно используется один выход, ведь второй рассчитан для установки второго сабвуфера.
RCA – шнуром подсоединяют сабвуфер к находящемуся на ресивере входу RCA.

Подключение сабвуфера (параллельно с колонками)

Это видео не следствие первого видео по данной тематике. Это видео я выпустил в надежде на то, что возможно.

Подключение усилителя к ресиверу. Одна ручка громкости.

В данном видео объясняется как настроить ресивер и интегральный усилитель в домашнем кинотеатре так, чтобы.

Подключение

Можно ли активный сабвуфер подключить к усилителю

Для этого нужно:

Подсоединить специальный линейный выход ресивера к линейному входу типа «тюльпан».
Подключить внутренний усилитель. Отсюда сигналы попадают внутрь саба, где либо смешиваются, либо расходятся на разные усилители.

Можно ли подключить активный сабвуфер к усилителю

На задних стенках четко видны разъемы и выходы.
На усилителе низкочастотные эффекты помечены символами SUB Out, LFE, OUT и Line OUT — это терминалы. С их помощью присоединяется сабвуфер непосредственно к ресиверу.
Если усилитель располагает только 1 разъемом RCA для соединения с сабвуфером, то его подсоединяют спаренным концом Y – образного разветвленного провода, то есть, провод двойным концом подсоединяется к линейным входам прибора. При этом сабвуфер сможет увеличить свою входную чувствительность, но на качество звучания это не повлияет.

Подключение активного сабвуфера к двухканальному усилителю

Подключение к стереоусилителю

Обычно у активных сабвуферов существует два входа. Чтобы подсоединить устройство, необходимо приобрести два провода: широкий и узкий, с помощью которых и будет происходить подключение. Из нескольких вариантов подключения желательно выбрать более подходящий:

Сабвуфер подключают к выходам, к которым подсоединены акустические системы. Данное подключение предполагает параллельное функционирование в низкочастотном диапазоне.

Подключение усилителя и активно сабвуфера

Сабвуфер подсоединяют к выходам ресивера, а акустику — к выходам сабвуфера. к усилителю в машину к в машине? Как подключить усилитель в. Перед этими выходами находятся высокочастотные фильтры, которые избавляют от лишних шумов, хрипов, резонансов и поддерживают качественный звук. При этом увеличивается нагрузка на всю акустическую систему, из-за чего она может сломаться.

Оба варианта являются по своему эффективными, однако водитель должен изучить сначала строение своего авто.

Как выполнить подключение активного сабвуфера rca

Разъем RCA на сабвуфере

Подключение активного сабвуфера rca обычно не занимает много времени. Вообще, данная манипуляция является самой простой, хотя и имеет ряд недостатков. Такое подключение грозит динамикам повреждениями больше, чем другие виды разъемов. Подключение активного сабвуфера без rca также часто применяется, но сегодня мы поговорим именно про rca – стандартный разъем, не требующий много времени для подсоединения.

Как подключить активный сабвуфер в машину

Зачастую активный сабвуфер снабжается двумя выхода, в которые можно подключить кабели. Можно одновременно использовать сразу два выхода, однако поступать так не нужно, так как это не совсем безопасно. То есть, целесообразно использовать только один вход для подключения.Подключение происходит так:

ВыбратьRCA-кабель, который подходит по длине. Он не должен быть слишком длинным, так как иначе он будет занимать лишнее пространство в машине.

Примечание: подключить можно к любому из двух входов на сабвуфере.

Можно использовать и кабель-разветвитель. При этом к одному усилителю будет подключен один сабвуфер, но оба входа будут заняты. Из-за этого сабвуфер удвоит свою входную чувствительность, однако на качестве звучания это никоим образом не отразится.

Как подключить сабвуфер активный в машину

Активный сабвуфер нередко подключают к стерео-усилителю(см.Как подключить активный сабвуфер к усилителю своими силами). Делается это по ряду причин. Чтобы без труда подключить сабвуфер к усилителю звука, необходимо приобрести специальный кабель, который будет подходить по ширине и длине. Он должен быть довольно длинным и толстым, ведь сабвуфер оснащен специальными высокоуровневыми входами.

Хороший кабель для RCA

Подключение может происходить двумя способами:

Сабвуфер следует подключить к магнитоле(см.Как подключить сабвуфер к автомагнитоле: уроки для любителей), установленной в автомобиле. Ничего страшного, если к ней уже установлены акустические системы. Все устройства смогут работать одновременно, но при этом работать они будут в низкочастотном диапазоне.
Сам сабвуфер легко подсоединяется к выходам, имеющимся непосредственно на усилителе. В то же время акустические системы без труда подключаются к выходам на сабвуфере. В таком случае значительно увеличивается рабочая нагрузка всей системы, поэтому издаваемый звук приобретает еще большую силу.

Подключение сабвуфера активного в машину

Вообще, активный сабвуфер используется в том случае, если необходимо воспроизведение качественных частот, без участия дополнительного усилителя. Но порой достичь идеального звучания не удается и тогда приходится подключать этот динамик к усилителю.Желая подключить к нему стерео-усилитель, необходимо сделать следующее:

Подключить выходы сабвуфера к разъемам, имеющимся на усилителе. Использовать кабели нужно довольно толстые. При этом ширина их сечения полностью зависит от длины кабеля.
Очень важно, чтобы полюсы-штекеры были расположены правильно. Также стоит уделить внимание и расположению предоставляемых каналов.
Выходы сабвуфера следует подключить к специальным сателлитам.

Как найти место для саба

Как активный сабвуфер подключить

Хорошее звучание сабвуфера также зависит и от места, где он устанавливается.Чтобы найти оптимальное место в салоне автомобиля (а его здесь немного), нужно выполнить такие основные действия:

Установить сабвуфер на открытом месте, чтобы четко был слышен каждый звук.
Подключить устройство к автомагнитоле. После этого включить любой подходящий трек (желательно, чтобы в нем можно было легко услышать басы).
Воспроизводить мелодию необходимо с некоторым избытком баса, чтобы посмотреть, не перегружается ли система.
Теперь следует найти в салоне место, где звук кажется более приглушенным (например, под сиденьем). Возможно, удастся найти и другие места, где звук будет создавать наивысшее давление.

Примечание: желательно подобрать место, которое находится в непосредственной близости с другими акустическими системами.

Выбрать нужно то место, где качество звука получилось бы наиболее подходящим.

Сбои в работе сабвуфера

Активный сабвуфер

Существует несколько проблем с работой сабвуфера, которые могут быть легко решены.

Однако вначале нужно определить, чем «болен» этот динамик:

Если внимательно прислушаться, то наблюдается постоянный гул. При этом неважно, какой уровень громкости установлен на данном этапе. Такой шум обычно является очень слабым, почти незаметным. Эта проблема является довольно популярной, но избавиться от нее не получится.
Дело в том, что звук рассеивается по всей системе. Тем не менее, гул не является чересчур значительным, поэтому прослушиванию практически не мешает. Услышать его можно, просто приложив ухо к отверстию фазоинвертора.
Гул, который отчетливо слышен. Обычно он зависит от уровня громкости. Зачастую такое явление вызывается дисперсией в сабвуферном кабеле. Чтобы устранить такую неполадку, достаточно всего навсего заменить существующий акустический кабель более новым и дорогим. Высокая стоимость кабеля, как правило означает, что тот более качественно выполнен.

Активный саб с встроенным усилителем

Примечание: в некоторых случаях такая проблема может быть устранена после изменения расположения кабеля. Иногда даже обычное его подергивание может исправить ситуацию.

Наблюдается сильный гул, который не зависит от громкости звука. Обычно он появляется, если в салоне машине есть другие подключенные электрические приборы (мини-холодильник, зарядка для телефона и т.д.). Устранить гул можно в течение нескольких секунд: просто отключить другие приборы.

Но если гул сохраняется даже после проведения всех манипуляций по его устранению, то необходимо срочно отправиться в автосервис, где будет оказана соответствующая помощь. Настроить диапазон частот, воспроизводимых сабвуфером можно и при помощи кроссовера. Его тип каждый слушатель может выбрать по своим предпочтениям. Ремонт акустического сабвуфера лучше не пытаться проводить своими руками. Устранение неполадок – это одно, а вот проведение ремонта – это совершенно другая, более сложная операция.

В этом случае изучение фото или видео не поможет. Даже инструкция, продающаяся в комплекте с устройством, бессильна: нужно ехать в автосервис. Конечно, цена ремонта может немного ударить по карману, но зато его качество будет достойным.

Подключение сабвуфера к стереоусилителю

Большинство аудиолюбителей достаточно категорично и не готово к компромиссам при выборе аппаратуры, справедливо полагая, что воспринимаемый звук обязан быть чистым, сильным и впечатляющим. Как этого добиться?

Подключение сабвуфера к стереоусилителю

Пожалуй, основную роль в решении этого вопроса сыграет выбор усилителя. Функция Усилитель отвечает за качество и мощь воспроизведения звука. При этом при покупке стоит обратить внимание на следующие обозначения, знаменующие внедрение высоких технологий в производство аудио – аппаратуры:

Hi-fi. Обеспечивает максимальную чистоту и точность звука, освобождая его от посторонних шумов и искажений.
Hi-end. Выбор перфекциониста, готового немало заплатить за удовольствие различать мельчайшие нюансы любимых музыкальных композиций. Нередко к этой категории относят аппаратуру ручной сборки.

Технические характеристики, на которые следует обратить внимание:

Входная и выходная мощность. Решающее значение имеет номинальный показатель выходной мощности, т.к. краевые значения часто недостоверны.
Частотный диапазон. Варьируется от 20 до 20000 Гц.

Коэффициент нелинейных искажений. Здесь все просто – чем меньше, тем лучше. Идеальное значение, согласно мнению экспертов – 0,1%.
Соотношение сигнала и шума. Современная техника предполагает значение этого показателя свыше 100 дБ, что сводит к минимуму посторонние шумы при прослушивании.
Демпинг-фактор. Отражает выходное сопротивление усилителя в его соотношении с номинальным сопротивлением нагрузки. Иными словами, достаточный показатель демпинг-фактора (более 100) уменьшает возникновение ненужных вибраций аппаратуры и т.п.

Следует помнить: изготовление качественных усилителей – трудоемкий и высокотехнологичный процесс, соответственно, слишком низкая цена при достойных характеристиках должна Вас насторожить.

Классификация

Чтобы разобраться во всем многообразии предложений рынка, необходимо различать продукт по различным критериям. Усилители можно классифицировать:

По мощности. Предварительный – своеобразное промежуточное звено между источником звука и конечным усилителем мощности. Усилитель мощности, в свою очередь, отвечает за силу и громкость сигнала на выходе. Вместе они образуют полный усилитель.

По элементной базе различают ламповые, транзисторные и интегральные УМ. Последние возникли с целью объединить достоинства и минимизировать недостатки первых двух, например, качество звука ламповых усилителей и компактность транзисторных.
По режиму работы усилители подразделяются на классы. Основные классы – А, В, АВ. Если усилители класса А используют много энергии, но выдают высококачественный звук, класса B с точностью до наоборот, класс AB представляется оптимальным выбором, представляя собой компромиссное соотношение качества сигнала и достаточно высокого КПД. Также различают классы C, D, H и G, возникшие с применением цифровых технологий. Также различают однотактные и двухтактные режимы работы выходного каскада.
По количеству каналов усилители могут быть одно-, двух- и многоканальными. Последние активно применяются в домашних кинотеатрах для формирования объемности и реалистичности звука. Чаще всего встречаются двухканальные соответственно для правой и левой аудиосистем.

Внимание: изучение технических составляющих покупки, конечно, необходимо, но зачастую решающим фактором является элементарное прослушивание аппаратуры по принципу звучит-не звучит.

Применение

Выбор усилителя в большей степени обоснован целями, для которых он приобретается. Перечислим основные сферы использования усилителей звуковой частоты:

В составе домашнего аудиокомплекса. Очевидно, что лучшим выбором является ламповый двухканальный однотакт в классе А, также оптимальный выбор может составить трехканальный класса АВ, где один канал определен для сабвуфера, с функцией Hi – fi.
Для акустической системы в автомобиле. Наиболее популярны четырехканальные усилители АВ или D класса, в соответствии с финансовыми возможностями покупателя. В автомобилях также востребована функция кроссовер для плавной регулировки частот, позволяющей по мере необходимости срезать частоты в высоком или низком диапазоне.

В концертной аппаратуре. К качеству и возможностям профессиональной аппаратуры обоснованно предъявляются более высокие требования в силу большого пространства распространения звуковых сигналов, а также высокой потребности в интенсивности и длительности использования. Таким образом, рекомендуется приобретение усилителя классом не ниже D, способного работать почти на пределе своей мощности (70-80% от заявленной), желательно в корпусе из высокотехнологичных материалов, защищающем от негативных погодных условий и механических воздействий.
В студийной аппаратуре. Все вышеизложенное справедливо и для студийной аппаратуры. Можно добавить о наибольшем диапазоне воспроизведения частот – от 10 Гц до 100 кГц в сравнении с таковым от 20 Гц до 20 кГц в бытовом усилителе. Примечательна также возможность раздельной регулировки громкости на различных каналах.

Таким образом, чтобы долгое время наслаждаться чистым и качественным звуком, целесообразно заранее изучить все многообразие предложений и подобрать вариант аудио аппаратуры, максимально отвечающий Вашим запросам.

Как подключить сабвуфер к стереоусилителю

Hi-fi. Обеспечивает максимальную чистоту и точность звука, освобождая его от посторонних шумов и искажений.
Hi-end. Выбор перфекциониста, готового немало заплатить за удовольствие различать мельчайшие нюансы любимых музыкальных композиций. Нередко к этой категории относят аппаратуру ручной сборки.

Технические характеристики, на которые следует обратить внимание:

Входная и выходная мощность. Решающее значение имеет номинальный показатель выходной мощности, т.к. краевые значения часто недостоверны.
Частотный диапазон. Варьируется от 20 до 20000 Гц.
Коэффициент нелинейных искажений. Здесь все просто – чем меньше, тем лучше. Идеальное значение, согласно мнению экспертов – 0,1%.
Соотношение сигнала и шума. Современная техника предполагает значение этого показателя свыше 100 дБ, что сводит к минимуму посторонние шумы при прослушивании.
Демпинг-фактор. Отражает выходное сопротивление усилителя в его соотношении с номинальным сопротивлением нагрузки. Иными словами, достаточный показатель демпинг-фактора (более 100) уменьшает возникновение ненужных вибраций аппаратуры и т.п.

Классификация

По мощности. Предварительный – своеобразное промежуточное звено между источником звука и конечным усилителем мощности. Усилитель мощности, в свою очередь, отвечает за силу и громкость сигнала на выходе. Вместе они образуют полный усилитель.

По элементной базе различают ламповые, транзисторные и интегральные УМ. Последние возникли с целью объединить достоинства и минимизировать недостатки первых двух, например, качество звука ламповых усилителей и компактность транзисторных.
По режиму работы усилители подразделяются на классы. Основные классы – А, В, АВ. Если усилители класса А используют много энергии, но выдают высококачественный звук, класса B с точностью до наоборот, класс AB представляется оптимальным выбором, представляя собой компромиссное соотношение качества сигнала и достаточно высокого КПД. Также различают классы C, D, H и G, возникшие с применением цифровых технологий. Также различают однотактные и двухтактные режимы работы выходного каскада.
По количеству каналов усилители могут быть одно-, двух- и многоканальными. Последние активно применяются в домашних кинотеатрах для формирования объемности и реалистичности звука. Чаще всего встречаются двухканальные соответственно для правой и левой аудиосистем.

Применение

В составе домашнего аудиокомплекса. Очевидно, что лучшим выбором является ламповый двухканальный однотакт в классе А, также оптимальный выбор может составить трехканальный класса АВ, где один канал определен для сабвуфера, с функцией Hi – fi.
Для акустической системы в автомобиле. Наиболее популярны четырехканальные усилители АВ или D класса, в соответствии с финансовыми возможностями покупателя. В автомобилях также востребована функция кроссовер для плавной регулировки частот, позволяющей по мере необходимости срезать частоты в высоком или низком диапазоне.
В концертной аппаратуре. К качеству и возможностям профессиональной аппаратуры обоснованно предъявляются более высокие требования в силу большого пространства распространения звуковых сигналов, а также высокой потребности в интенсивности и длительности использования. Таким образом, рекомендуется приобретение усилителя классом не ниже D, способного работать почти на пределе своей мощности (70-80% от заявленной), желательно в корпусе из высокотехнологичных материалов, защищающем от негативных погодных условий и механических воздействий.
В студийной аппаратуре. Все вышеизложенное справедливо и для студийной аппаратуры. Можно добавить о наибольшем диапазоне воспроизведения частот – от 10 Гц до 100 кГц в сравнении с таковым от 20 Гц до 20 кГц в бытовом усилителе. Примечательна также возможность раздельной регулировки громкости на различных каналах.

Как сделать сабвуфер частью домашней системы • Stereo.ru

Часто можно встретить мнение, что сабвуфер — удел домашних кинотеатров, чтоб «бабахало» и «гремело» под киноряд. А еще говорят, что в Hi-Fi-системе сабвуфер только испортит звук. Но когда продвигающим подобные утверждения задаешь уточняющие вопросы — чаще всего оказывается, что сами они не имели опыта в сооружении того же трифоника. Либо же имели, но настройке и доводке «до ума» не уделялось должного внимания. Хотя даже в кинотеатральной системе установка и настройка сабвуфера — не совсем простое занятие. А в трифонике и подобных системах — тем более.

Так что же делать, чтобы с помощью сабвуфера получить прирост качества звука? Или, может, не стоит овчинка выделки?

Заинтересовала меня данная тема не без повода — имею в своем распоряжении пару полочников. В принципе, в их звучании мне всего достаточно. Но, послушав однажды правильно настроенный трифоник, по возвращении домой понял, что чего-то в звуке моих полочников явно не хватает.

Думаю, читатель уже догадался, о чем я — не хватает того объема и полноты звука, которые появляются, когда частоты от 60 Гц и ниже имеют хорошую опору. Сразу стоит отметить, что далеко не все напольные АС с вменяемым бюджетом могут себе позволить столь низкий бас без потери плотности и тела. Поэтому для большинства владельцев напольников эта тема тоже актуальна.

Как выбрать правильный сабвуфер?

Для начала определимся с задачами. Как правило, они бывают двух типов: озвучивать спецэффекты в составе домашнего кинотеатра или играть музыку.

В кинотеатральной системе главная задача сабвуфера — создать нужное звуковое давление при озвучивании спецэффектов. Обычно для этого используются сабвуферы в корпусе с фазоинверторным оформлением. Причина тому — большая отдача в нижнем диапазоне за счет того, что фазоинвертор выпускает на волю те низкочастотные волны, которые рождены внутренней стороной динамика сабвуфера.

К тому же, такое оформление позволяет добиться достаточно «большого» баса от сравнительно небольшого динамика — и в небольшом корпусе. Но и недостатки у фазоинверторных сабвуферов тоже есть: они более прихотливы к выбору места в вашем помещении. Также им присуща более неровная частотная характеристика, ведь частота резонанса у динамика сабвуфера и у самого фазоинвертора — разная.

Вследствие этого, если не уделить должного внимания настройке и поиску наиболее подходящего места — на выходе получите тот самый гул и бубнеж, о которых слагают легенды. Попытки объединить такой сабвуфер в трифоник со стереопарой редко когда заканчиваются удачно. Фазоинверторный бас характеризуется мощью и глубиной, но никак не упругостью и качеством баса, к которому так стремятся любители хайрезов.

Сабвуфер в закрытом ящике — полная противоположность. Он способен на быстрый, упругий и поджарый бас. Менее требователен к вашему помещению, лоялен к музыке, имеет более ровную частотную характеристику — все это идет в плюс. Но для того, чтобы добиться от закрытого сабвуфера мощного и глубокого баса, который будет сопоставим по эффективности с фазоинверторным, нам понадобится гораздо больший объем закрытого корпуса, а следовательно — больше места в помещении под саб. Несмотря на это, для построения трифоника и других музыкальных систем закрытый ящик подойдет гораздо лучше.

Цель такого сабвуфера в составе трифоника — расширить частотный диапазон акустической системы. Для кинотеатральной же системы закрытый сабвуфер тоже будет актуален, но при сопоставимых параметрах размер его будет больше, чем у его собрата с фазоинвертором.

С чего начать?

После того, как задачи для саба определены, рассмотрите устройство, которое отвечает за усиление в вашей системе. Если это ресивер — у подобных устройств уже есть выделенный выход для сабвуфера. Обозначен он чаще всего соответствующей надписью около разъема.

Если в вашей системе трудится стереоусилитель — скорее всего, отдельного выхода для сабвуфера у него нет. В этом случае у выбранной модели саба обязательно должен быть так называемый «высокоуровневый вход». Этот вход позволяет сабвуферу обрабатывать и корректировать исходящий полнодиапазонный сигнал от стереоусилителя.

При таком варианте сабвуфер подключается к клеммам для акустики. Предпочтительно использовать клемму «-» от одного канала и «+» от другого. Но встречались случаи, когда экспериментаторы подключали саб к клеммам одной из колонок — такой вариант вполне допустим, но остается на ваше усмотрение.

Также существуют модели сабвуферов, которые оснащены двумя парами клемм для вашей акустики. В этом варианте оба канала от стереоусилителя подключаются к соответствующим входам на сабвуфере, далее от сабвуфера сигнал подается на стереопару.

Это позволяет сабу с помощью встроенного кроссовера разгрузить Ваши АС от низких частот. Но таким способом вводится еще одно звено в звуковой тракт, и я не думаю, что этот вариант предпочтут любители «direct drive» и аналогичных кнопочек.

Куда поставить?

И так, вот он — новенький, блестящий, мощный саб. Успешно подключен, но где же бас? Такое часто случается, без паники. Скорее всего, сабвуфер подключен в противофазе с Вашими АС, и они нивелируют НЧ друг друга. У большинства современных сабвуферов на тыльной стороне имеется переключатель фазы, обозначен он чаще всего «0–180». Щелкаем тумблером, слушаем снова.

Если причина была в этом, разницу Вы услышите сразу же: «правильное» положение фазы — то, в котором низкие частоты слышны громче в месте прослушивания. Если дело не в фазе — проверьте правильность подключения сабвуфера. И посмотрите, наконец-то, в инструкцию. Кладут же их зачем-то в каждую коробку.

Кроме того, у более продвинутых моделей сабов можно найти плавную регулировку фазы. Она может пригодиться, когда вы будете экспериментировать с поиском места — не всегда бывает достаточно двух положений.

Итак, бас есть, но не совсем тот, который вы ожидали? Здесь начинается самая увлекательная часть — отправляем сабвуфер в путешествие по комнате.

Встречается мнение, что проще поставить саб на место прослушивания и самому уйти в тур по комнате на поиск позиции, в которой отдача по низким частотам вам нравится больше всего. Но не всегда это метод работает — несмотря на гибкость низкочастотного излучения, оно так же подвержено переотражениям и зависит от близости пола и стен к излучателю. А если сабвуфер фазоинверторного типа — эта зависимость удваивается. Поэтому поиск такого места в комнате и последующая рокировка слушателя и саба не всегда может дать желаемый результат.

Для музыкальной системы оптимальным считается расположение сабвуфера на линии АС. По центру, слева или справа от акустики. Ориентир — качество баса, граничащее с его оптимальным количеством.

Для кинотеатралов же поиск места не должен ограничиваться линией фронтальных колонок — здесь поле для экспериментов можно расширить в пределах зоны расположения вашей системы.

Тонкая доводка

Итак, место для нового компонента найдено. Настало время доводки сабвуфера до приемлемых показателей количества баса и уровня громкости относительно общей системы. Для этого все современные сабы оснащены как минимум двумя регулировками: это уровень громкости и частота среза.

Для кино важно эффектное и масштабное озвучивание происходящего на экране. Также важно, чтобы сабвуфер и остальные компоненты системы минимально вмешивались в работу друг друга. Здесь кинотеатралам на помощь приходит внутренний функционал ресиверов. Воспользуйтесь встроенным в ресивер кроссовером, чтобы отсечь от фронтальных и тыловых колонок ненужный диапазон частот.

Если ваша акустика напольная — установите для нее нижний предел примерно в 80 Гц. Если вы используете полочные колонки — оставьте им звуки где-то от 100 Гц и выше. Для сабвуфера же, в свою очередь, установите такие же верхние лимиты: 80 или 100 Гц, соответственно. Касаемо уровня громкости сабвуфера — для начала установите регулятор на треть от возможной мощности. Далее, уже в «полевых» условиях, вы поймете, нужно ли добавить ему громкости или же наоборот — немного отнять.

В Hi-Fi-системе настройка саба отличается. Сперва нужно выяснить, какой частотный диапазон доступен для конкретной АС, которую мы хотим объединить в трифоник. Интересен нам, прежде всего, нижний порог АС. По нему и ориентируемся: если это, допустим, 40 Гц — сперва попробуйте установить срез сабвуфера на 40–60 Гц, чтобы образовалась некая «накладка» и плавная стыковка частот саба и акустики. Можно экспериментировать и поднимать частоту среза еще выше — вплоть до 100–120 Гц.

Здесь результат будет зависеть от того, насколько плотно ваши АС могут играть на той или иной частоте в нижнем регистре. В результате, можно получить как переизбыток верхнего баса, так и приятное его уплотнение, лучшую телесность и полновесность звука. Но по итогу такой настройки, скорее всего, нужно будет убавить уровень громкости сабвуфера. А это, в свою очередь, приведет к ослаблению звучания самых нижних частот, на которые способен ваш саб.

Также существует альтернативный вариант настройки, когда срез сабвуфера устанавливается в его минимальное положение, а тонкая доводка происходит регулировкой уровня громкости саба относительно стереопары. В этом варианте лучше звучат самые нижние герцы — сабвуфер не возьмет на себя ношу АС, или же возьмет, но только ее малую долю. Такой метод рекомендует одна из фирм-производителей сабвуферов.

В конечном итоге, в плане настройки «референсом» считается такое сочетание звука, когда сабвуфер и акустика дополняют друг друга и становятся на слух «одним целым». Но и вкусовые предпочтения никто не отменял: в любом случае, главное — чтобы нравилось лично вам.

Выводы

Мы давно свыклись с мыслью о том, что сабвуфер в кинотеатральной системе — неотъемлемое звено. О его роли в Hi-Fi-системе споры не утихают уже достаточно долгое время. Счастливчики, которые имеют правильно настроенный трифоник или систему «2+2», неустанно стараются убедить остальных, что «жить стало лучше, жить стало веселее». К сожалению, очень часто — безрезультатно.

Со своей стороны могу добавить: после того, как однажды услышал хорошо настроенный трифоник, большинство АС для меня стали не так привлекательны в низкочастотном диапазоне. Многие из них нуждаются в сабовой поддержке — и это слышно невооруженным ухом. Но выбор, как всегда, остается за вами.

Конфигурирование и настройка акустических систем для концертных залов

На производительность любого динамика всегда будет влиять акустика пространства, в котором он работает. Неудачная акустика помещения в сочетании с хаотичным расположением стереосистемы может напрочь лишить ее потенциала, заложенного производителем. Понимание логики взаимодействия вашей комнаты со звуком поможет получить от акустики максимум.

Практика показывает, что в процессе планировки развлекательных заведений предпочтение чаще отдается эстетике, чем требованиям к помещению для воспроизведения музыки. Необходимо выявить и свести к минимуму тот неудачный вклад, который вносит помещение.

Какие же характеристики помещения могут оказывать негативное влияние на производительность акустики?

В первую очередь это размер помещения. Он будет напрямую влиять на качество воспроизведения определенных частот. Это может казаться невероятным, пока мы не представим физическую длину звуковых волн на разных частотах. Если ширина или длина комнаты взаимодействует с длиной сигнала на определенной частоте, может возникать ситуация, когда исходящий и отраженный звук начинают усиливать друг друга.

К примеру, у вас узкое помещение длиной приблизительно 7 метров. Волна 50 Гц также имеет длину 6,86 м. Для того, чтобы рассчитать длину звуковой волны, разделим скорость звука – 343 м/с на частоту. Для волны 50 Гц это выглядит так: 343/50 = 6,86 м. Когда волна 50 Гц отскакивает от стены, отраженная волна движется назад по тому же пути, отскакивает от встречной стены и цикл повторяется.

В такой комнате 50 Гц будут звучать очень хорошо, скорее даже слишком. Однако стальные звуки будут «тонуть», поскольку низкие частоты преувеличены акустикой помещения, и вам, вероятно, придется компенсировать это с помощью микшера или эквалайзера.

Материалы отделки помещения. Низкочастотные волны достаточно мощны и легко могут заставить ваш потолок, пол и стены вибрировать. Это приводит к рассеиванию энергии. Поэтому если стены и пол помещения сделаны из сплошного кирпича и бетона, басовый отклик будет намного мощнее, чем в комнате, где стены – это конструкция из гипсокартона, а пол выполнен из древесины лиственных пород.

Отражающая способность помещения. Как нам известно, один из основных способов взаимодействия помещения со звуковыми волнами – это отражение. Для примера давайте рассмотрим влияние отражений собора на хор или фортепиано. Процесс реверберации – постепенного уменьшения интенсивности звука при его многократных отражениях, нежелателен для акустики, воспроизводящей звук на обычных тонах.

Когда динамик расположен рядом с отражающей поверхностью (например, кирпичной стеной или окном), исходящий и отраженный звук может достигнуть слушателя в разное время, что приведет к искаженному усилению звуковой волны и / или ее потере.

В случае, когда необходимо расположить акустику в реверберационном пространстве, размещайте динамики так, чтобы как можно большее количество звуковых волн фокусировалось в центре комнаты, минуя отражающие поверхности. Акустическая подготовка стен также успешно борется с влиянием отражений в месте прослушивания.

Угловая нагрузка на акустику

Как вы знаете, низкие частоты не имеют выраженного направления и рассеиваются по бокам и сзади акустики. Поэтому монтаж акустики на стену препятствует равномерному рассеиванию низких частот, заставляя их устремляться вперед. Это, в свою очередь, может увеличить их производительность низких частот:

– до 6 дБ, если колонка расположена рядом с одной стеной,

– до 12 дБ, если она расположена рядом с двумя стенками,

– до 18 дБ, если колонка рядом с потолком или на полу в углу.

Именно поэтому для получения максимальной продуктивности акустики следует избегать размещения на стене и в углу. С другой стороны, если вы нуждаетесь в дополнительном усилении басов, этот метод стоит попробовать. Важно знать, что происходит, и быть готовым воспользоваться происходящим или скомпенсировать его.

Особенности размещения акустики

Размер и форма вашего помещения, а также его назначение, в значительной степени определяют, сколько колонок вам понадобится и где они должны быть размещены. В каждом отдельном случае уделите внимание расположение динамиков относительно друг друга.

Горизонтально ориентированная акустика. Важно поместить колонки так, чтобы переход от зоны покрытия одной к зоне покрытия следующей был плавным. Это создает равномерный отклик во всем пространстве прослушивания.

Вертикально ориентированная акустика. Расположение акустики с наклоном вниз направит энергию динамиков на аудиторию и способствует уменьшению деструктивных отражений. Это идеально для ситуаций, когда колонка установлена на штативе и размещена на сцене или на полу, а зона покрытия относительно небольшая (конференц-зал, кофейня и т. д.).

Настройка распределения звука с задержкой. SPL счетчик

В большинстве случаев при проведении мероприятий используют основную акустическую систему, расположенную в передней части зала. В результате громкость звука в конце зала значительно ниже, чем у сцены.

Для ликвидации этого явления мы используем распределение звука. Его цель – добиться, чтобы люди в последнем ряду имели такое же ощущение от прослушивания, как и в первом. Однако добавления дополнительной пары динамиков будет недостаточно. Поскольку электричество проходит намного быстрее, чем звук, слушатели в дальнем ряду будут слышать звук, поступающий от своих динамиков прежде, чем они услышат звук со сцены. На больших площадках это может выглядеть как короткое эхо.

Чтобы создать систему задержки звука, вам необходимо отложить сигнал дополнительных колонок. Поскольку звук перемещается со скоростью примерно 343 м / с (с некоторым изменением из-за температуры, влажности и высоты), для звука, движущегося на 15 м, требуется около 55 мс. Поэтому, если вы установите дополнительные динамики на расстоянии 15 м от сцены, вам необходимо задержать сигнал, поступающий на спутниковую систему, на 55 мс.

После того, как вы подключите и настроите спутниковую систему, используйте SPL счетчик для настройки задержки в необходимой точке. Это приложение получает и6нформацию от микрофона для обнаружения звука и преобразовывает его в значение SPL. Например, если вы находитесь в 9 м от основной системы и в 3 м от системы с задержкой, при этом громкость основной системы составляет 85 дБ, то громкость системы с задержкой также должна составить 85 дБ.

Следует отметить, что низкие частоты системы задержки не требуют распределения. Фактически, фильтр верхних частот системы задержки должен быть поднят до 300-400 Гц, поскольку низкие частоты становятся всенаправленными.

Если акустика расположена в помещении, ваша главная задача – преодолеть отражения. Для этого необходимо найти, где отношение сигнал-реверберация достигло значения 50/50. В этот момент отражения в комнате находятся на одном уровне со звуком системы, и четкость звука теряется.

На открытом воздухе поддерживайте уровень громкости, поскольку уровень шума толпы становится равным уровню системы. В таком случае основная система нуждается в поддержке чтобы поддерживать громкость на расстоянии от источника.

Добавление одного или нескольких сабвуферов

Добавление сабвуфера позволяет аудиосистеме работать гораздо эффективнее.

Современные сабвуферы снабжены возможностью спутникового подключения к полно-диапазонным системам. Однако в большом помещении все же рекомендуется использовать сабвуферы, подключенные отдельно от вашей основной акустики.

Выход aux mix идеально подходит для этой цели, поскольку обеспечивает независимое управление сабвуфером и значительную гибкость настройки басов. Дополнительное преимущество aux mix – когда вам нужно увеличить громкость барабана в сабвуфере, вы можете повысить его уровень, минуя основную систему.

Рекомендуется использовать сабвуферную систему в моно режиме, даже если ваша полно-диапазонная система работает в режиме стерео.

Настройка кроссовера

При добавлении сабвуфера в полно-диапазонную систему вам также понадобится кроссовер – устройство, производящее подготовку требуемого частного диапазона для каждой из колонок. Он обеспечивает фильтр верхних частот для полно-диапазонной акустики, удаляя аудиоконтент ниже заданной частоты, а также фильтр нижних частот для сабвуфера, удаляя звук выше определенной частоты.

В зависимости от системы, для компенсации частотного смешения в пределе 60 и 120 Гц можно использовать аннулирование и усиление. Использование кроссовера устранит это явление и поможет создать гладкий переход с сабвуфером. Большинство внешних кроссоверов обладают возможностью индивидуальной настройки, что позволяет вам добиться плавного перехода из сабвуферной системы в полно-диапазонную.

Многие полно-диапазонные системы помогают решить эту проблему с помощью 100 Гц фильтра верхних частот. Некоторые сабвуферы, такие как PreSonus ULT18, AIR15s и AIR18, оснащены переменным фильтром нижних частот, что позволяет выбирать позицию кроссовера для вашей системы. Таким образом, вы можете установить верхний предел сабвуфера в самой низкой частотной точке, которую ваша система полного диапазона может четко воспроизвести.

Настройка кроссоверного перехода между сабвуфером и полно-диапазонной системой

Установите низкочастотный фильтр сабвуфера на максимальную частоту среза. Это создаст совпадение между сабвуфером и частотной характеристикой системы полного диапазона.

Воспроизведение музыкальной программы с большим количеством басов. Поэкспериментируйте с настройкой полярности на сабвуфере чтобы увидеть, какая позиция обеспечивает лучший басовый отклик. Оставьте полярность в положении, обеспечивающем самый громкий бас.

Также можете поэкспериментировать с настройками фильтра нижних и верхних частот, пока не найдете положение, обеспечивающее самый плавный переход кроссовера. Опять же, ваш сабвуфер должен правильно продлить низкочастотный отклик вашей полно-диапазонной системы. Вы не должны слышать повышения частоты или ее сокращения.

После того, как ваша кроссоверная сеть будет правильно откалибрована, послушайте любимую музыку различных жанров и внесите окончательные корректировки. В конце концов, ваши уши – лучший инструмент, который у вас есть.

Настройка задержки

Если сабвуфер и полно-диапазонный спикер размещены на некотором расстоянии друг от друга, низкочастотное искажение или усиление могут возникать, когда одни и те же частоты воспроизводятся обеими системами. Использование выравнивающей задержки сабвуфера компенсирует это. Чтобы установить правильную задержку, вам необходимо выполнить следующие действия:

Найдите место в комнате, где звуковое покрытие основой акустики и сабвуферов совпадают.

Измерьте расстояние в метрах от области совпадения до каждой из колонок.

Вычитайте меньшее расстояние (до сабвуфера) из большего (до акустики).

Умножьте это число на 1.1 и примените это значение задержки к сабвуферу. Использование мобильных приложений для этой цели дает более жесткий басовый отклик.

В случае, когда полно-диапазонная акустика установлена непосредственно на сабвуфере, не требуется никаких задержек.

Если акустика установлена на штативе и сабвуфер находится на расстоянии около 1 метра от нее, что типично для такой расстановки, выставьте задержку сабвуфера равной 3,3 мс.

В случае, когда полно-диапазонная система находится на сцене, а сабвуфер на полу, типичное расстояние между ними составляет около 1,8м. В этом случае выставьте задержку сабвуфера на 6.6 мс.

Варианты конфигурации системы

Стерео система. Стереосистема позволяет панорамировать и добавлять глубину музыкального сопровождения, значительно улучшая качество живой музыки и предварительно записанных композиций. Требует тщательного размещение динамиков для качественного горизонтального покрытия.

Моно система. Моносистемы – это простое, экономичное решение для случаев, когда в приоритете разборчивость речи. Как и в случае со стереосистемой, убедитесь, что динамики сфокусированы на аудитории.

На рисунке ниже показаны два динамика. Верхний направлен в заднюю часть зала, а нижний охватывает пространство передней части комнаты, примыкающей к сцене.

LCR системы. Система LCR представляет собой стереосистему с добавлением центрального динамика. Эта конфигурация также панорамирует звуковое сопровождение, однако этот тип системы обеспечивает больший контроль, и идеален для ситуаций, когда четкость в музыке и разговорной речи одинаково важны.

Система с задержкой. Цель такой системы, распределенной по всему залу – осуществить задержку дополнительных колонок относительно основных с помощью спутниковой системы.

Калибровка полно-диапазонной системы

После того, как вы расположите акустику, полезно будет произвести полную настройку, чтобы каждый компонент был оптимизирован.

Калибровка акустики гарантирует, что определенный уровень сигнала в вашем микшере равен заданному SPL. Правильная калибровка может помочь уменьшить ненужный шум, свести к минимуму риск повреждения акустики и ушей и обеспечить максимально возможное качество звука. Не забудьте откалибровать правую и левую колонки независимо друг от друга. Это придаст акустике сбалансированность – аудитория будет иметь одинаковое качество прослушивания независимо от местонахождения.

Существует множество способов калибровки системы. Не имеет особого значения, каким способом вы будете производить калибровку, главное – результат, даже если вы будете использовать только свои уши, здравый смысл и любимую запись.

Как подключить сабвуфер в машине ⋆ Doctor BASS

«Знает каждый карапуз, черный — минус, красный — плюс!»

Подключение сабвуфера к магнитоле

Подключать сабвуфер к магнитоле необходимо только через усилитель. Так как встроенной мощности магнитолы не хватит для правильной работы сабвуфера и нормального баса вы не получите. Цепочка подключения простая: магнитола-усилитель-сабвуфер. Магнитола передает сигнал на усилитель. Усилитель в свою очередь этот сигнал усиливает и отправляет его на сабвуфер.

Для чего нужен усилитель?

Усилитель используется для увеличения запаса по громкости, снижения искажений и повышения качества звучания музыки. Встроенного усилителя магнитолы не хватит для раскачки тяжелого низкочастотного динамика, от чего будут появляться большие искажения, уровень громкости будет низким и с большой вероятностью сабвуфер может выйти из строя или попросту «сгореть».

Если у вас активный сабвуфер, то дополнительный усилитель вам не потребуется, потому что он уже встроен в корпус саба (подробнее об активных сабвуферах). Для пассивного сабвуфера придется подобрать усилитель (как правильно это сделать читайте на этой странице).

Как подключить сабвуфер к усилителю

Одноканальное подключение

Подключить сабвуфер к усилителю не сложно, достаточно соединить выходной аудио разъем усилителя с катушкой или катушками сабвуфера с помощью акустических проводов.

Провода не должны быть тонкими. В большинстве случаев выбирайте медную проводку сечением от 4,2 кв. мм и никаких проблем не будет.

Подключение акустических проводов

Такая схема подключения сабвуфера подойдет для одного канала усилителя или моноблока. Если у 1-канального усилителя имеются по два плюса и минуса, то не теряйтесь, эти пары просто запараллелены для удобства коммутации. И нет разницы к какому из плюсов и минусов подсоединять соответствующий провод.

Моноблкок – одноканальный усилитель, предназначенный специально для сабвуферов.

Подключение к сабвуферу через клеммникПодключение к сабвуферу напрямую

Подключение сабвуфера мостом

В случае использования многоканального усилителя, саб можно подключить к двум каналам одновременно, используя минус одного и плюс другого, такое подключение называется мостовым, при данном способе мощность выдаваемая усилителем значительно увеличивается (конкретные цифры смотрите в характеристиках).

Так можно подключить сабвуфер к двух или к четырехканальному усилителю, используя 2 канала для акустики, а оставшиеся 2 для сабвуфера.

Для подключения сабвуфера мостом, убедитесь что ваш усилитель поддерживает такую возможность.

Если подключить низкочастотный динамик к усилителю изменив полярность, то есть плюс сабвуфера подключить к минусу выхода усилителя и наоборот, то динамик будет работать в противофазе, ничего страшного в этом нет, иногда такое подключение используется намеренно, если в усилителе нет фазовой регулировки (подробнее о регулировке фазы).

Подключение катушек сабвуфера

В технической документации на сабвуфер написано сопротивление его катушек (1 Ом, 2 Ом, 4 Ом, редко 0.5 Ом), а в технической документации усилителя указано с какими сопротивлениями он может работать, сведения эти нужны для того, что бы вы правильно и эффективно подключили сабвуфер к усилителю. Чем меньше сопротивление у саба, тем больше мощности выдаст усилитель, при условии что он может работать при данном сопротивлении. Сабвуферный динамик может иметь несколько катушек (1 или 2, редко 4).

При последовательном соединении катушек сопротивление увеличивается, при параллельном уменьшается. Если не хотите учить определения и считать дроби, просто сохраните себе эту шпаргалку (параллельное и последовательное подключение).

Варианты подключений

На сколько Ом подключать сабвуфер

Чем выше сопротивление — тем лучше качество звучания, чем ниже — тем больше мощности отдает усилитель. Если вам нужно много громкого баса, то включайте в минимум который может обеспечить усилитель, а если на первом месте общее качество звучание системы, то это 2 Ом или 4 Ом в зависимости от выдаваемой мощности.

Видео о том, как подключить 2 сабвуфера и больше. Схема подключения сабвуфера 2х2 Ом, 4х4 Ом, 1х1 Ом. Последовательное подключение динамиков. Параллельное подключение динамиков. Основные принципы.

Удачных подключений!

Читать еще:

Нажмите кнопку, чтобы поделиться материалом:

Новости Стерлитамака :: г. Стерлитамак. Стерлитамакский портал (СТЕРЛИТАМАК.РФ, СТР.РФ, СТЕРЛИТАМАК.РУ, СТР.РУ) :: Стерлитамак город

Раздел новости Стерлитамака. Стерлитамакские новости – это обзор самых интересных событий, происходящих в городе Стерлитамаке. Новости Стерлитамака создаются не только администраторами портала, но и любым жителем, стремящимся к тому, чтобы все в Стерлитамаке были в курсе последних новостей города. Добавляя сообщение в раздел “новости Стерлитамак”, каждый из нас вносит свою лепту в то, чтобы все мы были более информированы о событиях города Стерлитамака. Ведь именно новости г.Стерлитамак интересуют нас в жизни больше всего, ведь мы хотим быть в курсе всех событий, и мы не хотим пропустить важные и интереснейшие мероприятия. Добавь новость Стерлитамака сам и расскажи о ней всем гостям и жителям города Стерлитамака.

Поиск:

Самое популярное на STR.RU

Интересное на STR.RU

Витрина Стерлитамака

Разместиться на Витрине Стерлитамака

30.08  Куплю оптом кабель, провод
30.08  Куплю кабель с хранения, невостребованное в производстве.
30.08  Куплю кабель, провод оптом с хранения, лежалый, неликвиды, монтажные остатки, с Госрезерва, с Росрезерва. Крупный опт. Оплата нал, б/нал. Наш вывоз из любого региона России и Казахстана! (ВВГ, АВВГ, ВББШВ, АВББШВ, ААБЛ, ААШВ, АСБ, КГ, КГ-ХЛ, КГЭШ,
30.08  Специалист по рекламе
30.08  Менеджер по рекламе народного потребления
30.08  Менеджер в интернет-магазин
30.08  Специалист по интернет-рекламе
30.08  Юрист Стерлитамак
29.08  Менеджер онлайн
29.08  Консультант подработка удаленно

Как подключить сабвуфер к усилителю

Казалось бы, тема как подключить сабвуфер к усилителю достаточно банальная, но всегда возникает масса вопросов, когда приходится делать это на практике. Так как усилители бывают разные, сабвуферы тоже, то возникают сложности при их коммутации. Да, подразумевается, что к усилителю подключается пассивный сабвуфер, а не активный, в котором уже есть встроенный усилитель.

Усилители бывают с разным количеством каналов, разной мощности, классы, которые могут работать с разным сопротивлением. Для того, чтобы подключить сабвуфер к усилителю используются так называемые «моноблоки», то есть, мощные усилители D-класса с одним каналом, предназначенным именно для сабвуфера. Также можно использовать усилители AB-класса, в которых два канала объединяются в «мост» и подключаются к низкочастотнику.

Сабвуферы бывают с одной катушкой или с двумя. Импеданс разных сабвуферных динамиков тоже может быть разный: 2 Ом, 4 Ом. Или, если это двухкатушечный «саб», то 2+2 Ом и 4+4 Ом. Вот тут начинаются сложности и вопросы: как правильно подключить сабвуфер к усилителю и не сжечь его.

Как подключить четырехканальный сабвуфер к усилителю

Рассмотрим подключение четырехканального усилителя к сабвуферу с одной катушкой, как самый простой и распространенный вариант. Обычно два канала такого усилителя подключают к фронтальным динамикам, а другие два канала объединяют в «мост» и подключают к низкочастотнику. Зачем это делать?
Два канала, объединенные в «мост» позволяют усилителю отдать больше мощности на «саб».

Как это сделать практически?

Очень просто. Для этого толстые акустические кабеля, толщиной не менее 4 мм, подключаются к акустическим выходам на усилителе. Подразумевается, что усилитель уже подключен к головному устройству. Для этого линейные выходы (RCA или «тюльпаны») на ГУ должны быть соединены с линейными входами на усилителе. А провода питания (в идеале — от аккумулятора), должны быть подключены, соответственно, к «плюсу» и «минусу» усилителя.

Схема

Если усилитель позволяет делать «мост», на нем обязательно будет показано, как это реализовать. Часто это крайний «плюс» слева и крайний «минус» справа, объединенные подписью «Bridge». После этого акустические провода подключаются к сабвуферу, «плюс» к «плюсу», «минус» к «минусу».

Какие провода нужны для подключения сабвуфера и усилителя?

Однокатушечный «саб» может быть с импедансом как 2 Ома, так и 4 Ома. Большинство автомобильных усилителей будут работать и с теми, и с другими. Если же усилитель не работает в 2 Ома, а только в 4, значит подключать такой усилитель к данному сабвуферу нельзя.

Подключение двухкатушечного сабвуфера к четырехканальному усилителю чуть сложнее. Зато вариантов подключения больше.

Такой сабвуфер можно подключить к усилителю тремя разными способами. Возьмем, к примеру, динамик с двумя катушками 4+4 Ом.

Первый способ: подключаем его «мостом» соединяя катушки параллельно. Для этого нужно «плюс» одной катушки соединить с «плюсом» другой, «минусы» соединяем так же. В таком случае сопротивление, на которое будет работать усилитель, будет равняться 2 Ома. Нужно сразу узнать, сможет ли усилитель работать в таком режиме. Эта информация должна быть в документации к нему.

Второй способ: катушки соединяются последовательно, в результате этого сопротивление повышается. Чтобы соединить их последовательно, надо «плюс» одной катушки соединить с «минусом» другой. А оставшиеся «минус» с «плюсом» соединить, соответственно, с «минусом» и «плюсом усилителя». В результате такого подключения усилитель будет работать с нагрузкой в 8 Ом.

Если же вас не удовлетворяет ни первый, ни второй вариант, возможен третий способ: подключение каждой катушки к своему каналу. Но, так как из-за разности стереосигнала, который идет на каждый канал, можно легко «убить» динамик, то лучше будет подключить одну катушку к «плюсу» одного канала и «минусу» другого канала, вторую — так же. В итоге получится подключение с нагрузкой по 4 Ом на каждый канал.

Правильная настройка сабвуфера в машине

Подключение моноблочного усилителя к сабвуферу

Подключение моноблочного усилителя к сабвуферу практически не отличается от описанного выше. Единственное отличие состоит в том, что двухкатушечный сабвуфер вы можете подключить к усилителю только двумя способами: последовательно или параллельно. То есть, если у вас сабвуфер с катушками 2+2 Ом, то его можно подключить только в 1 Ом или в 4 Ом.

Не забудьте выставить уровень входной чувствительности на усилителе, который регулируется ручкой Gain, а также включить фильтры на головном устройстве или усилителе: LPF и subsonic. С помощью LPF-фильтра отрезаются высокие частоты, поступающие на сабвуфер. Обычно его настраивают не выше 50-60 Гц. Сабсоник отрезает самые низкие частоты, которые могут повредить динамик. Настраивают сабсоник немного ниже частоты настройки короба.

Видео, как подключить сабвуфер к усилителю:

Live Sound 101: проектирование и настройка звуковой системы для живого оркестра

Если вам было поручено настроить звуковую систему для небольшой группы, которая хочет охватить аудиторию от 300 до 500 человек, существуют различные элементы, оба стратегические. и технологический, чтобы рассмотреть. Аудиотехники никогда не имели в своем распоряжении такого широкого спектра оборудования и техники для усиления звука. Выбор доступных технологий и продуктов может быть огромным, поэтому давайте поговорим о некоторых вариантах.

Выбор динамика

Ваш выбор докладчиков должен основываться на требованиях к охвату и размеру помещения. Есть некоторые моменты, которые следует учитывать в отношении формы комнаты и того, как динамики будут взаимодействовать с границами, такими как стены, потолок и пол.

Вы хотите получить лучшие колонки, которые позволяет ваш бюджет. Начните с выяснения того, что вы можете себе позволить, а затем определите, что лучше всего звучит для вас в этом ценовом диапазоне. Всегда слушайте динамики перед покупкой, так как не все они одинаковы.Выбирая динамик, вам следует обращаться к спецификации, которую можно легко получить у наиболее уважаемых производителей. Наиболее важные характеристики, которые необходимо знать, – это частотная характеристика , выходное звуковое давление и дисперсия . Если вы используете пассивные динамики, вам необходимо знать мощность и импеданс (сопротивление в омах) .

Полнодиапазонный динамик с частотной характеристикой от 60 Гц до 18 кГц может подойти для многих музыкальных жанров, таких как кантри, фолк или фолк-рок, где бочка и бас не нуждаются в дополнительной мощности.Для рока, металла, поп, хип-хопа, EDM и т. Д. Вам понадобится сабвуфер. Сабвуфер расширяет частотную характеристику до 45 Гц или ниже и дает широкополосным динамикам дополнительный запас по пространству и увеличенный выход. ;

Частотный спектр для верхних частот полного диапазона и сабвуфера

Уровень звукового давления динамика определяет, насколько громко динамик на заданном расстоянии (обычно 1 метр). Большинство спецификаций показывают пиковые и непрерывные выходы. Пик – это то, насколько громко динамик при громких переходных процессах, а непрерывный выход – это средняя громкость.Это хороший показатель того, как динамик работает динамически. Уровни звукового давления (SPL) уменьшатся на 6 дБ с увеличением расстояния вдвое. Если бы громкоговоритель был способен выдавать 135 дБ на расстоянии 1 м, то 2 м имели бы уровень звукового давления 129 дБ. Удвоив расстояние до 4 м, динамик будет выдавать 123 дБ и так далее. Еще одно соображение заключается в том, что удвоение громкоговорителей приведет к увеличению на +3 дБ. Если динамик имеет пиковую мощность 135, добавив еще один динамик, выходной сигнал увеличится до 138 дБ.

Расстояние от уровня звукового давления до децибел

Дисперсия – это способ проецирования звука из динамика по горизонтали и вертикали. Это невероятно полезно для определения расположения динамиков, так как вы можете направить звук подальше от границ, таких как стены и потолки. Например, динамик с горизонтальной дисперсией 60 градусов может хорошо работать в узкой комнате, в то время как добавление дополнительного динамика может увеличить дисперсию до 120. Цель состоит в том, чтобы охватить всю аудиторию, направляя звук от стен. .Многие динамики спроектированы для соединения за счет использования корпуса в форме трапеции, а не в квадратном или прямоугольном корпусе. Трапециевидная конструкция позволяет легко разместить динамики, поскольку они могут быть размещены вместе в сплоченной группе или массиве, что обеспечивает соединение с уменьшенными помехами между динамиками.

Вертикальная дисперсия определяет, насколько высоки должны быть полнодиапазонные вершины, чтобы обеспечить надлежащее звуковое покрытие для аудитории. Существует множество способов настройки системы с точки зрения высоты и того, следует ли использовать укладку грунта, стойки для динамиков, строительные леса или фермы, чтобы поднять динамик достаточно высоко, чтобы обеспечить расширенное покрытие.Чем выше динамик, тем дальше распространяется звук. Если он будет слишком высоким, будет потеря удара спереди. Недостаточно высокая может привести к тому, что звук будет слишком громким для переднего ряда.


Горизонтальная дисперсия Ион	Вертикальный Дисперсный ионный

Для наших целей я предлагаю устанавливать вершины на уровне плеч и головы, примерно на 5–6 футов от пола.Если вы используете сабвуферы, вы можете попробовать положить верхние части поверх сабвуферов. Многие громкоговорители предлагают крепления на опоре для использования со стойками для громкоговорителей. Это самый простой способ получить нужную высоту, особенно если у вас нет нескольких субмаринов для создания стека грунта. По крайней мере, вы хотите, чтобы ваш высокочастотный драйвер был над головами людей в аудитории.

Наземный стек

Активное против пассивного

У активных и пассивных динамиков есть свои плюсы и минусы.Активные громкоговорители проще всего развернуть со встроенными усилителями, которые согласованы с компонентами громкоговорителей (вуферы, среднечастотные и твитеры – обычно компрессионные драйверы). Они также имеют кроссоверы, которые изолируют и направляют диапазоны частот к каждому компоненту, и встроенные ограничители для защиты драйверов. Трехполосный активный динамик будет иметь два или более встроенных кроссовера, которые изолируют высокие, средние и низкие частоты. Преимущество активных колонок – простота настройки и эксплуатации.Для них требуется только линейный вход, и вам не нужно использовать отдельные усилители для их питания.

Для пассивных громкоговорителей требуется усилитель, акустические кабели, а также может потребоваться внешний кроссовер и другая обработка сигнала. Некоторые пассивные динамики будут использовать внутреннюю кроссоверную сеть, которая работает так же, как активные динамики. Другие динамики спроектированы как двухканальные или трехканальные, что может быть преимуществом, поскольку позволяет лучше контролировать компоненты динамика, но также требует отдельного усилителя для каждого компонента динамика.Если вы решите использовать пассивную акустическую систему, вам необходимо обратиться к спецификации, предоставленной производителем, чтобы выбрать подходящий усилитель (усилители).


Активный динамик	Пассивный динамик

Входной диапазон динамика обычно задается при непрерывных, программных и пиковых измерениях мощности. Скорее всего, вы увидите непрерывный выход и либо программу, либо пик.Общее правило – это удвоение непрерывных результатов в программе, в то время как удвоение программы дает максимальную производительность. Например, предположим, что у нас есть динамик с сопротивлением 4 Ом, для которого требуется постоянная выходная мощность 600 Вт, выходная мощность программы 1200 Вт и пиковая мощность 2400 Вт.

Вопрос, который задают многие, – сколько энергии мне нужно? Действительно ли мне нужен усилитель мощностью 2400 Вт для питания этой колонки? Ответ зависит от вашего общего требуемого уровня звукового давления. Смотрим на характеристики динамика.Мы видим, что он предлагает значение непрерывного выходного звукового давления 128 дБ и пиковое выходное звуковое давление 134 дБ. Допустим, вы хотите, чтобы уровень звукового давления на выходе составлял 105 дБ на расстоянии 50 футов от динамика. Помните, что каждое удвоение расстояния снижает уровень звукового давления на 6 дБ. Требование к программной выходной мощности динамика составляет 131 дБ на расстоянии 1 м. 16 метров или 52,8 футов обеспечат уровень звукового давления 107 дБ, поэтому вы можете безопасно использовать усилитель мощности 1200 Вт для достижения своей цели. Если мы удвоим программную мощность с 1200 Вт до 2400 Вт, вы получите дополнительные 3 дБ.Я считаю, что нужно покупать больше мощности, чем необходимо для поддержания запаса мощности. Это, конечно, зависит от бюджета, потому что некоторым динамикам может потребоваться пиковая выходная мощность до 11000 Вт, что подтолкнет вас к другому классу усиления с гораздо более высокой ценой.

Еще одно соображение – импеданс или сопротивление динамика. Вам нужно будет проконсультироваться со спецификациями усилителя, чтобы определить, какую мощность усилитель может выдавать при заданном импедансе. Большинство производителей могут похвастаться максимальной мощностью обоих каналов при минимальном сопротивлении.При подборе усилителя к динамику важно учитывать номинальное сопротивление и мощность. Например, усилитель мощностью 4000 Вт (2000 Вт на канал) при 2 Ом реально выдает 1400 Вт при 4 Ом и 850 Вт при 8 Ом. Наш примерный динамик имеет импеданс 4 Ом, который легко может быть запитан от нашего усилителя мощностью 4000 Вт.

Некоторые производители усилителей указывают потребляемую мощность как 1/8 мощности, 1/3 мощности и полную мощность. 1/8 мощности обеспечивает усиленный сигнал ниже встроенных ограничителей ограничения, в то время как 1/3 мощности приводит к тому, что ограничители ограничения иногда мигают.На полной мощности ограничители будут работать постоянно. При включении ограничителей клипа вы фактически округляете звуковой сигнал, чтобы предотвратить искажение, но сигнал звука будет скомпрометирован. Я предпочитаю запускать усилители на 1/8 мощности, что даст большой запас по пространству без квадратуры сигналов. Вы также можете использовать усилитель более высокого класса на 1/8 мощности, не опасаясь повредить динамики. Помните, что самый быстрый способ взорвать динамик – это снизить его мощность.

Сабвуферы

также бывают активными и пассивными с одинаковыми достоинствами и недостатками.Есть много различных дизайнов, которые могут предложить выдающиеся результаты. Лучшее по цене, которое я рекомендую, – Yorkville ES18P. Это автономная 18-дюймовая конструкция, нагружаемая задним рупором, с огромной выходной мощностью, которая конкурирует с большинством двойных 18-дюймовых моделей или даже превосходит их.

Сабвуфер Yorkville ES18P

В зависимости от ваших настроек и количества сабвуферов, вы получите более стабильные результаты, если разместите все сабвуферы вместе. Размещение двух сабвуферов вместе даст усиление звукового давления на 3 дБ, и они соединятся без помех.Стереофоническая подконфигурация может создавать нулевые точки в комнате, где определенные частоты компенсируют друг друга. Другие уловки для максимизации басов – это разместить сабвуферы возле стены или угла, так как каждая из границ усилит звук и поможет загрузить комнату. Моя любимая конфигурация – объединить четыре сабвуфера по центру (2 в ширину и 2 в высоту).

Акустические процессоры

Независимо от того, используете ли вы активные колонки или пассивные колонки с усилителем, вы должны инвестировать в процессор колонок.На мой взгляд, это самое важное снаряжение, которое сэкономит вам время, деньги и избавит от головной боли. Процессор громкоговорителей объединяет несколько процессоров в процессор сигналов, устанавливаемый в стойку. Вы найдете усиление, эквалайзер, задержку, кроссоверы и ограничение как для входа, так и для выхода. Типичный процессор может иметь стерео вход и шесть выходов. Входы будут иметь 6-8-полосный параметрический эквалайзер и / или графический эквалайзер, а также системную задержку. Каждый выход на вашем процессоре будет предлагать усиление, 4-полосный параметрический эквалайзер, задержку для синхронизирующих по времени компонентов громкоговорителей в приложении с двумя или тремя усилителями или широкополосный динамик и сабвуфер.

Путь прохождения сигнала для пассивной звуковой системы

Вы также найдете цифровые кроссоверы с полосовыми фильтрами Бесселя, Баттерворта и Линквица-Райли. Каждый кроссовер предлагает настройку высоких и низких частот с выбираемыми типами фильтров. Для верхних частот я обычно устанавливаю HPF на 96 Гц на фильтре Linkwitz-Riley 24 дБ на октаву, а LPF – на выключенное. Для сабвуферов я установил ФНЧ на 96 Гц на фильтре Линка-Райли 24 дБ на октаву и на ФВЧ на 30 Гц на фильтре Баттерворта 48 дБ. Основное внимание уделяется кроссоверу между LPF сабвуфера и HPF верхнего уровня.Фильтр Link-Riley с 24 дБ на октаву сохраняет ровную частотную характеристику там, где пересекаются и сабвуфер, и верх.

Примечание. Задержка процессора громкоговорителей не является эффектом цифровой задержки, поскольку она предназначена для буквально задержки сигнала на установленную величину и не предлагает настройки «влажный / сухой». Если производитель предлагает настройки временной задержки для ваших динамиков, вы можете использовать их для согласования времени верхних и нижних частот. LS-801P имеет задержку 3 мс, поэтому регулировка верхних частот для соответствия внутренней задержке сабвуферов обеспечит когерентный и точный по фазе волновой фронт.Если у вас нет спецификаций, вы можете инвестировать в систему измерения, такую как SMAART. Если у вас есть iPhone или iPad, вы можете приобрести приложение AudioTools от Studio Six Digital, которое поможет вам измерить и откалибровать вашу звуковую систему.

Аналоговые микшеры и цифровые микшеры

Аналоговые микшеры – это основа любой аудиосистемы, они различаются по цене и характеристикам. Есть несколько стойких энтузиастов аналогового звука, которые не станут переходить к цифровым микшерным пультам, поскольку они считают, что аналоговые компоненты звучат лучше цифровых.Если вы микшируете живую группу, вам понадобятся дополнительные сигнальные процессоры для формирования звука каждого инструмента. Большинство аналоговых микшерных консолей предлагают встроенный четырехполосный параметрический эквалайзер, который помогает сбалансировать тональный звук и выделяет место для каждого инструмента в миксе. Редко можно найти аналоговые консоли со встроенными динамиками, доступными на каждом канале. Следовательно, полностью аналоговая установка потребует несколько стоек оборудования для дополнительной обработки сигнала, такой как сжатие и вентили для каждого канала.


Аналоговый смеситель	Цифровой микшер

Еще один аспект, который следует учитывать, – это использование клиновидных мониторов или сценических мониторов. Это колонки, которые обычно находятся на полу под углом к исполнителям, предлагая специальный микс, который позволяет музыкантам слышать себя на сцене. Обратная связь может стать проблемой, поэтому потребуется использование графических эквалайзеров для удаления частот, которые имеют обратную связь.Добавьте дополнительные сигнальные процессоры, такие как мультиэффекты, задержки и ревербераторы, и вы увидите, что аналоговая установка может звучать лучше, но будет стоить больше денег с дополнительной обработкой сигнала, плюс есть дополнительные стойки, кабели, устранение неполадок и обслуживание.

Цифровые микшеры

за последние годы добились значительных успехов в отношении качества звука и цен, сопоставимых со многими аналоговыми консолями по умеренным ценам. Цифровые микшеры предлагают лучшее решение для любой гастрольной группы с большим количеством каналов, каждый из которых имеет четырехполосный эквалайзер, компрессию и стробирование.Кроме того, каждый выход оснащен графическим эквалайзером для звукового сигнала мониторов. Многие микшеры имеют внутренние эффекты с восемью слотами вставок для использования с внутренними посылками. Вы по-прежнему можете использовать свое любимое подвесное оборудование, но цифровая платформа значительно сокращает его количество. Еще одно преимущество цифрового микшера – возможность беспроводного управления. Многие микшеры предлагают приложения для управления iOS и Android.

Цифровая микшерная консоль BEHRINGER X32 для iOS

Если FOH находится не в желаемом месте, инженер может перемещаться по комнате, чтобы внести осознанные изменения в соответствии с точкой зрения аудитории.Это также позволяет звукоинженеру настраивать мониторы со сцены, стоя рядом с музыкантами. Многие микшерные платформы позволяют настраивать несколько устройств, в которых участники группы могут настраивать свой собственный микс в реальном времени, позволяя инженеру FOH сосредоточиться на основном миксе. Другие функции, которые теперь включены в цифровую платформу, включают спектральный анализ и анализатор в реальном времени (RTA) для настройки мониторов или всего микса. Тем не менее, я все же рекомендую специальный процессор динамиков для настройки звуковой системы.

Сценические змейки и сценические ящики

Сценический бокс или многоканальная змейка очень полезны для уменьшения беспорядка на сцене. В некоторых более крупных сценических установках используется разветвитель, который разделяет сигнал от всех источников звука на сцене между FOH и мониторами. У большинства полос среднего уровня обычно нет специального инженера по монитору, поэтому инженер FOH будет выполнять как основные обязанности по микшированию, так и мониторингу. При аналоговой настройке вы будете работать с 16-24-канальной звуковой змеей с длиной кабеля более 100 футов.В барабанной установке может быть от 8 до 12 микрофонов, настроенных для захвата звука, поэтому выделенная вспомогательная змея позволяет сократить длину микрофонного кабеля и сделать более чистую настройку сцены.

Сценические подзмейки

Использование змейки перед переходом к змейке главной сцены сведет к минимуму путаницу кабелей на сцене. Многие цифровые микшеры предлагают цифровые сценические блоки, которые функционируют как аналоговая сценическая змейка, только вместо многоканального кабеля с 16–24 парами цифровая змейка будет использовать один кабель CAT5 для подключения к микшеру в позиции FOH.Это значительно сокращает вес и время настройки всей системы.

Цифровая змея

Микрофоны

Чтобы музыканты были услышаны, используются микрофоны для записи вокала, гитарные усилители и ударные. Основа живой музыки – использование динамических микрофонов. Существует много производителей микрофонов, но фаворитом большинства клубов по-прежнему остается Shure SM58 для вокала и SM57 для инструментов. Со временем они доказали свою ценность, поскольку звучат хорошо и отличаются невероятной прочностью.Они буквально выдерживают избиение и продолжают работать. Если есть бюджет и желание приобрести беспроводные микрофоны, я настоятельно рекомендую цифровые микрофоны Shure GLXD или QLXD. GLXD – доступный вариант с чистым, чистым звуком без каких-либо артефактов, простой настройкой и встроенным зарядным устройством в приемнике.

Цифровой микрофон Shure серии GLX-D

Внутриканальные мониторы

Многие группы предпочитают отказаться от использования сценических мониторов и отдать предпочтение внутриканальным наушникам (IEM). Я много лет использую систему персонального мониторинга Shure PSM300 начального уровня и добился отличных результатов.С цифровым микшером установка и управление становятся еще проще, в результате чего музыканты очень довольны, которые могут установить свой собственный мониторный микс – и без чрезмерной сценической громкости.

В заключение

Как видите, есть много направлений, которые можно выбрать при настройке звуковой системы для вашей группы или мероприятия: аналоговые микшеры против цифровых микшеров; пассивные динамики и сабвуферы против активных конструкций. У каждого есть свои плюсы и минусы. Самое главное – использовать уши при принятии решений.Всегда слушайте колонки перед покупкой и, если возможно, демонстрационные колонки и сабвуферы вместе, особенно если вы используете разные бренды. Я не могу достаточно рекомендовать важность наличия выделенного процессора динамика для любой системы, независимо от ее размера и бюджета.

Как правильно разместить сабвуфер в комнате

Вы когда-нибудь задумывались, можно ли разместить сабвуферы в любом месте комнаты, на сцене или под ней? Вы когда-нибудь слышали, как сабвуфер не обладает мощью, ударопрочностью и четкостью? Фактически, размещение сабвуфера в комнате или клубе, на сцене или просто на полу является важным аспектом управления низкими частотами.Давайте сначала попробуем понять, почему. Затем мы рассмотрим, как найти лучшее место для сабвуфера относительно ближайших стен.

Излучение звука сабвуфера

Прежде всего вспомним, что звук распространяется по-разному в зависимости от частоты. Поскольку сабвуферы генерируют только низкие частоты, обычно значительно ниже 200 Гц, все типы сабвуферов – за исключением кардиоидных – производят всенаправленное звуковое излучение. Это означает, что звуковая энергия распространяется во всех направлениях, к аудитории, а также к любой твердой, твердой конструкции, расположенной за сабвуфером.Вот на что мы должны обратить внимание.

Рисунок 1. – Сабвуферы излучают всенаправленную (360 градусов) энергию в своей типичной полосе пропускания.

Гашение задней стены

Когда есть некоторое расстояние между сабвуфером и твердой твердой стеной позади него, на частоте, где это расстояние равно одной четверти длины излучаемой звуковой волны, отражение от стены не совпадает по фазе с прямым излучением сабвуфера. Следовательно, звук, отраженный стеной на этой конкретной частоте, будет подавлять прямое излучение сабвуфера той же частоты.

Давайте вспомним определение скорости звука. Скорость звука «C» (на уровне моря, при 21 градусе Цельсия (70 градусов по Фаренгейту) и при нормальных атмосферных условиях) составляет 344 м / с (1128 фут / с) и определяется как:

C = f λ , где «f» представляет частоту, а длину волны «λ».

Это уравнение позволяет нам легко найти четверть длины волны для любой заданной частоты. Например, самая низкая нота стандартной гитары (открытая нижняя струна ми) составляет около 83 Гц.Четверть длины волны составляет 1,0 м (3,3 фута).

Таким образом, мы можем сделать вывод, что если сабвуфер расположен на расстоянии 1,0 м от твердой твердой стены позади него, его частотная характеристика, излучаемая вперед, будет иметь значительную выемку на частоте 83 Гц. Это называется «подавлением низкочастотной гребенчатой фильтрации», и, к сожалению, эквализация выходного сигнала сабвуфера не помогает, поскольку такое же изменение уровня применяется также к отраженному от стены звуку. Вот почему расположение сабвуфера относительно задней стенки существенно влияет на общее качество и музыкальность воспроизведения низких частот.

Рисунок 2. – Явление шумоподавления из-за твердой твердой стены за сабвуфером.

Правила размещения сабвуферов

Теперь давайте посмотрим на технические характеристики активных сабвуферов серии QSC KS и сделаем некоторые численные выводы. Из всех сабвуферов серии KS сверхкомпактный одинарный 12-дюймовый KS112 имеет самую широкую частотную характеристику (-6 дБ) в диапазоне от 41 до 108 Гц. Для простоты вычислений мы рассмотрим 40 и 110 Гц, которые представляют оба конца полосы низких частот нашего сабвуфера.

длина волны при 40 Гц = 2,15 м (7,0 футов)
длина волны при 110 Гц = 0,78 м (2,56 фута)

Основываясь на реальных низкочастотных характеристиках сабвуфера, эти два расчетных расстояния обеспечивают руководящие принципы, которые мы ищем. Как использовать наши выводы?

Чтобы избежать сильного подавления низких частот, мы могли бы сначала разместить сабвуфер как можно ближе к задней стене. Это гарантирует, что низкочастотный выход не будет нарушен, потому что за сабвуфером нет расстояния.В этом случае, однако, не забудьте вспомнить, что было объяснено в другом блоге об усилении низких частот, когда громкоговоритель расположен близко к стене. Адекватная настройка его низкочастотной характеристики необходима для поддержания баланса всей вашей акустической системы.

Однако чаще всего нам необходимо разместить сабвуферы подальше от задней стены, на сцене или рядом с ней. В этом случае, используя наши численные данные, выше наши сабвуферы могут быть размещены либо;

Между 0 м (у задней стены) и 0.78 м от задней стены (0-2,56 фута)
На расстоянии более 2,15 м (7,0 фута) от задней стены

При этом вы гарантируете, что воспроизведение низких частот сабвуфера останется неизменным на всем протяжении вся группа проходит. Если этот же сабвуфер разместить где-нибудь между диапазоном 0,78 м и 2,15 м, на выходе сабвуфера не будет четкости, мощи и плотной динамики с, возможно, полностью отсутствующими басовыми нотами.

Размещение кардиоидных сабвуферов

Как и в любом правиле, есть исключения.Кардиоидные сабвуферы, такие как QSC KS212C или KS118 (с использованием минимум двух устройств), не излучают звук во всех направлениях. Их встроенная технология DSP выполняет сложную обработку, которая заставляет зеркальные вуферы взаимодействовать в задней части корпуса (ей) для получения желаемого подавления, одновременно взаимодействуя в передней части корпуса (ов) для получения одинаково желательного суммирования. В результате их диаграммы направленности имеют идеальную кардиоидную форму (сердце) с уровнем спереди на 15 дБ выше, чем сзади.Звуковое излучение в сторону задней твердой, твердой стены практически отсутствует.

При этом все еще существует потребность в минимальном расстоянии между кардиоидным сабвуфером и задней стенкой. Действительно для KS212C и KS118 (при использовании минимум двух устройств), убедитесь, что кардиоидные сабвуферы не расположены ближе, чем 0,5 м (20 дюймов) от задней стены.

Рисунок 3. – Рекомендации по размещению кардиоидных сабвуферов по отношению к задней стене.

Заключение

Сегодня сабвуферы используются во многих портативных и устанавливаемых акустических системах.Чтобы улучшить общее впечатление от прослушивания и выступления, их размещение в комнате, на сцене или под ней, по сути, имеет решающее значение. Важно понимать, как легко рассчитать расстояние от твердой твердой задней стены до места, где можно безопасно разместить сабвуферы, чтобы обеспечить хорошее качество звучания басов. Теперь, когда вы знаете об этом, не забывайте, когда это необходимо, делать простую математику, чтобы насладиться великолепным звучанием басов.

Как подключить сабвуфер к стереосистеме

Стив Гуттенберг / CNET

Сабвуферы используются в большинстве систем домашнего кинотеатра, но сабвуферы также могут радикально улучшить звук стереосистем, а не только тех, у которых есть небольшие динамики.Сабвуферы могут обеспечить основу для звука, которую немногие колонки могут воспроизвести самостоятельно. Таким образом, добавление сабвуфера – это не просто добавление более глубоких басов; скорее, правильно встроенный сабвуфер может улучшить общее звучание системы.

Регуляторы громкости и кроссовера сабвуфера Стив Гуттенберг / CNET

Подключение сабвуфера к двухканальной системе отличается от методов, используемых в домашних кинотеатрах.AV-ресиверы имеют функцию управления низкими частотами, чтобы направить низкие низкие частоты на сабвуфер, а средние и высокие частоты – на динамики. Сабвуфер подключается к ресиверу одним соединительным кабелем.

Стереоресиверы, предусилители и интегрированные усилители редко имеют выходные гнезда для сабвуфера или предлагают опции управления низкими частотами. Поэтому вместо использования этих подключений мы будем использовать входы уровня громкоговорителей сабвуфера, также известные как «высокоуровневые» входы. Большинство, но не все сабвуферы имеют эти входы; они подключаются с помощью кабелей динамиков к тем же выходным гнездам динамика на ресивере или усилителе, которые также подключены к динамикам.Это означает, что вам необходимо удвоить количество подключений на ресивере или усилителе (см. Фото ниже, иллюстрирующее этот метод подключения).

На верхнем снимке только акустические кабели, подключенные к стереоусилителю; на нижнем изображении подключены кабели динамика и сабвуфера. Стив Гуттенберг / CNET

При таком расположении стереодинамики и сабвуфер принимают все низкие, средние и высокие частоты.Сабвуфер будет использовать свой встроенный кроссовер (он же «фильтр нижних частот») для определения верхнего предела частот, воспроизводимых сабвуфером. Для небольших динамиков с низкочастотными динамиками 4 дюйма или меньше вы установите частоту кроссовера сабвуфера на уровне 100 Гц или выше, а для динамиков с низкочастотными динамиками 5 дюймов или больше – 80 Гц или ниже. Затем установите регулятор громкости сабвуфера, чтобы обеспечить желаемый уровень поддержки низких частот. Мне нравится доводить громкость сабвуфера до уровня, когда я только начинаю слышать басы, заполняющие звук динамиков, но некоторые слушатели предпочитают более выраженную насыщенность басов.Я обычно провожу как минимум несколько часов, слушая много разных типов музыки, чтобы точно настроить параметры громкости кроссовера и сабвуфера.

Для получения дополнительной информации прочтите этот пост о том, как настроить сабвуфер.

Примечание редактора: Этот рассказ был первоначально опубликован 15 апреля 2013 года и с тех пор был дополнен дополнительной информацией.

бас на месте

Правильное размещение сабвуфера часто упускается из виду, но, как вы скоро узнаете, разница в воспроизведении низких частот может быть огромной…

Все помещения эффективно работают как две разные звуковые среды. Выше определенной частоты они будут действовать как отражатель и рассеиватель, а ниже – как резонатор. Точка разделения между этими условиями известна как частота Шредера, и она обычно находится между 100 Гц и 200 Гц, в зависимости от размеров и формы комнаты. В этой статье мы ограничимся рассмотрением способов оптимизации воспроизведения низких частот примерно до 100 Гц.

Из-за воздействия этих изменяющихся условий требования к оптимальному среднему и высокочастотному диапазону весьма высоки. Очень часто можно увидеть сабвуферы, размещенные по обе стороны сцены, примерно в том же положении, что и средние / верхние динамики – даже если это, пожалуй, худший способ их расставить! быть разным для низких частот, и это только одна из причин, по которой бас часто обрабатывается отдельными кабинетами.

У удаления низких частот из сателлитов, стеков или массивов есть множество преимуществ. Получающееся в результате уменьшение хода диффузора дает преимущества с точки зрения уменьшения искажений, а также существенного выигрыша в управляемой мощности. Также существенно снижается басовая энергия в самой конструкции корпуса. Все эти факторы в совокупности делают звук более чистым.

Единственная практическая проблема с сабвуферами – их размер. Громкоговоритель, по сути, является полосовым фильтром, и вы ничего не получаете даром: если вы хотите расширить басы до самых низких октав, то эффективность определяется объемом кабинета.Мы знаем, что можем уменьшить размер шкафа, используя «дырявые» шкафы (одиночная апериодическая нагрузка), рис. 1. На этом графике показаны глубокие нули в охвате басов, которые вы получите, если расположите два сабвуфера на расстоянии 20 футов друг от друга. Красная линия показывает покрытие на 40 Гц, синяя на 60 Гц и зеленая на 100 Гц. или установка двух драйверов в двухтактной конфигурации (известной как «изобарическая»), и это уменьшит вдвое требуемый объем шкафа, но также снизит вдвое эффективность. Эти альтернативные методы загрузки в шкаф имеют свои преимущества, но во всех случаях требуется эквалайзер и большая мощность, чтобы соответствовать эквивалентному отклику одного динамика в большем фазоинверторном или герметичном корпусе.

Чтобы представить это в перспективе, громкоговорители Hi-Fi вполне могут достигать самых низких октав в относительно небольших кабинетах, но их эффективность редко превышает 86-88 дБ / Вт. Для звукоусиления мы рассматриваем требования к эффективности примерно на 10 дБ / Вт больше, чем это!

Итак, вы решили, что покупка одного или нескольких сабвуферов – это хорошо во всех отношениях. Хорошая новость заключается в том, что многие производители в настоящее время выпускают на рынок 18-дюймовые и 15-дюймовые сабвуферы по невероятно низким ценам – в основном за счет двигателя, как я подозреваю, рисунок 2.На этот раз сабвуферы расположены немного ближе друг к другу, на расстоянии 16 футов. Это улучшение, но все еще есть очень глубокие нули по всей аудитории. компанией, которой сейчас принадлежат Midas и Klark Teknik (Behringer!). Также есть переход на беспроводное управление, которое упрощает удаленное размещение, а некоторые имеют встроенный DSP, который заботится об эквалайзере, кроссовере и задержках. Многие из них также имеют встроенное усиление, и производители все чаще выбирают усилители мощности, которые работают в эффективном классе D, производя колоссальную мощность с небольшим весом или ценой.С точки зрения ваших вложений, такое соотношение качества и производительности было недоступно несколько лет назад. Но где их расположить? Размещение ваших сателлитных громкоговорителей, стеков или массивов для лучшей разборчивости и охвата аудитории вряд ли совпадет с оптимальным расположением басового кабинета – и это будет основным предметом обсуждения в этой статье.

Я не уверен, кто посоветует школам и театрам, где изображать Рис. 3. Размещение двух сабвуферов рядом друг с другом дает гораздо более равномерное покрытие! Разместите их сабвуферы, и производители громкоговорителей тоже не помогают оркестрам, предполагая, что их продукция имеет полюс. крепления для установки сателлитов, в результате чего сабвуферы оказываются по обе стороны сцены – что является наихудшим возможным положением!

Равномерность воспроизведения басов определяется размещением басовых кабинетов (и / или реализацией задержек, о которых я расскажу позже в статье) и физическим расстоянием между ними.Нулевые и максимальные значения низких частот по всему залу в основном являются результатом размещения в шкафу, а не в комнате!

В тех случаях, когда в басовой характеристике есть глубокие нули, относительное положение рисунка 4. Даже с двумя совпадающими сабвуферами сбоку от сцены результаты намного лучше, чем при размещении их на некотором расстоянии друг от друга. сабвуферы почти наверняка виноваты. На более длинных волнах, с которыми мы имеем дело, физическое расстояние между рисунком 5. Если у вас три сабвуфера или один сабвуфер и два полнодиапазонных сателлита, их расположение, как показано здесь, дает как более плавное покрытие, чем только разнесенные динамики, так и уменьшенное рассеяние по левой и правой сторонам сцены.сабвуферов достаточно для создания интерференционных эффектов, которые мы видим на рисунке 1 (красный = 40 Гц, синий = 60 Гц, зеленый = 100 Гц). Это полярный отклик частотного распределения, показывающий отклик и глубокие нули, когда басовые громкоговорители расположены на расстоянии около 20 футов друг от друга. Проще говоря: не делайте этого!

Аналогичная проблема возникает, когда они размещаются на более обычном расстоянии около 12 футов от «концертного оркестра». Хотя это может обеспечить оптимальную производительность для сателлитов, на рисунке 2 показано, что происходит с низкими частотами.Из-за их связи на очень низких частотах вы заметите, что 40 Гц может создавать хорошо управляемую диаграмму, но кривые 70 Гц и 100 Гц по-прежнему показывают очень глубокие нули.

Если у вас есть возможность разместить сабвуфер в центре сцены, это позволяет избежать всех проблем, связанных с размещением корпуса, и может быть получен ровный басовый отклик. Следует отметить, что сама площадка будет играть свою роль в определении финального исполнения баса, но, по крайней мере, вы дадите себе шанс! Если из-за требований к уровню у вас есть два сабвуфера, вы также выиграете от тесной связи между басом и кабинетом.Площадь перегородки увеличена вдвое, и, как и при соединении ротовых рупоров, вы получите дополнительное расширение низких частот. В этом мире нечасто можно получить что-то даром!

Рисунок 3 показывает, что два обычных сабвуфера размещены рядом друг с другом, Рисунок 6. Дисперсионная характеристика двух расположенных на расстоянии друг от друга сабвуферов по обе стороны сцены и одного сабвуфера на расстоянии 20 футов впереди, стреляющих в сторону сцены. оба направлены вперед и имеют одинаковую полярность, эффективно воспроизводят басы во всех направлениях. Однако даже если вы разместите оба кабинета вне центра сцены, отклик будет практически таким же, как показано на рисунке 4 (хотя, в зависимости от размера помещения, уровень смещенной пары начнет уменьшать отклик при самая дальняя точка).

Такие же полярные диаграммы будут получены в других местах, включая заднюю часть сцены у стены, рисунок 7. Расположение, аналогичное рисунку 6, но с сабвуфером на расстоянии 12 футов позади сцены. или в задней или боковой части зала у стены. Эти места обеспечат еще лучшую загрузку, обеспечивая естественное усиление низких частот за счет большой площади пола / стены, напротив которой расположены шкафы, но могут быть не практичными местами. Я не думаю, что барабанщику понравится этот опыт, например, и если вы не видите сабвуферы, вы не можете быть уверены в том, что ваша аудитория может с ними делать!

Для больших площадок, где требуется больший уровень, покрытие и некоторый контроль направления, вы можете использовать установку с тремя сабвуферами.Добавление центрального низкочастотного динамика к двум разнесенным сабвуферам, безусловно, может быть полезным, рис. 8. Два внутренних сабвуфера находятся на расстоянии 16 футов друг от друга, а внешняя пара – на расстоянии 24 футов друг от друга и на один фут впереди. Применяя задержку 4 мс к внешней паре, можно достичь полезной степени направленности (в данном случае ослабления низких частот в направлении сцены). единственная оговорка в том, что он должен соответствовать или на несколько более высоком уровне, чем обе стороны. Если основные громкоговорители FOH являются полнодиапазонными – скажем, 2 x 15-дюймовые громкоговорители или более крупные стойки громкоговорителей – вы даже можете использовать их в качестве своих “ внешних ” сабвуферов, но то же самое применимо: центральный сабвуфер должен быть как минимум равным по длине. уровень.

Как видно из рисунка 5, бас не всегда всенаправлен. Эта конфигурация обеспечивает отличный равномерный охват аудитории с некоторой направленностью на всех частотах, кроме самых низких. Это может быть хорошим вариантом для мест, расположенных в непосредственной близости от тех, кто может жаловаться на шум!

Другие конфигурации с набором из трех басов показаны на рис. 6 и 7. На рис. 6 боковые громкоговорители расположены шире, а центральный сабвуфер повернут на 180 градусов и расположен на расстоянии 20 футов от сцены.На Рисунке 7 центральный сабвуфер расположен примерно на 12 футов позади передних громкоговорителей.

Это может быть хорошим вариантом для стационарной установки, такой как кинотеатр, рис. 9. Идеальный отклик для массива кардиоидных сабвуферов. где было бы выгодно установить сабвуферы внутри или в непосредственной близости от поверхностей стен / пола. Опять же, уровень сабвуфера должен совпадать или быть чуть выше уровня выходного сигнала основных стеков.

Если у вас четыре сабвуфера, вы можете попробовать конфигурацию, показанную на рисунке 8.Расстояние здесь весьма критично: внутренняя пара находится на расстоянии 16 футов друг от друга, а внешняя пара – на расстоянии 24 футов. Опять же, внутренняя пара может быть полнодиапазонным громкоговорителем, но оптимальным вариантом будет четыре идентичных сабвуфера и два сателлита, которые можно разместить на подставках посередине между сабвуферами с обеих сторон.

Теперь вы можете использовать свою новую систему управления громкоговорителями DSP! Они стоят немногим более 225 фунтов стерлингов и представляют собой значительное улучшение в способах управления громкоговорителями по сравнению с аналоговыми системами.

Чтобы получить ответ, показанный на рисунке 8, необходимо применить задержку 4 мс к внешней (синей) паре. Они смещены на одну ногу перед внутренней парой (показанное схождение чисто косметическое, что касается воспроизведения низких частот). Вы также заметите, что, несмотря на то, что все они являются монопольными громкоговорителями, за громкоговорителями происходит некоторое отключение и снижение уровня.

Для живой музыки хорошо известно преимущество возможности подавления низких частот за динамиками.За исключением рисунка 10. Как и раньше, размещение массивов кардиоидных сабвуферов приводит к чрезвычайно неравномерному охвату аудитории. исполнители, не подвергающиеся высоким SPL, также можно получить выгоду с точки зрения снижения риска обратной связи через микрофоны. В настоящее время доступны различные сабвуферы с кардиоидной диаграммой направленности, которые либо встроены в один корпус, либо достигаются с помощью массивов. На рисунке 9 показано, как должен выглядеть идеальный кардиоидный ответ.

Конечно, можно было купить готовые кардиоидные колонки… или вы можете создать свой собственный! Чтобы создать массив кардиоидного отклика, вам нужно расположить два шкафа вертикально, разместив один так, чтобы он был обращен назад. Обращенный назад шкаф должен быть подключен с обратной полярностью и с задержкой. Измерьте расстояние между двумя драйверами. Допустим, звук от заднего водителя должен пройти 3,4 фута, чтобы достичь переднего водителя. Разделите это расстояние на скорость звука, которая составляет примерно 1130 футов в секунду. Рисунок 11. Добавление центрального массива кардиоидных сабвуферов к двум сторонам и задержка внешних массивов 2 мс (при условии, что расстояние между ними составляет 16 футов), значительно улучшает ситуацию.Итак, 3,4 / 1130 = 3, и это задержка в миллисекундах, которую вы применяете к обращенному назад динамику. Ряд кардиоидных субматриц в действии, состоящий из активных сабвуферов Fohhn PS9. Фото: Bontempi Enzo / fotoriders. com

Однако на практике это не так просто: отклик двух драйверов должен быть согласован, и задержка между двумя драйверами может быть не совсем такой, как здесь показывает теория. Микрофон и RTA можно использовать для оптимизации результатов, или вы можете просто пройти за массив и использовать свои уши! Однако, как и в случае с «обычными» всенаправленными сабвуферами, использование двух разнесенных кардиоидных массивов на каждой стороне сцены снова создаст нули в отклике аудитории – как вы можете видеть на рисунке 10.

Как и раньше, мы можем улучшить ситуацию, добавив третий источник звука – в данном случае еще один кардиоидный массив. У трех кардиоидных пар должны быть установлены задержки выходного сигнала для достижения их индивидуальных кардиоидных ответов, как мы это делали ранее. Предполагая, что все кардиоидные стеки одинаковы, все выходные задержки, установленные для обращенного назад корпуса, будут идентичными. Теперь нам нужно по-настоящему сообразить наш блок управления громкоговорителем DSP и работать с обоими входными задержками.

Для достижения результата, показанного на рисунке 11, с контролируемой направленностью на всех низких частотах вплоть до точки кроссовера на сателлитные громкоговорители, вы оставляете центральные кардиоидные сабвуферы установленными на 0 мс, но применяете задержку 2 мс к обеим внешним парам, что находятся на расстоянии 16 футов друг от друга.

В рамках статьи можно было показать только несколько примеров того, чего можно достичь только путем размещения шкафов, и мы только коснулись того, что возможно с введением задержек. К счастью, сейчас доступно множество программных пакетов, которые помогут вам представить себе, чего вы можете достичь, прежде чем применять это на практике, в том числе бесплатный LAPS II от Electro-Voice, который я не могу рекомендовать достаточно для моделирования многих комбинаций размещения кабинетов.Хотя он предназначен для спецификации систем Electro-Voice, и поэтому в нем есть только модели собственных сабвуферов, на низких басовых частотах, которые нас интересуют, вы можете выбрать любой из их сабвуферов для моделирования достаточно точных результатов.

Я надеюсь, что эта статья каким-то образом проиллюстрировала, как можно добиться отличного звука для каждого члена вашей аудитории и как избежать некоторых основных ошибок при размещении сабвуфера или низкочастотного динамика.

Проведение концерта под открытым небом

Работа с живым звуком на открытом воздухе может быть очень приятной, но она также требует серьезной подготовки…

Теперь, когда, наконец, наступило лето, пришло время стереть пыль с шляпы от солнца, шезлонга и холодильника – или это должна быть водонепроницаемая куртка, горячая фляга и брезент? В любом случае, это время года, когда многие живые мероприятия выходят на улицу, предлагая возможности и проблемы для тех, кто занимается обеспечением живого звука.

Для профессионалов в области живого звука все это будет неотъемлемой частью их повседневной работы, но в этой статье я рассмотрю звук вне помещения с точки зрения владельца или оператора небольшого размера, поскольку работа на открытом воздухе может будет полезным и приятным занятием, если вы хорошо подготовитесь и будете знать свои собственные ограничения.

Требования к живому звуку для мероприятия на открытом воздухе могут быть любыми: от полностью детальной технической спецификации до расплывчатого заявления организаторов мероприятия о том, что «нам может что-то понадобиться». Первый контакт с организатором часто представляет собой простое сообщение о том, что им нужна звуковая система для их мероприятия, и это важная часть процесса, потому что важно установить определенные ключевые факты на раннем этапе – особенно для открытых площадок, так как есть и другие переменные. Есть очевидные вещи, которые нужно спросить, например, дата, место и характер мероприятия (концерт на сцене, показ арены и т. решение, которое нужно принять здесь, и это зависит от того, чувствуете ли вы, что способны вообще взять на себя эту работу.Очень заманчиво просто сказать “ да ”, потому что вы действительно хотите выступление, но стоит принять подход к бизнес-планированию, при котором вы реалистично оцениваете свою способность выполнять то, что требуется, и не беретесь за то, с чем вы действительно не можете справиться. Нет ничего постыдного в том, чтобы сказать, что вы на самом деле не настроены на такого рода мероприятия (какими бы они ни были), но что вы можете порекомендовать кого-то еще, тем самым сохраняя дверь приоткрытой для возможной будущей работы. Это намного лучше, чем слишком поздно узнать – возможно, даже в тот же день – что требования не могут быть выполнены.

Погода будет главной заботой на любом мероприятии на открытом воздухе. Помните, что проблемы может вызвать не только дождь: прямые солнечные лучи также могут перегреть оборудование, а сильный ветер может легко опрокинуть оборудование. Предполагая, что это посетитель, есть несколько вещей, о которых следует четко уяснить заранее, например, получить: во времени, времени выступления, времени разгрузки, точном местонахождении, будут ли исполнители на сцене или в траве, под навесом или на открытом воздухе, как будет проходить подъезд для транспортных средств и т. д.Я всегда стараюсь расставить приоритеты по пунктам, которые будут иметь большое влияние на то, что я собираюсь делать, и мой собственный список включает все вышеперечисленное, плюс:

Есть ли план участка с указанием площади выступления, положения микса и зоны охвата аудитории?
Каковы планы на влажную погоду?
Будет ли предоставлен подходящий и сертифицированный по безопасности источник питания рядом с рабочей зоной?
Будет ли обеспечено соответствующее покрытие для всех позиций оборудования?
Какие ограничения существуют в отношении прокладки кабелей на объекте?
Будут ли организаторы принимать соответствующие меры безопасности и защиты?

Если, как это часто бывает с небольшими мероприятиями на открытом воздухе, у организаторов нет опыта в технической стороне дела, они, вероятно, попросят совета по некоторым из этих вопросов (или, возможно, не думали о них вообще), которые это прекрасная возможность повлиять на ситуацию к лучшему.Нет ничего необычного в том, чтобы иметь дело с людьми, которые вообще не разбираются в звуковых системах, и кажутся удивленными, когда я упоминаю о необходимости прокладывать кабели между частями оборудования! Практические вопросы, такие как хороший доступ для транспортных средств, также важны, поскольку они могут означать разницу между простой одночасовой настройкой и трехчасовым марафоном перегонки оборудования через заболоченное поле с использованием поставляемой тележки-мешка!

Один из способов заставить организатора понять и посочувствовать требованиям звука – это объяснить на практике, что требует обеспечения живого звука для их мероприятия, и я обнаружил, что быстрая диаграмма с несколькими стрелками, показывающая путь сигнала от сценических микрофонов до стол и задняя часть акустической системы дома – полезный инструмент.Это также разъясняет необходимость источников питания правильного типа и в нужном месте (см. Блок «Включение питания»), а также необходимость правильного размещения зоны микширования. Обычно я довольствуюсь тем, чтобы согласовать контрольную позицию вне центра взамен закрытой области с одной стороны, что означает, что я могу проложить все свои кабели и работать полностью в зоне, свободной от аудитории. Это упрощает установку и демонтаж, а также мешает всем людям ходить, прыгать или пинать любой кабель, с которым они сталкиваются (вот почему они поднимают линии электропередач, если вы когда-нибудь задумывались. ).Предварительное посещение объекта может быть очень полезным для оценки того, как можно определить и организовать концерт, и я всегда постараюсь организовать его с организаторами как можно раньше.

В дополнение к основам, также важно точно определить, что ожидается от звуковой бригады в этот день. Мероприятия на открытом воздухе часто включают состав различных исполнителей, и иногда ожидается, что звуковая бригада будет управлять ими на сцене и за ее пределами, хотя большинство исполнителей устанавливают свои собственные инструменты и бэклайн.

Если нет четко определенной зоны аудитории, аудитория неизбежно будет широко распространяться, что вы должны учитывать при выборе и настройке системы громкой связи.

Сценические требования на данном этапе, как правило, нечеткие, особенно если это общественное мероприятие с несколькими исполнителями, поэтому я предпочитаю участвовать первым, предоставляя организатору краткое описание того, что, по моему мнению, будет необходимо. Обычно это что-то вроде «основная система мощностью 10 кВт, 32 входа для микшера, качественная реверберация и другие эффекты, четыре отдельных мониторных микса с шестью клиньями на сцене, шесть вокальных микрофонов, шесть инструментальных микрофонов, пять микрофонов ударных, шесть входов DI».Его можно разослать исполнителям, и это установит правильный уровень ожиданий. Лучше не вдаваться в подробности о реальном оборудовании, которое вы будете использовать, так как для небольших мероприятий, на мой взгляд, это действительно не критично, но всегда есть те, кто настаивает на наличии определенной марки микрофона или монитора. дали половину шанса. Я предпочитаю, чтобы этим занимались организаторы, где это возможно, и лучше всего сначала ознакомиться с техническими характеристиками.

Одна область, в которой я обнаружил, что иногда мне нужно быть немного настойчивой, – это вопрос, что делать, если идет дождь.Организаторы, по понятным причинам, оптимистично настроены ко всему, включая погоду, и их планы относительно ненастной погоды требуют давления. При рассмотрении элементов важно также учитывать ветер и прямое солнце, так как они по-своему могут быть такими же сложными, как и сильный ливень. В случае затенения помните, что если вы находитесь там весь день, через некоторое время солнце будет падать с другого направления, а также из-за перегрева усилителей и активных динамиков, слишком много прямого солнечного света может легко стереть ЖК-дисплеи, если они остаются открытыми.

Если вы работаете по договору об оказании услуг, рекомендуется включить пункт о том, за какие объекты несут ответственность организаторы. В конце концов, они должны были включить подробную информацию о ветровой нагрузке в оценку риска своего события, и вы всегда можете попросить показать это, поскольку это влияет на вашу безопасность в такой же степени, как и на чью-либо еще. Если вы не стремитесь получить такие гарантии, это также может повлиять на любые претензии, которые вы можете подать по своей собственной страховке.

Организатор мероприятия должен будет подготовить оценку рисков, охватывающую все предлагаемые мероприятия в рамках мероприятия, и некоторые, особенно местные власти, будут запрашивать конкретную оценку рисков для работы звуковой системы.Это тема для отдельного обсуждения, но ее нельзя избегать или помещать в категорию «слишком трудных», поскольку на самом деле это всего лишь вопрос здравого смысла. На правительственных веб-сайтах доступно множество хороших руководств, и вы можете загружать шаблоны и адаптировать их для собственного использования. Важно иметь возможность продемонстрировать, что вы учли риски, связанные с тем, что вы будете делать на мероприятии (все, от разгрузки и такелажа до последующей упаковки), и определили, что вы будете делать, чтобы контролировать их, если это необходимо.

Стоит поэкспериментировать с размещением сабвуфера, если вам нужно максимально эффективно использовать свою систему. Например, сложение двух сабвуферов, а не по обе стороны сцены, может улучшить проекцию системы.

Вооружившись предварительной информацией о месте проведения и примерном представлении, следующий шаг – определить, какое снаряжение потребуется, и подготовить все к погрузке. Поскольку большая часть моей летней работы проходит на открытом воздухе, я держу стандартную установку более или менее готовой к работе: силовые кабели, ведущая магистраль, микрофоны, мониторы и т. Д. Выключаются на каждом концерте, а также набор основных динамиков. соответствующий событию.Я всегда стараюсь проверять снаряжение после каждой работы, чтобы знать, что оно готово к работе в следующий раз, но стоит быстро осмотреть все чемоданы, чтобы убедиться, что все на месте, и это, безусловно, предпочтительнее, чем обнаруживать недостающие предметы после прибытия на место.

Никогда не бывает слишком много XLR-выводов, микрофонов, DI-боксов или адаптеров на любой вкус, поэтому они всегда путешествуют со мной, исходя из того, что я бы предпочел иметь 20 запасных микрофонов в фургоне, чем только один, короткий для выступления. .Что касается основных компонентов системы, я не могу взять с собой резервную копию для всего (в основном из-за недостатка места), но это интересная дискуссия. Я видел, как основные динамики и микшеры выходили из строя во время живого выступления, но как далеко вы зайдете с транспортировкой запасных устройств? Если я использую по одному основному среднему / верхнему динамику с каждой стороны, я обычно загружаю пару компактных полнодиапазонных динамиков с питанием в качестве аварийного резерва, исходя из того, что что-то лучше, чем вообще ничего. И если я возьму резервную систему, согласно учению Сода, основные динамики гарантированно никогда не выйдут из строя.Ради небольшого количества места и дополнительных нескольких минут вы также можете рассмотреть возможность взять с собой дополнительный микшер небольшого формата, потому что, если ваша основная плата сильно выйдет из строя, вы можете хотя бы запустить и запустить несколько каналов.

Сцены на открытом воздухе, как правило, относительно большие, а это означает, что вам может потребоваться больше мониторов, чем вы привыкли использовать на мероприятиях в помещении.

Наружные помещения, как правило, гораздо менее отражающие, чем отличные внутренние помещения, и хотя это хорошо для качества и ясности звука, это означает, что воспринимаемый уровень звука может быть ниже: установка, которая действительно хороша в местном зале, может звучать очень сильно. слабый при столкновении с травяным полом и без стен.

Если ваша система действительно не доставляет товары дальше 20 или 30 шагов, вам, вероятно, понадобится что-то более подходящее, но есть несколько вещей, с которыми можно поэкспериментировать. Попробуйте переместить левую и правую колонки ближе друг к другу, поиграйте с углами корпуса, а если вы используете два или более сабвуфера, попробуйте собрать их в один кластер в центре или на одной стороне, вместо того, чтобы разделять их. Это также хорошее время, чтобы опробовать те переключатели полярности входа на ваших сабвуферах, которые вы никогда раньше не использовали, и если вы можете настроить частоту кроссовера, вы можете попробовать заставить сабвуферы работать немного сильнее, оставив средний диапазон. / topbox, чтобы сосредоточиться на более эффективном расширении вокального диапазона.Настройка системы, будь то автоматическая или с помощью эквалайзера, также важна и должна выполняться в контексте места проведения, поскольку открытые пространства столь же разнообразны, как комнаты и залы.

Однако, если ваша система просто не работает, вероятно, пора подумать о найме кого-то более подходящего, и, конечно же, необходимо будет принять во внимание стоимость этого. При приеме на работу вы можете обсудить требование со звуковой компанией. Они смогут порекомендовать что-то подходящее, а вы также сможете получить от них ценную информацию.

Главный выбор с громкоговорителями, вероятно, состоит в том, выбрать ли линейный массив или более традиционный блок с точечным источником, и вы можете получить отличные результаты с обоими, при условии, что они подходят для выполняемой задачи. Линейные массивы имеют тенденцию быть более компактными и более простыми в обращении с меньшим количеством членов экипажа, дают хорошее, широкое рассеяние и масштабируются в зависимости от того, насколько далеко будет позади ваша аудитория. Однако имейте в виду, что использование «более длинного» массива означает, что вам придется монтировать его выше, и это может быть проблемой на небольших мероприятиях.

Подготовка к выступлению на открытом воздухе – это не только основные динамики, однако, система мониторинга также должна быть достаточно мощной, чтобы соответствовать требованиям присутствующих на сцене. Сцены на открытом воздухе, как правило, большие, и группа из четырех человек может оказаться дальше друг от друга, чем они привыкли, и от фолдбэка потребуется больше, чем на обычном концерте в помещении. Для большинства наших многополосных программ на открытом воздухе мы используем четыре контрольных микса, подавая три звука через переднюю часть сцены и один за барабанщиком.Кажется, это хорошо работает почти для всех, по крайней мере, в качестве отправной точки, и если это в ваших предварительных технических заметках, по крайней мере, они знают, чего ожидать, и могут связаться с вами, если им понадобится что-то более экзотическое.

Другим основным компонентом системы является микшерный пульт, и я обычно использую цифровой пульт и цифровую змеевидную систему, потому что ее очень легко настроить (особенно кабель Cat 5 вместо большого тяжелого многожильного кабеля), и вся обработка встроена в Однако бывают случаи, когда стоит пойти на сознательно низкотехнологичный подход, в том числе ситуации, когда вы не совсем уверены в погоде или месте проведения.Я рад, что принял это решение из-за недавней работы, когда мой стол упал на пол из-за бегущей беседки. Какое бы снаряжение вы ни использовали, убедитесь, что оно правильно упаковано и упаковано для удобной и безопасной транспортировки.

Брезент – жизненно важное средство защиты вашего оборудования на случай, если погода изменится к худшему.

Постоянный житель моего фургона – это мешок из прочного пластикового брезента разных размеров, а также обширный набор эластичных ремней, грузовых ремней и кабельных стяжек.Звуковое оборудование и вода плохо сочетаются друг с другом, и важно иметь средства защиты своих вложений. Наконец, не забудьте взять с собой несколько дополнительных принадлежностей: вы не можете предполагать, что для вашего миксера будет доступен стол или, например, стул, на котором вы можете сесть. Также необходимы некоторые удобства для животных, и я всегда беру с собой аптечку, сменную одежду и антибактериальные салфетки для рук, потому что никогда не знаешь, где ты можешь в конечном итоге работать или кто был там до тебя. Не забудьте взять с собой что-нибудь поесть и много воды для питья, так как после того, как вы начнете работать, может быть очень трудно уйти на перерыв.Наконец, убедитесь, что у вас есть много ленты для ремонта или приклеивания вещей, нейлоновые кабельные стяжки для крепления чего-либо к чему-либо и набор инструментов на случай, если потребуется серьезный ремонт.

Я всегда стараюсь приехать задолго до того, как мне нужно, в случае непредвиденных проблем или изменений в планах в последнюю минуту со стороны организаторов мероприятия. По прибытии я столкнулся с различными проблемами, такими как «Извините, этапа не произошло», или «Нам нужно сменить поле», и даже «Я все еще пытаюсь разобраться с генератором… »Ничего из этого не имеет прямого отношения к звуку, но все они имеют глубокий эффект. На горьком опыте я научился не разгружать фургон до тех пор, пока сцена и позиция для смешивания не будут готовы и не будут удалены от других людей, сверлящих, забивающих и забирающихся на предметы, но как только все это будет сделано, процесс настройки может начаться, как и планировалось. и это, наверное, самая простая часть – при условии, что планирование было сделано правильно! С моей собственной настройкой получается, что я настраиваю конец микшера, в то время как двое других парней занимаются сетью / мониторами и сценическим оборудованием, и все трое собираются вместе менее чем за час, включая эти небольшие штрихи на открытом воздухе, такие как необходимость выравнивания От громкоговорителей на неровной поверхности с помощью нескольких деревянных прокладок, размещения брезента рядом с комплектом и т. д.

Мне нравится включать и запускать основную систему в первую очередь, так как это единственная часть, которая действительно важна, и всегда приятно слышать, как она срабатывает, особенно когда еще есть время, чтобы устранить любые неисправности. Мне нравится аккуратно запустить систему в течение нескольких минут, а затем поставить на тестовый трек. Сначала я использую один из моих стандартных фаворитов, потому что я знаю, как должна звучать установка, а затем я использую некоторый материал, который примерно похож на то, что будут делать живые исполнители. Когда PA работает на умеренной громкости, я должен пройтись по всей аудитории, чтобы обнаружить любые очевидные дыры в звуке или несоответствия в балансе.Если необходимо, я потом отрегулирую размещение динамика; некоторые инженеры любят использовать для этого розовый шум, а некоторые предпочитают музыку, но важно слушать на всем сайте. Предполагая, что громкоговорители будут установлены на земле, постарайтесь по возможности оставить сабвуферы на уровне земли, а не ставить их на сцену, и постарайтесь поднять верхние коробки достаточно высоко, чтобы они были выше уровня головы. Если их можно немного наклонить вниз, тем лучше, но это все дело в том, чтобы попробовать и решить, что лучше всего работает в любом конкретном месте.Если концерт проводится на большей территории и нет физических границ, лучше всего предположить, что аудитория может расшириться немного шире, чем планировалось, поэтому прогулка с прослушиванием по крайним краям зоны также может быть полезной. .

После того, как все микрофоны и сценические линии будут проверены и все мониторные посылы включены и работают, пора настроить систему, если вы так хотите, в том числе вырезать любые проблемные частоты либо с помощью процессора обратной связи, либо с помощью графического эквалайзера.Когда все подготовлено, пора приступить к саундчекам, если они есть, и они почти такие же, как и для сеанса в помещении. Советы по проверке звука в целом можно найти в прошлой статье об эффективной проверке звука на /sos/jul12/articles/soundchecking.htm.

На большинстве небольших мероприятий на открытом воздухе позиция микса находится недалеко от сцены, поэтому я обычно заставляю кого-нибудь из команды послушать издалека и сообщить мне, как это звучит. Затем, когда у меня есть черновой микс (по крайней мере, тот, с которым я был бы счастлив работать), я сам ушел послушать.

Очень важно установить систему двусторонней связи, и если она не встроена в ваш микшер, вы можете настроить ее, подключив запасной микрофон к запасному каналу на вашем столе и направив его на выходы Aux, чтобы вы могли общаться с артистами на сцене. Кричать на ветер или использовать семафор для общения с группой разочаровывает и тратит время.

Это действительно должно быть легким делом, когда все мелкие проблемы решены, и вы можете начать получать удовольствие от работы на открытом воздухе.Это, конечно, при условии, что сейчас не идет дождь и не слишком ветрено, оборудование работает правильно, вы ничего не оставили после себя, с исполнителями приятно работать, и никто вас не приставает. За последние три недели мы провели семь общественных мероприятий на открытом воздухе, и (не считая ветера против беседки) единственным постоянным раздражителем был постоянный поток певцов и танцоров, появляющихся в последнюю минуту с чем они верят, что это минусовки на компакт-диске. Я хочу указать, что мы можем воспроизводить аудио-компакт-диски, которые не повреждены, не загрязнены (например, со следами замятия) или содержат обрезанный материал, но это почти верный сертификат, что мы получим хотя бы один диск с данными, который папа сделал на своем ноутбуке, и они знают, что это работает, потому что ноутбук играет на нем.У нас по-прежнему есть кассеты и минидиски (с которыми мы действительно можем справиться) и различные виды твердотельных плееров, с которыми по некоторым причинам их владельцы редко могут работать. Если у меня будет время, я сделаю так, чтобы стереофонический мини-джек свешивался из консоли, и к нему можно было подключить iPod, если его попросят.

У вас всегда будет танцевальная группа, которая в самый последний момент бросится к вам, толкнет вас чем-то и говорит: «Верно, это первая часть седьмого трека, затем проиграйте четвертый трек, но остановитесь после бита« Da da da », затем трек 17 на другом компакт-диске, тогда я не уверен… О, и как можно громче », что говорит вам все, что вам нужно знать, я полагаю.

На концертах под открытым небом, когда аудитория заполняет сцену, уровень громкости вряд ли будет проблемой, но для более непринужденных мероприятий люди, как правило, приносят свой коврик для пикника, находят красивое место за большим деревом около 100 ярдах от сцены, а затем пожаловаться, что музыка недостаточно громкая. К счастью, некоторые из них также будут экспертами по живому звуку и скажут вам, что тот или иной инструмент должен повышаться или понижаться на дБ или около того, что я всегда нахожу особенно полезным, когда пытаюсь отследить то, что слегка звенит. в миксе, и мой друг, учитель танцев, вернулся, чтобы сообщить мне, что будет после трека 17 на другом диске.Сообщение о том, что это недостаточно громко, неизменно доставляется криком выше (достаточно громкого) уровня звука, где находится большая часть аудитории, но предположение, что им может быть больше нравится, если они подойдут немного ближе, на самом деле не попал в точку …

Когда последние исполнители покинули сцену, можно начинать работу по снятию буровой установки и ее упаковке. Сначала я убираю все мелкие съемные предметы, такие как микрофоны, DI-боксы и кабели для разъемов, и также стараюсь, чтобы кто-то следил за вещами рядом со сценой и рядом с микшером.Если повезет, сборка будет произведена в сухую погоду, но если вам не повезло справиться с мокрой, когда снаряжение будет в фургоне на ночь, постарайтесь высушить все, когда оно попадет в фургон, и можно оставить крышки динамиков закрытыми, чтобы воздух мог циркулировать вокруг них. Очень заманчиво просто бросить все в ближайший сундук и решить разобраться с этим обратно на базе, но это не займет много времени, чтобы все проверить и правильно упаковать, а это означает, что меньше шансов что-то пропустить, если все это попадет в обычную тару обычным способом.

Звуковая система часто является последней вещью на объекте, и, если вы не договорились с организаторами (или не поставили их сами), вполне вероятно, что свет будет демонтирован задолго до того, как вы закончите. Иногда я ношу с собой пару небольших прожекторов, чтобы использовать их, когда собираю вещи, но если также отключили электричество, мы часто в конечном итоге используем фары фургона в крайнем случае. Ношение пары хороших мощных фонарей также может значительно облегчить жизнь!

Итак, когда все загружено и после короткого заключительного слова с вашим клиентом-организатором, пора отправляться в путь и готовиться к следующему выступлению.И последняя мысль: если вы отметите все, что вы хотели бы сделать по-другому, или что вы хотите, чтобы кто-то другой сделал иначе, и используете это для улучшения своего следующего приключения на свежем воздухе, есть шанс, что вы даже начнете наслаждайся!

Убедитесь, что у вас есть подходящие кабели и разъемы для взаимодействия с генератором и блоками распределения энергии, которые вы будете использовать на месте.

Практически на любом мероприятии на открытом воздухе необходимо согласовать и уладить вопрос об электроснабжении, и, если предположить, что у вас нет собственного генератора, это всегда, всегда то, что я настаиваю на том, чтобы организаторы обеспечивали их сами.Мне нужен подходящий и безопасный источник питания, желательно однофазный и не обеспечивающий питание кого-либо еще на объекте.

Вы можете точно рассчитать общую подключенную нагрузку всей вашей установки, но приблизительная оценка будет равна удвоенной выходной мощности вашей установки плюс номинальное энергопотребление всего вашего периферийного оборудования. Попросите организаторов убедиться, что запасы достаточно надежны, чтобы справиться с ними. Предпочтительна стационарная электрическая установка, так как в нее будет встроена вся необходимая защита, но нет проблем с работой от генератора, при условии, что он подходит по назначению и относится к «сверхтихому» типу.Он должен быть предоставлен авторитетной компанией по аренде, и временная установка должна иметь защитные устройства, установленные в правильных точках, и быть проверена и утверждена квалифицированным электриком перед ее использованием.

Фактическое размещение генераторов иногда может быть оставлено на усмотрение звуковой бригады, поэтому компромисс может быть на картах: с точки зрения электричества, он должен быть как можно ближе к оборудованию, чтобы минимизировать длину кабеля и сделать систему компактной, но Тогда вам нужно свести к минимуму неприятный шум и не допускать выхлопных газов, поэтому лучше всего идти за изгородью, стеной или транспортным средством и с подветренной стороны сцены.В зависимости от размера генератора и того, какая нагрузка подключена, может потребоваться вбить штырь заземления в землю (требуется УЗО, однако земля подключена). Однако единственный безопасный способ справиться с источником питания – это передать его на проверку квалифицированному специалисту, и я всегда прошу организатора организовать это.

Тип источника питания определяет, какие силовые кабели нужно брать с собой, и стоит выбрать правильно изготовленные адаптеры и приобрести собственный распределительный блок, рассчитанный на погодные условия.У большинства генераторов шоу есть выбор розеток 32A и 16A, но лучше быть уверенным, поскольку такого рода разъемы не из тех, что вы можете достать и купить в местном супермаркете. Наружные силовые кабели должны быть оснащены стандартными разъемами IEC60309 («бытовой» тип действительно должен быть только для задней линии и отдельных частей оборудования в системе), и должны быть либо армированы, либо иметь соответствующие характеристики для использования на открытом воздухе.

Не забудьте также предусмотреть некоторую форму защиты для ваших кабелей, желательно в виде резиновых чехлов для кабелей, но даже несколько ковриков с резиновым покрытием могут быть полезны для временной защиты или для предотвращения скатывания кабелей или их взгляда. неопрятный.

Как установить звуковую систему для сцены

Живое выступление – самый настоящий способ донести свою музыку до аудитории. Живое впечатление напрямую зависит от настроенной звуковой системы вашей сцены, а также от качества вашего аудиооборудования.

Правильная установка сценической звуковой системы имеет большое значение для обеспечения отличного развлечения для вашей аудитории. Эта статья даст вам несколько советов, которые помогут в этом, а также некоторые объяснения того, как работают звуковые системы.

Как работает система громкой связи

Система громкой связи (или громкоговоритель) используется для усиления звука для вашей аудитории. Обычно это микрофон, микшер и громкоговорители, каждый из которых выполняет определенную функцию. Микрофон преобразует звуковое давление в напряжение. Его магнитная сила излучает небольшое количество напряжения, когда кто-то издает в нем звуки голоса.

Это напряжение затем изменяется и выравнивается на микшерном пульте, а затем усиливается активным громкоговорителем или усилителем.Более высокое напряжение рассеивается динамиками, что увеличивает громкость звука для аудитории.

Уровень звукового давления (SPL) динамиков определяет громкость звука на заданном расстоянии от динамика. Динамики обычно работают вместе, чтобы усилить звук в трапециевидной конфигурации, которая позволяет их проще разместить, чем квадратная или прямоугольная.

Перед установкой сценической звуковой системы

Если вы новичок в настройке звуковой системы, вы можете прийти на первое место и подумать: «Как мне настроить систему громкой связи для моей группы?» Вполне нормально чувствовать неуверенность в этом свои первые несколько раз.Каждое заведение индивидуально, и со временем вы научитесь трюкам, которые можно приспособить к каждому из них.

Вы также разработаете систему, которая будет работать на вас и которую можно легко модифицировать для соответствия каждой новой настройке. Основное практическое правило, которое следует запомнить, – держать динамики перед микрофонами (а не сзади), чтобы предотвратить обратную связь.

Обратная связь – это то, что происходит, когда микрофон улавливает слишком большую часть своего сигнала. Затем усилитель выдает более громкую версию сигнала, создавая петлю обратной связи, которую можно прервать только отключением динамика или микрофона.Точно так же вы должны сделать все возможное, чтобы основное усиление находилось подальше от микрофонов.

Оборудование, необходимое для установки звуковой системы сцены

Начнем с краткого описания оборудования, которое вы будете использовать для настройки звуковой системы для вашей группы или концерта.

Микшерный пульт

Микшеры

используются для объединения нескольких источников звука, таких как микрофоны и инструменты, для последующего управления громкостью, частотой и динамикой источника звука.В системе громкой связи аудиосигналы повышаются до линейного уровня в микшере.

Аудиомикшеры бывают разных размеров. Более крупные аудиомикшеры имеют несколько входных каналов, на которых можно разместить больше микрофонов и подключений. Они могут быть аналоговыми или цифровыми. Аналоговые микшеры уравновешивают тональный звук и выделяют пространство в звуковом профиле для каждого инструмента в группе. Большинство из них имеют трех-четырех параметрический эквалайзер (эквализацию), который изменяет баланс различных частотных компонентов в аудиосигнале.

Цифровые микшеры

, как правило, лучше всего подходят для гастролирующих групп, поскольку для работы большинству из них требуется меньше оборудования, и ими можно управлять по беспроводной сети через специальные приложения. Звукорежиссер, использующий эту установку, может перемещаться по комнате или месту, чтобы вносить коррективы с учетом точки зрения аудитории. Он также может настраивать мониторы со сцены, слушая игру музыкантов.

Чтобы правильно использовать звуковой микшер, вам необходимо знать основы микшерных консолей , щелкните ссылку, чтобы прочитать всю статью, в которой объясняются все тонкости работы с аудиомикшерами.

Микрофоны

Микрофоны улавливают звуки, издаваемые вокалом, гитарными усилителями, барабанами и любым другим источником звука. Микрофоны бывают разных форм и форм. Некоторые из них предназначены для студийной записи, а другие настроены специально для живых выступлений.

Для живого вокала можно выбрать два основных типа микрофонов: динамический и конденсаторный. Динамические микрофоны обычно лучше всего подходят для живых выступлений, потому что они менее чувствительны, чем конденсаторные микрофоны.Низкая чувствительность означает, что микрофон менее подвержен утечкам и обратной связи во время выступления.

Несмотря на это, многие вокалисты и звукорежиссеры предпочитают настраиваемые конденсаторные микрофоны , потому что они обеспечивают превосходное качество звука и четкость по сравнению с динамическими микрофонами. Конденсаторные микрофоны улавливают больше деталей, включая интонацию и другие нюансы говорящего или поющего голоса.

Кроме того, вы можете использовать микрофон для воспроизведения звука гитары, баса или клавишного усилителя в системе PA, вместо того, чтобы полностью включать гитарные усилители.

Усилители

Когда аудиосигналы, поступающие от микрофонов или инструментов, микшируются, выравниваются и усиливаются до линейного уровня, они покидают микшер и продолжают свой путь к усилителю. Усилители звука увеличивают сигнал до уровня динамика.

Увеличение громкости до следующего уровня называется ступенчатым усилением. К этому моменту он достиг уровня динамика и управляется регулятором уровня усилителя. Высокое напряжение усилителя заставляет динамик воспроизводить исходный звук на гораздо более высоком уровне, чтобы аудитория могла его услышать.

Основные динамики

Есть два разных типа динамиков: пассивные и активные. Пассивные динамики имеют усилитель как отдельное устройство в стойке, обычно расположенное вдали от динамиков. Напротив, активные (или активные) динамики имеют усилитель в корпусе с динамиком.

Активные динамики

проще в использовании, поскольку они имеют встроенные усилители, согласованные с компонентами динамика (сабвуферы, среднечастотные и высокочастотные динамики). Им нужен только линейный вход и не нужны отдельные усилители для обеспечения питания.

Между тем, для пассивных динамиков

требуются усилители, кабели для динамиков, а также может потребоваться внешний кроссовер и другая обработка сигнала. Пассивный динамик с двухканальным или трехканальным усилителем даст вам больший контроль над компонентами динамика, но им нужен отдельный усилитель для каждой части динамика.

Сабвуфер

Нужен ли вам сабвуфер при настройке акустической системы для вашей группы, зависит от типа инструментов и воспроизводимой музыки. Для кантри и фолка обычно не требуются сабвуферы, так как бас-барабан и бас-барабан для этих групп не нуждаются в дополнительном усилении.

Рок, металл, поп и хип-хоп, как правило, лучше звучат с сабвуферами. Сабвуфер расширяет частотную характеристику и выходной сигнал для широкополосных динамиков. Это динамики, усиливающие низкие частоты. Часто лучше размещать сабвуферы близко друг к другу, так как соединение двух вместе увеличивает уровень звукового давления на 3 децибела (дБ) и не создает помех. Размещение их возле стен или углов также увеличивает воспринимаемые басы.

Сценические мониторы

Клинковые или сценические мониторы позволяют музыкантам оркестра слышать самих себя во время игры, сидя на полу и наклоняясь к исполнителям.Правильное размещение мониторов на сцене играет жизненно важную роль в уменьшении обратной связи.

Этапы настройки сценической звуковой системы

Допустим, вы настраиваете звуковую систему для стандартной группы, включая вокалиста, гитару, бас, клавишные и ударные. Вам нужно настроить динамики, подключить микшер и включить микрофоны, чтобы начать настройку звуковой системы сцены. Следующие шаги подробно объясняют, как выполняется настройка. Давайте начнем.

Размещение основных динамиков и мониторов

1. Первым шагом перед установкой сценической звуковой системы является выбор размещения громкоговорителей PA. Для этого необходимо осмотреть локацию. Проверьте, где расположена сцена, оцените размер, акустику и место в зале. Проверьте, где расположены розетки, и убедитесь, что они в хорошем рабочем состоянии.

2. После того, как вы подвели итоги акустики зала и составили представление о том, где каждый исполнитель будет на сцене, настройте основные динамики, которые будут воспроизводить звук в аудитории.Мы посвятили полную статью размещению динамиков , щелкните ссылку, чтобы узнать больше, если хотите.

Если вы планируете использовать сабвуферы, разместите их в передней части сцены подальше от микрофонов, чтобы свести к минимуму обратную связь. У сабвуферов есть место в верхней части, куда можно вкрутить монтажные стойки. Затем на эти опоры будут установлены динамики.

Если вы не собираетесь использовать сабвуферы, вместо них можно использовать пару стоек с верхом. Обязательно затяните установочный винт в задней части, который удерживает динамик на месте.В зависимости от веса динамиков и высоты стоек вы можете попросить другого человека помочь установить динамики.

Убедитесь, что динамики подняли до ушей аудитории, чтобы они могли лучше слышать. Когда громкоговорители подняты вверх, звук распространяется дальше.

В зависимости от настройки есть много способов поднять громкоговорители. Проще всего установить с помощью штатива для колонок. Другой способ – наземное штабелирование, при котором динамики размещаются друг над другом в башне.Стойки для строительных лесов удерживают динамики на разной высоте внутри стойки. Ферма подвешивает динамики с помощью кабелей.

Высота динамика имеет решающее значение, поскольку более высокие стойки будут передавать звук дальше. Единственное предостережение: если громкоговорители расположены слишком высоко, будет потеряна ударная сила в переднем ряду аудитории (но если они будут слишком низкими, передний ряд будет оглушен громким звуком).

3. Затем вы должны эффективно расположить мониторы при настройке системы громкой связи для вашего диапазона.Обычно рекомендуется не менее двух, по одному с каждой стороны сцены. Если у вас есть третий, вы можете установить его в конце сцены. Таким образом, он может покрыть клавишные и барабанщиков.

Бегущая мощность падает на сцене

4. После того, как основные динамики и мониторы будут на месте, проложите линии питания (удлинители) с каждой стороны сцены, чтобы проложить силовые кабели к динамикам и мониторам. Снижение мощности также можно использовать для питания ножных педалей гитариста или любого другого оборудования, которое необходимо подключить к источнику переменного тока.

Когда вы будете готовы включить звуковую систему, подключите сабвуфер (ы), а затем проложите к динамикам более короткие кабели питания. Обязательно держите под рукой рулон клейкой ленты, чтобы закрепить кабели и предотвратить несчастные случаи.

Один важный совет при включении сценической звуковой системы – не выключайте питание, пока все не будет подключено к микшеру.

Настройка микшерного пульта

5. На этом этапе найдите удобное место для установки микшерного пульта.Смеситель можно брать куда угодно; ему не обязательно быть на самой сцене. Только имейте в виду, что если вы установите микшер далеко от сцены, вам потребуются более длинные кабели.

В настоящее время существуют беспроводные цифровые микшеры, которыми можно управлять с помощью iPad. Если у вас есть цифровой микшер, его можно разместить на сцене для подключения всего вокала и инструментов, а затем использовать iPad из любой точки помещения для управления звуком.

6. Проложите все кабели для подключения к микшеру всех источников звука, таких как микрофоны, гитары и клавиатуры.Вы можете подключать такие источники, как гитара или бас, напрямую от усилителя, используя линейный выход, предусмотренный в большинстве гитарных усилителей.

Вы также можете использовать микрофон, поместив его перед усилителем, используя подставку для передачи сигнала на микшер. Для подключения таких источников, как клавишные или электронные барабаны, используйте линейные выходы прямо на микшер.

7. Возьмите за привычку держать вашу установку организованной, потому что она будет выглядеть профессионально. При настройке сцены для вашей группы старайтесь, чтобы кабели не выходили за пределы игровой зоны группы, насколько это возможно, держите их по бокам, за сценой и т. Д.

Воспользуйтесь подставками, чтобы обернуть кабели вокруг, чтобы закрепить их и уменьшить риск споткнуться, и при необходимости заклейте их лентой. Стенды Triad Orbit отлично подходят для этого, потому что они имеют низкий профиль, поэтому они не будут мешать.

8. Один из способов уменьшить беспорядок на сцене – приобрести сценический бокс или многоканальную змейку. С его помощью вы можете подключить все свои микрофоны и аудиоисточники с помощью более короткого кабеля, чтобы повсюду уменьшить количество проводов.

Подключение микшера к динамикам и мониторам

9. После того, как все микрофоны и источники входного сигнала подключены, пора настроить аудиоподключения от микшера к основным динамикам и мониторам. Проведите линию от левого выхода микшера к левому динамику. Проделайте то же самое с динамиком справа.

Если вы настраиваете звуковую систему с сабвуферами, они, вероятно, имеют внутренний кроссовер или соединение «Pass Thru». Используйте сквозное соединение для подключения основных динамиков, которые идут поверх сабвуфера.

После этого подключите мониторы к микшерам.Мы посвятили целую статью, чтобы объяснить, как настроить сценические мониторы , нажмите на ссылку, чтобы узнать больше.

Помните, жизненно важно, чтобы все исполнители были довольны звуком, исходящим от мониторов, потому что это их ориентир во время выступления. В некоторых случаях вам придется переместить монитор или отрегулировать громкость до тех пор, пока все исполнители не будут довольны звуком.

Выполните звуковой тест

10. После того, как все подключено, убедитесь, что основная громкость на микшере полностью убрана.Начните с включения основных динамиков, мониторов и, наконец, включите аудиомикшер. Отрегулируйте громкость активных динамиков до середины, сделайте то же самое на мониторах.

11. Воспроизведите трек на одном из каналов и начинайте увеличивать громкость, пока не услышите это в динамиках. Отрегулируйте громкость до тех пор, пока не почувствуете, что она достаточно громкая для места проведения.

Микрофоны и инструменты с эквалайзером, проверка обратной связи

12. Выполните базовую эквализацию микрофонов и линий.Попросите группу начать играть и продолжить эквализацию каждого микрофона и инструмента, подключенного к микшеру. Отрегулируйте громкость на мониторах, пока каждый исполнитель не сможет услышать микс.

13 . Если вы начинаете получать обратную связь, попробуйте определить частоту неисправности или переставьте динамики и мониторы, чтобы минимизировать обратную связь. Автоматический разрушитель обратной связи может оказаться полезным для устранения обратной связи. У нас есть полная статья о , что может вызвать обратную связь с микрофоном , а также несколько советов о том, как этого избежать. Щелкните ссылку, чтобы прочитать сообщение.

14. Выделите достаточно времени при настройке, чтобы каждый микрофон также был протестирован с основными динамиками и мониторами. Смоделируйте ситуацию, чтобы знать, какой у вас запас по громкости, до получения обратной связи. Другими словами, медленно увеличивайте громкость всех микрофонов и генерируйте звук, чтобы увидеть, как оборудование ведет себя при более высокой громкости.

Если вы по-прежнему видите, что у вас недостаточно громкости для микса, вам может потребоваться изменить положение мониторов и даже основных динамиков в зависимости от того, насколько плохая обратная связь.

Кредиты на видео: Kettner Creative Audio Visual

Схема настройки живого звука

Изображения ниже представляют собой пару схем настройки живого звука . В первом случае используются активные динамики, а во втором – пассивные. В обе установки я включил сабвуферы для расширения низкочастотного диапазона.

Если вы не собираетесь использовать сабвуферы, просто опустите это соединение. Имейте в виду, что если вам нужна более крупная система живого звука, вы можете легко подключить несколько динамиков и сабвуферов.Это применимо только при использовании активных динамиков.

Если вместо этого вы используете пассивные громкоговорители и хотите иметь более крупную систему, вам потребуется система управления громкоговорителями PA, которая может соответствовать вашей настройке.

Следующие ниже диаграммы упрощены для понимания потока сигналов.

Схема настройки живого звука

с использованием активных динамиков

Схема настройки живого звука

с использованием пассивных динамиков

Прочие соображения

При настройке сцены для группы (в отличие от одного исполнителя, караоке-исполнителя или музыканта) важно сосредоточиться на постановке сцены и предотвращении обратной связи.Чем больше микрофонов и динамиков, тем выше вероятность обратной связи, поэтому очень важно ограничить настройку сцены минимальным количеством, которое будет хорошо выполнять работу.

Последняя мысль

Обеспечение отличного музыкального развлечения на любом мероприятии начинается с настройки звуковой системы для оркестра. Надеюсь, что чтение этой статьи дало вам несколько советов и идей, которые помогут сделать этот процесс максимально простым.

Как настроить вашу систему PA

На характеристики любого громкоговорителя будет влиять акустика помещения, в котором они работают.Сложная акустика в помещении в сочетании с неправильным размещением громкоговорителей может помешать достижению качества звука, на которое способны ваши громкоговорители. Понимание того, как комната взаимодействует со звуком, поможет вам максимально эффективно использовать вашу систему.

Распознавание проблемных комнат

В большинстве живых сред помещение редко спроектировано так, чтобы получить максимальное удовольствие от прослушивания. Для крупномасштабных гастролей места проведения мероприятий часто представляют собой спортивные арены, спроектированные таким образом, чтобы максимально снизить шум толпы.Маленькие музыкальные площадки часто выбираются из-за расположения или архитектурной эстетики, а не для воспроизведения музыки. Необходимо распознать и исправить то, что это пространство делает со звуковой системой, чтобы оптимизировать работу P.A. в зале.

В целом следующие физические характеристики комнаты могут повлиять на работу звуковой системы:

Размер. Размер комнаты напрямую влияет на то, насколько хорошо будут воспроизводиться определенные частоты. Это может показаться странным, пока вы не задумаетесь о физической длине звуковых волн на разных частотах.Когда ширина или длина комнаты напрямую соотносятся с длиной волны на определенной частоте, может возникнуть стоячая волна, когда исходный звук и отраженный звук начинают усиливать друг друга.

Допустим, у нас есть длинная узкая комната, в которой расстояние от одной стороны до другой составляет 22,6 фута. Волна 50 Гц также имеет длину около 22,6 футов. (Чтобы рассчитать длину звуковой волны, разделите скорость звука – 1130 футов в секунду – на частоту. Для волны 50 Гц 1130/50 = 22,6 футов.) Когда волна с частотой 50 Гц отскакивает от стены, отражающая волна движется обратно по тому же пути и отскакивает от другой стены, и цикл повторяется. В такой комнате частота 50 Гц воспроизводится очень хорошо – может быть, даже слишком хорошо. Таким образом, любой звук в этой комнате будет иметь тяжелые низкие частоты, потому что низкие частоты преувеличены акустикой комнаты, и вам, вероятно, придется их компенсировать либо в вашем миксе, либо с помощью системного эквалайзера.

Строительство. Низкочастотные волны могут быть достаточно мощными, чтобы заставить стены, потолок и даже пол изгибаться и двигаться.Это называется «диафрагмальным действием», и оно рассеивает энергию и убирает низкие частоты. Так что, если стены и пол вашей комнаты сделаны из твердого кирпича и бетона, который не сильно вибрирует, басовый отклик будет намного более мощным, чем если бы вы находитесь в комнате, где стены сделаны из обычного листового камня, а полы. твердые породы дерева.

Отражающая способность. Другой способ взаимодействия комнаты со звуковыми волнами – отражение. Как и большинство комнатных аномалий, отражения могут быть хорошими и плохими.Рассмотрим эффект отражений собора на хоре или фортепиано. Этот тип реверберации (реверберации) весьма желателен для записи и акустического прослушивания, но не для громкоговорителей, воспроизводящих звук с нормальной сценической громкостью. Если динамик расположен рядом с отражающей поверхностью (например, кирпичной стеной или окном), прямой звук, исходящий из динамика, и отраженный звук, исходящий от стены, могут достигать ушей слушателя не в фазе друг с другом, вызывая отмену и / или армирование.

Если вы устанавливаете свои громкоговорители в реверберирующем пространстве, расположите громкоговорители так, чтобы как можно больше звука было сосредоточено в середине комнаты и направлено в сторону от отражающих поверхностей. Акустическая обработка стен также уменьшит влияние отражений в месте прослушивания.

Нагрузка на стену и угол

Очень низкие частоты не являются направленными, поэтому они излучаются сбоку и сзади громкоговорителя, а также спереди.Если поставить громкоговоритель у стены, задний звук распространяется обратно в комнату. Это может увеличить выходную низкую частоту на 6 дБ, если динамик размещен у одной стены (нагрузка на половину пространства), на 12 дБ при размещении возле двух стен (нагрузка на четверть пространства) и на 18 дБ, если вы поставите громкоговоритель у потолка или на полу в углу (восьмая нагрузка).

Чтобы максимально контролировать звук, лучше всего начинать с максимально ровного отклика, поэтому обычно следует избегать размещения на стене и в углу.С другой стороны, если вам нужно дополнительное усиление низких частот, возможно, стоит попробовать эту технику. Важно знать, что происходит, и быть готовым воспользоваться этим или компенсировать это.

Поскольку напольный монитор, установленный на сцене, неизбежно подвергается нагрузке на половину пространства, в громкоговорителях PreSonus имеется предустановка «Монитор». Этот пресет специально разработан для компенсации нарастания низких частот, сохраняя при этом четкие средние частоты и чистые средние частоты.

Зона покрытия

Размер и форма вашей комнаты, а также область применения, для которой она будет использоваться, в значительной степени определяют, сколько громкоговорителей вам понадобится и где их следует разместить.В любой ситуации помните о зоне покрытия вашего громкоговорителя.

Горизонтальное покрытие . Важно разместить громкоговорители так, чтобы был плавный переход от зоны охвата одного громкоговорителя к зоне охвата следующего громкоговорителя. Это создает равномерный отклик во всем пространстве для прослушивания.

Вертикальное покрытие. Если вы используете стек заземления с креплением на опоре, убедитесь, что ваше вертикальное покрытие соответствует плоскости прослушивания.Подвешивание динамиков обеспечит еще больший контроль. Громкоговорители PreSonus оснащены двухпозиционным креплением на опоре. Использование наклонного вниз крепления направит энергию громкоговорителя на аудиторию и предотвратит деструктивные отражения. Это идеально подходит для ситуаций, когда громкоговоритель устанавливается на штативе и размещается на сцене, или когда громкоговоритель, установленный на опоре, находится на полу, а зона покрытия относительно мала (конференция, кофейня и т. Д.).

Краткое примечание по мониторингу сцены: При использовании в качестве напольного монитора диаграмма покрытия громкоговорителя изменится на обратную (то есть горизонтальное покрытие станет вертикальным покрытием и наоборот).В большинстве случаев этот новый шаблон дает преимущества. Например, при использовании в качестве напольного монитора PreSonus ULT12 имеет диаграмму покрытия 50˚ (В) x 110˚ (В). По мере того как дисперсия сужается до 50 ° по горизонтали, энергия напольного монитора фокусируется в относительно ограниченной области, которая не перетекает ни в одну из сторон, создавая зоны прослушивания и повышая четкость изображения. Разброс 110 ° по вертикали позволяет исполнителю свободно двигаться вперед и назад в пределах своей зоны. Например, певец может стоять прямо на напольном мониторе, дотянуться до аудитории и услышать их микс так же хорошо, как если бы он вернулся к передней части ударной установки, чтобы спрыгнуть с бас-барабана.Некоторые громкоговорители, такие как серия PreSonus ULT, позволяют вращать рупор так, чтобы картина рассеивания была одинаковой как в вертикальной, так и в горизонтальной ориентации. В общем, эта функция должна быть зарезервирована для использования в горизонтальной сети, а не для мониторинга пола.

Распределенные системы задержки

В большинстве ситуаций система громкой связи полагается на основную акустическую систему, расположенную в передней части комнаты, для воспроизведения звука для всего пространства выступления. В результате уровень системы в передней части комнаты значительно выше, чем в положении микширования.

В ситуациях, когда звук должен воспроизводиться за пределами оптимального диапазона основной системы, удачно расположенные системы задержки могут увеличить разборчивость звука передней системы. Создавая зоны прослушивания по всей комнате, ваша система в передней части дома должна быть достаточно громкой, чтобы покрывать переднюю часть комнаты. В результате вы можете снизить уровень громкости в сети, дать ушам слушателей в первом ряду передышку и улучшить качество воспроизведения звука из динамиков.

Цель распределенного звука состоит в том, чтобы люди в заднем ряду имели такое же качество прослушивания, как и люди в переднем ряду, но это не так просто, как просто установить дополнительную пару динамиков.Поскольку электричество распространяется намного быстрее звука, слушатели в задней части комнаты услышат звук, исходящий из ближайшего набора динамиков, прежде чем они услышат звук со сцены. Это снижает атаку и разборчивость звука, создавая неприятный эффект фазировки. На больших площадках это может звучать как короткое эхо.

Чтобы создать систему задержки звука, вам нужно задержать сигнал, идущий на дополнительные динамики. Например, поскольку звук распространяется со скоростью около 1130 футов в секунду (с некоторыми изменениями из-за температуры, влажности и высоты), звуку требуется около 45 мс, чтобы пройти 50 футов.Поэтому, если вы разместите динамики задержки на расстоянии 50 футов от системы Front-of-House, вам нужно задержать сигнал, идущий в спутниковую систему, на 45 мс.

Чтобы вычислить задержку, разделите расстояние, измеренное в футах, на 1,13.

После определения местоположения и задержки спутниковой системы используйте измеритель SPL, чтобы согласовать выходной сигнал основной системы и системы задержки в точке измерения. Например, если вы стоите в 30 футах от левой стороны основной системы и в 10 футах от левой стороны системы задержки, а выход основной системы составляет 85 дБ, то выход системы задержки также должен быть 85 дБ.

Следует отметить, что частоты в суб-басовом диапазоне системы задержки не требуют распределения. Фактически, фильтр верхних частот системы задержки должен быть увеличен до 300–400 Гц, чтобы звук не возвращался на сцену, когда низкие частоты становятся всенаправленными.

Существуют автономные процессоры динамиков, которые обеспечивают задержки вывода для настройки систем с распределенной задержкой. Кроме того, некоторые цифровые микшеры, такие как серия PreSonus StudioLive, предлагают задержку на некоторых или всех выходах именно для этой цели.

Системы задержки должны быть размещены там, где разборчивость основной системы падает, поскольку она преодолевается препятствиями окружающей среды:

Внутри. В помещении вы пытаетесь преодолеть отражения, прямо отражающие реверберацию. Ваша цель – найти, где отношение прямого сигнала к реверберации достигло примерно 50/50. В этот момент отражение в комнате находится на том же уровне, что и прямой звук P.A., и разборчивость голоса теряется.
Снаружи. На открытом воздухе вы пытаетесь поддерживать уровень шума, так как уровень шума в толпе становится равным уровню P.A. в диапазоне разборчивости. На этом этапе основной системе требуется дополнительная поддержка, чтобы обеспечить такую же воспринимаемую громкость при удалении от источника.

Добавление сабвуфера (или двух)

Добавление сабвуфера к вашей звуковой системе позволяет ей работать более эффективно, поскольку низкочастотный контент воспроизводится сабвуфером, а не полнодиапазонной системой.Этот раздел проведет вас через шаги, необходимые для добавления сабвуфера, чтобы вы могли получить максимальную отдачу от своих вложений.

Большинство сабвуферов, включая сабвуферы PreSonus, обеспечивают пропускную способность для подключения спутниковых полнодиапазонных систем. Однако в больших помещениях рекомендуется подключать сабвуферы к выходу, отдельному от основных фронтальных широкополосных громкоговорителей. Пост-фейдерный выход микса Aux идеально подходит для этого, поскольку он обеспечивает независимый контроль уровня в системе сабвуфера и большую гибкость в отношении содержания басов в вашем миксе, при этом следуя приглушениям основного микса.Создание микса aux для вашей системы сабвуфера аналогично созданию микса aux для напольного монитора, только вместо того, чтобы создавать микс для музыканта, вы будете создавать микс, используя инструменты, которые обеспечивают субэнергетический контент. Еще одно преимущество использования вспомогательного микса заключается в том, что если, например, вы хотите, чтобы бас-барабан работал громче в сабвуфере, вы можете повысить его уровень только в сабвуфере. Также рекомендуется использовать вашу систему сабвуфера в монофоническом режиме, даже если ваша полнодиапазонная система работает в стереофоническом режиме.Для получения информации о создании микса сабвуфера с дополнительным питанием, пожалуйста, ознакомьтесь с этой статьей.

Настройка кроссовера
При добавлении сабвуфера к широкополосной системе вам также понадобится кроссовер. Это внешнее устройство обеспечивает фильтр верхних частот для широкополосных громкоговорителей для удаления аудиоконтента ниже указанной частоты, а также фильтр нижних частот для сабвуферов, который удаляет аудиосодержимое выше указанной частоты. В зависимости от системы, перекрытие частотного содержимого от 60 до 120 Гц в ваших полнодиапазонных громкоговорителях и сабвуфере может привести к деструктивному подавлению и усилению.Использование кроссовера устранит это перекрытие частот и поможет вам создать более плавный переход с вашим сабвуфером. Большинство внешних кроссоверов полностью изменяемы, что позволяет создать плавный переход от системы сабвуфера к системе полного диапазона.
Многие полнодиапазонные громкоговорители, включая громкоговорители PreSonus StudioLive серии AI и ULT, помогают смягчить эту проблему, включая фильтр верхних частот 100 Гц. Некоторые сабвуферы, такие как PreSonus ULT18, AIR15s и AIR18s, оснащены регулируемым фильтром нижних частот, что позволяет вам выбрать лучшую точку кроссовера для вашей системы.Таким образом, вы можете установить верхнюю часть сабвуфера на самую низкую частоту, которую ваша полнодиапазонная система может надежно воспроизводить. Сабвуферы PreSonus серии AIR делают это еще проще, предоставляя предустановки фильтра нижних частот, оптимизированные для каждого полнодиапазонного динамика серии AIR. Например, если вы используете сабвуфер AIR15s с широкополосным динамиком AIR10, включение предустановки фильтра нижних частот AIR10 правильно настроит фильтр нижних частот AIR15s для использования с AIR10.
Чтобы установить кроссовер между сабвуферами и широкополосной системой:
Установите фильтр нижних частот сабвуфера на самую высокую частоту среза.Это создаст перекрытие между вашими сабвуферами и частотной характеристикой вашей полнодиапазонной системы.
Воспроизводите программную музыку с большим количеством басов через всю свою систему.
Поэкспериментируйте с настройкой полярности на сабвуфере, чтобы увидеть, какое положение обеспечивает наилучшие низкие частоты. Оставьте полярность в положении, обеспечивающем самые громкие басы. Это означает, что ваш сабвуфер синхронизирован с широкополосным динамиком.
С этого момента вы можете экспериментировать с настройками фильтра нижних и верхних частот, пока не найдете тот, который обеспечивает наиболее плавный переход кроссовера.Опять же, ваш сабвуфер должен естественным образом расширять низкочастотную характеристику вашей полнодиапазонной системы. Вы не должны слышать повышения или понижения частоты.
После того, как ваша кроссоверная сеть правильно откалибрована, слушайте разнообразную любимую музыку и вносите окончательные настройки. В конце концов, ваши уши – лучший инструмент, который у вас есть.
Дополнительное выравнивание
Когда сабвуфер и широкополосный громкоговоритель расположены на некотором расстоянии друг от друга, может произойти подавление или усиление низких частот, когда одинаковые частоты воспроизводятся обеими системами.Использование задержки выравнивания на вашей системе сабвуфера компенсирует это. Чтобы установить правильную задержку для выборочной установки, вам нужно будет произвести некоторые вычисления:
Найдите место в комнате, где перекрываются зоны покрытия основных динамиков и сабвуферов.
Измерьте расстояние в футах от области перекрытия до каждого места расположения динамиков.
Вычтите меньшее расстояние (расстояние до сабвуфера) из большего расстояния (расстояние до широкополосного динамика).
Разделите это число на 1,13 и примените это значение задержки к сабвуферу. Учтите, что зона перекрытия может находиться за фасадом дома.
Даже для мобильных приложений, где сабвуфер находится относительно близко к широкополосным громкоговорителям, выравнивание сабвуфера относительно его полнодиапазонного компаньона приведет к более жесткому воспроизведению низких частот. Сабвуферы PreSonus AIR-series и CDL18s имеют регулируемую задержку выравнивания, чтобы гарантировать, что ваши трех- и четырехполосные системы будут оставаться согласованными.
Установлен на опоре. Когда широкополосный динамик установлен прямо на сабвуфер, задержка не требуется.
На штативе. Когда сабвуфер находится примерно в трех футах от широкополосного громкоговорителя – типичное расстояние, когда громкоговоритель находится на соседней стойке штатива – задержите сабвуфер на 2,7 мс.
Полнодиапазонный на сцене. Когда широкополосный громкоговоритель находится на сцене, а сабвуфер находится на полу, стандартное расстояние составляет около шести футов.Задержите сабвуфер на 5,3 мс.
Массив сабвуферов
Большинство сабвуферов по сути являются всенаправленными. Это означает, что они излучают звук по всему кабинету, в том числе на сцене. Энергия сабвуфера не только вызывает обратную связь на сцене, но и может затруднить мониторинг, поскольку она подавляет частотный диапазон, необходимый исполнителям. Когда два сабвуфера расположены на каждой стороне сцены, может происходить накопление энергии, что приводит к «переулку мощности», поскольку энергия от каждого сабвуфера поступает одновременно и синхронно друг с другом, суммируясь.К сожалению, двигаясь влево или вправо от этого центрального суммирования, можно найти переулки отмены.
Создание кардиоидного массива сабвуферов формирует более направленную диаграмму направленности, которая удерживает энергию вне сцены и в аудитории, где это необходимо.
Кардиоидная матрица с наземным стеком. Для небольших пространств создание кардиоидного массива, уложенного на землю, – простой способ сфокусировать сабвуфер на аудитории. Этот тип массива создается путем наложения двух сабвуферов один на другой, причем верхний сабвуфер направлен от аудитории к сцене.
Вам нужно будет изменить полярность корпуса, обращенного от аудитории, и задержать его на глубину сабвуфера. Сабвуферы AIR15s и AIR18s упрощают эту задачу, предоставляя предустановки для создания кардиоидного массива, уложенного на землю.
После настройки два ваших сабвуфера излучают по направленной кардиоидной диаграмме направленности, что позволяет вам лучше контролировать низкочастотную энергию.
Кардиоидный массив Endfire. Конечный массив создается, когда сабвуферы размещаются в ряд так, что они направляют звук вдоль одной оси.Это фокусирует звук в направлении, обращенном к переднему динамику. Кардиоидные массивы сабвуферов с торцевым зажиганием обеспечивают шумоподавление за массивом примерно на 20 дБ больше, чем массив, уложенный на землю, поэтому они направляют большую часть энергии сабвуфера от сцены.
Концевые массивы могут быть очень сложными в создании, потому что каждый сабвуфер требует своей собственной задержки, но должен использовать ту же полярность, что и другие сабвуферы в массиве. И AIR15, и AIR18 делают это быстро и легко, предоставляя предустановки.CDL18s предоставляет все инструменты, необходимые для создания конечного массива с двумя или более сабвуферами.
Если вы задерживаете свой массив сабвуферов относительно ваших полнодиапазонных систем, обязательно установите одинаковое относительное время задержки для каждого сабвуфера в массиве.
Предложения по конфигурации системы
В этом разделе описаны некоторые общие конфигурации системы. Размер и форма вашей комнаты, а также область применения определят, сколько динамиков вам понадобится и где их следует разместить.В любой ситуации перед зданием важно убедиться, что рупор вашего широкополосного громкоговорителя расположен так, чтобы он находился над головами вашей аудитории. На больших площадках для этого потребуется подвесить громкоговорители к потолку или на ферме.
Обратите внимание: подвешивание громкоговорителей должно выполняться только лицензированным и застрахованным профессионалом, который может обеспечить соблюдение всех мер безопасности и строительных норм.
Стереосистема. Стереосистема позволяет панорамировать и добавляет глубины акустическому изображению. Благодаря этому он значительно улучшает живую или предварительно записанную музыку. Расположите динамики так, чтобы обеспечить наилучшее горизонтальное покрытие. Это гарантирует, что слушатели хорошо охвачены шаблоном.
Монокластер с нисходящим заполнением. Center или моно системы могут обеспечить простое и экономичное решение для мест, где разборчивость речи является приоритетом, а не музыка. Как и в случае со стереосистемой, убедитесь, что схема охвата говорящего фокусирует энергию на аудитории.
На рисунке ниже показаны два динамика. Верхний динамик отбрасывает в дальнюю часть комнаты, а нижний динамик закрывает пространство в передней части комнаты, ближайшем к сцене.
Системы LCR. Система LCR – это стереосистема с добавленным центральным динамиком. Эта конфигурация позволяет панорамировать и добавляет глубины акустическому изображению. Этот тип системы обеспечивает больший контроль, чем базовая стереосистема, и идеально подходит в ситуациях, когда разборчивость музыки и речи одинаково важны.
Распределенная система задержки. Цель сложной системы с громкоговорителями, распределенными по всему залу, состоит в том, чтобы задержать каждую спутниковую систему относительно ее аналога в основной системе (например, от левой передней панели к левому громкоговорителю FOH).
Задержка основной системы относительно источника на сцене. На небольших сценах, где гитарный усилитель и ударная установка отчетливо слышны над системой громкоговорителей FOH, задержка основной системы может «сдвинуть» заднюю линию так, чтобы она совпадала с этими инструментами и уменьшала размытость в миксе.Это сделает смесь более плотной и выразительной.
Задерживайте переднее заполнение относительно основной системы, задерживая каждую сторону системы независимо (например, задерживая левое переднее заполнение относительно левого громкоговорителя FOH).
Задержка сабвуферов относительно основной системы. Как вы это сделаете, будет зависеть от того, как расположена и настроена ваша система сабвуфера. В общем, вам нужно отложить каждый сабвуфер относительно ближайшего к нему полнодиапазонного громкоговорителя.
Задерживает нижние динамики (верхний и нижний балкон) относительно основной системы, снова задерживая каждую сторону системы независимо.
Системы сценического монитора
Ниже приведены два примера типичных компоновок сценического монитора. Для музыкантов (например, вокалистов), которым не требуется много низкочастотной энергии в напольном клине, мы предлагаем использовать громкоговоритель 10 или 12 дюймов. На больших сценах стереомониторы обеспечат лучшую четкость при меньшей громкости.Для музыкантов, которым нужно немного больше басов, может быть предпочтительнее 15-дюймовая акустическая система. Для барабанного монитора на большой сцене полезно использовать полнодиапазонную 3-полосную систему (15-дюймовый динамик поверх сабвуфера). Для небольших сцен более чем достаточно 15-дюймового громкоговорителя на низком штативе или в горизонтальном положении с клином на полу.
_____________
Калибровка систем полного диапазона
После того, как вы разместили громкоговорители, полезно установить все уровни в P.A. Система, чтобы каждый компонент был оптимизирован. Хотя это и не обязательно, потратить время на правильную калибровку динамиков – это отличная отправная точка как для устранения неполадок, так и для точной настройки среды прослушивания.
Калибровка динамика гарантирует, что определенный уровень измеренного сигнала на вашем микшере будет равен заранее определенному звуковому сигналу в передней части дома. В зависимости от метода и эталонных уровней, используемых во время калибровки, правильная калибровка может помочь снизить нежелательный шум, минимизировать риск повреждения громкоговорителей и ваших ушей и гарантировать, что вы слышите звук с максимальной точностью.
Существует множество методов калибровки акустической системы. Важно не то, как вы откалибровали свое окружение, а то, чтобы оно было откалибровано, даже если вы используете только свой слух, здравый смысл и свою любимую запись.
Вам следует откалибровать правый и левый громкоговорители независимо, чтобы гарантировать, что оба настроены на одинаковый уровень звука. Это гарантирует, что ваши динамики сбалансированы, и что аудитория будет иметь одинаковые впечатления от прослушивания, где бы они ни находились.
Калибровка с использованием «стандартного» эталона
Стандартная эталонная калибровка – один из наиболее распространенных методов калибровки, поскольку он наименее субъективен. Цель этого метода – гарантировать, что, когда выходной сигнал в регистре микшера равен 0 дБ, уровень звукового давления в аудитории соответствует заданному уровню в децибелах.
Этот уровень будет зависеть от вашего приложения:
Акустический (народный, разговорный и т. Д.): От 75 до 90 дБ
Джаз: от 80 до 95 дБ
Классический: 100 дБ
Современный молитвенный дом: от 90 до 95 дБ
Electric (рок, кантри, R&B): от 95 до 110 дБ
В этом разделе вы познакомитесь с основами калибровки стандартного образца.Для калибровки громкоговорителей требуется измеритель звукового давления и розовый шум. И генератор сигнала, и шумомер, и приложения для измерения уровня звукового давления доступны для iOS® и Android ™, многие из них бесплатны.
Подключите основные выходы микшера к громкоговорителям.
Установите минимальный уровень громкости на динамиках.
Установите самый низкий уровень основного микса на микшере.
Примечание: Если у вас есть внешние процессоры (эквалайзеры, лимитер и т. Д.)), подключенного между микшером и вашими громкоговорителями, отключите или отключите их. Если в вашем микшере есть встроенная обработка, убедитесь, что она обнулена или отключена.
Воспроизведите полнополосный розовый шум от 20 Гц до 20 кГц с уровнем 0 дБ через основные выходы микшера.
Увеличьте основной микс до единичного усиления. Единичное усиление – это настройка, при которой уровень сигнала не повышается и не ослабляется. Обычно он обозначается на микшере буквой «0» или «U». Вы не должны слышать розовый шум.Если да, повторите шаг 2.
Начните медленно увеличивать громкость левого динамика, пока акустический уровень розового шума не достигнет 3 дБ ниже желаемого уровня звукового давления в центре комнаты. Когда оба динамика играют одновременно, общий уровень звукового давления увеличится примерно на
.
+3 дБ.
Выключите левый динамик.
Медленно увеличивайте громкость правого динамика, пока акустический уровень воспроизводимого тестового сигнала не достигнет того же уровня звукового давления, что и уровень, установленный на левом динамике.
Остановите розовый шум и снова включите левый динамик. Включите знакомую программную музыку через динамики и перемещайтесь по комнате, следя за тем, чтобы звук в динамиках был сбалансированным.

Если вы используете сабвуфер, выполните те же действия, что и выше, но установите уровень на сабвуфере на 6 дБ ниже уровня, который вы установили на своих полнодиапазонных громкоговорителях (то есть, если вы установите уровень на каждом громкоговорителе на 95 дБ. , установите уровень сабвуфера на 89 дБ).
Мониторы вызывного сигнала
Обратная связь – это кратковременная обратная связь, при которой часть сигнала из динамика возвращается в микрофон, что приводит к постоянному тону на частоте нарушения. «Вызов» – это процесс ослабления частот, которые возвращаются, чтобы максимизировать усиление до появления обратной связи в ваших напольных мониторах.
Примечание. Сигнал сценических мониторов вызовет обратную связь. Если вы не будете осторожны, вы сможете получить много отзывов.Не делайте резких подъемов; действуйте медленно и осторожно, чтобы не повредить динамики и уши.
При соответствующем уровне усиления микрофонного входа увеличьте уровень Aux send на микрофонном канале, который вы хотите включить. Не «усиливайте» микрофонный сигнал на микшере монитора ради увеличения громкости сценического монитора. Постановка усиления очень важна для шоу без обратной связи.
Медленно увеличивайте уровень выхода Aux, пока не услышите обратную связь.
Использование анализатора реального времени (RTA) или спектрографа позволит вам увидеть, какая частота вызывает проблему, и использовать эквалайзер, чтобы убрать нарушителя с вашего сценического монитора. Если у вас нет RTA или спектрографа, вы можете создать узкую выемку в параметрическом эквалайзере и перемещать его по полосе, пока обратная связь не исчезнет. Обратная связь с сценическим монитором обычно возникает на более высоких частотах, что также является источником разборчивости, поэтому уменьшайте частоту нарушения только до уровня чуть ниже точки обратной связи.
Если в вашем распоряжении нет этих инструментов, верните уровень отправляемого канала непосредственно перед точкой обратной связи, чтобы не удалять слишком много содержания сигнала.