Нина форд официальный сайт: Магазин украшений и аксессуаров NINA FORD

Содержание

Вопросы категории Гарантия Ford — Страница 370 | Major

6 декабря 2006

Вопрос №17475, категория: Гарантия

Подскажите пожалуйста, что останется от гарантии, если самостоятельно установить автосигнализацию?

Здравствуйте Александр. Останется гарантия, в зависимости от модели автомобиля(2года/100000км,1год/без ограничения пробега). (Если на вашем автомобиле появится дефект,появление которого будет вызвано установкой того или иного доп. оборудования , в гарантийном устранении данного дефекта Вам будет отказано.) Инженер отдела гарантии Варяницын Александр,730-80-02.

6 декабря 2006

Вопрос №17488, категория: Гарантия

Добрый день, у меня ФФ2 комплектациb Ghia декабрь 2005г.. Установлен предпусковой подогреватель (котел). Так как уже месяц у нас температура почти все время -17-25 котел запрограммирован на запуск с Понедельника по Пятницу утром и вечером. Переезды небольшие. И как результат после повторного принудительного запуска котла аккумулятор сел. Машину завел от другого аккумулятора через «крокодилы», после чего проехал за городом около 15 км и после этого машина работала на холостых минут 40. Насколько я понимаю для полной зарядки аккумулятора этого не достаточно. Так вот вопрос, если я самостоятельно сниму аккумулятор и поставлю его на зарядку от зарядного устройства для полноценной зарядки не будит ли это считаться нарушением условий эксплуатации влекущее снятие с гарантии. Или я обязательно для выполнения данной процедуры должен обращаться в сервисный центр? Спасибо.

Здравствуйте Олег.Если Вы самостоятельно снимите аккумулятор и поставите его на зарядку от зарядного устройства для полноценной зарядки, это не будет считаться нарушением условий эксплуатации, влекущее снятие с гарантии. С гарантии может снять только представительство при получении сведений от страховой компании или иной организации, о том ,что автомобиль не подлежит восстановлению… .Инженер отдела гарантии Варяницын Александр,730-80-02.

4 декабря 2006

Вопрос №17389, категория: Гарантия

почему на кузов Ford Fiesta гарантия 12 лет,а на кузов Ford Fusion 6 лет?

Здравствуйте Сергей! Гарантия от сквозной коррозии – 12 лет (без ограничения пробега), при условии прохождения ежегодного осмотра лакокрасочного покрытия автомобиля распространяется на следующие автомобили: Fiesta, Focus, Focus C-Max, Fusion, Mondeo. Данный срок гарантии начал действовать с 2002 года.С уважением, Иванов Евгений, инженер по гарантии Форд.

3 декабря 2006

Вопрос №17339, категория: Гарантия

В инструкции Ford Fusion (lf и почти всех других Фордов) написано, что можно копию ключа зажигания заказать всего лишь по номеру ключа, то есть вытачивать его будет не металлоремонт, а дилер Форда по номеру ключа (номер дают любому покупателю при продаже автомобиля). Или эта информация в Руководстве по эксплуатации ложна?p.s. Тот же вопрос про изготовление дубликата ключа от фирменных секретных гаек на колёса. Можно ли заказать дубликат ключа, зная номер (об этой возможности также однозначно написано в Руководстве по эксплуатации Ford Fusion)?

Здравствуйте!В настоящее время мы не можем изготовить копию ключа зажигания по номеру, только по оригиналу ключа.Ключ с секретками заказывается комплектом.С уважением, Евгений Иванов, инженер по гарантии Форд.

2 декабря 2006

Вопрос №17303, категория: Гарантия

Добрый день! Проверте пожалуйста на отзыв а/м Ford Focus VIN:WFОFХХWРDF1R41527, двигатель:ЕYDЕ1R41527. Спасибо.

Добрый день, Алексей. Отзывов на Ваш автомобиль нет. С уважением, Евгений Ожаренков, инженер по гарантии Форд.

1 декабря 2006

Вопрос №17264, категория: Гарантия

Добрый день! В фирменном сервисе Форд г.Челябинска заменил стойку стабилизатора передней стойки. Через 34 дня именно эта стойка разбилась. Имею ли я право на бесплатную замену этой детали. Заранее спасибо.

Добрый день, Альберт. Уточните, пожалуйста, Вы заменили стойку стабилизатора, заплатив за неё или был гарантийный ремонт? С уважением, Евгений Ожаренков, инженер по гарантии Форд.

1 декабря 2006

Вопрос №17273, категория: Гарантия

Добрый день! Проверте пожалуйста а/м Ford Focus VIN:WFОFХХWРDF1R41527, двигатель:ЕYDЕ1R41527. Спасибо.

Добрый день, Алексей. Уточните, какая информация Вам требуется? С уважением, Евгений Ожаренков, инженер по гарантии Форд.

30 ноября 2006

Вопрос №17254, категория: Гарантия

покупаем Fiesta 1.4как отразится на гарантийном обслуживании установка сигнализации, магнитолы, блокиратора не у дилера, а в другой организации, которая дает гарантию на свою работу.

Здравствуйте Кирилл!Мы рекомендуем выполнять все работы по установке дополнительного оборудования только у официальных дилеров компании Форд. В ином случае, если будет установлено, что неисправность возникла из-за неквалифицированной установки, то устранение неисправности не будет бесплатным для Вас. Каждый случай уникален и рассматривается индивидуально.С уважением, Евгений Иванов, инженер по гарантии Форд.

29 ноября 2006

Вопрос №17187, категория: Гарантия

Будет ли сохранена гарантия на автомобиль если сигнализация будет установлена не в вашем салоне.

Здравствуйте, Сергей. При установке любого неоригинального оборудования, коим является и сигнализация, следует учитывать следующее: в случае возникновения неисправности проводится диагностика. Если в результате диагностики будет выявлено, что появление неисправности связано с установкой неоригинального оборудования, данная неисправность по гарантии устранена не будет. В целом автомобиль с гарантии не снимается. Для избежания таких ситуацийрекомендую всё же все работы по установке дополнительного оборудования проводить у официального дилера компании Форд. С уважением, инженер по гарантии Капустин Сергей.

27 ноября 2006

Вопрос №17131, категория: Гарантия

Я приобрел Ford Fusion в октябре этого года после пробега 1000 км слышится шум в коробке передач выжимаю сцепление шум проподает, иногда шема нет

Добрый день, Дмитрий. Для определения причины неисправности необходима диагностика Вашего автомобиля. Записаться на неё можно по телефонам 737-43-33 (МКАД 47 км) и 730-80-02 (МКАД 18 км). С уважением, Евгений Ожаренков, инженер по гарантии Форд.

Предыдущая 1 … 369 370 371 … 390 Следующая

Вопросы категории Общее Ford — Страница 573 | Major

6 января 2004

Вопрос №8400, категория: Общее

Здравствуйте, уважаемые господа ФОРДОВЦЫ!С Наступающим Сочельником!Вопрос:Форд-Эскорт 1997 г.

в,90л.с.,с ГУРом.Вчера появился в районе рулевой колонки ,под пластиковой защитой, звук(слышно в этом районе),после переката руля, напоминающий перетирании песка.Что это может быть.Рулевая рейка стоит новая,пробег после установки 2000 км. Благодарю за ответ.

Добрый день, Артур. Большое спасибо за поздравления. Возможно причина заключается в телескопическом соединении рулевого вала с рейкой (в районе педального узла). Требуется смазать соединение литиевой смазкой. Возможно рулевой вал трётся об пластиковый кожух. В любом случае без диагностики сказать точную причину сложно. Вы можете посетить наш технический центр и мы будем рады помочь Вам в решении этой проблемы. Телефон для записи на диагностику и ремонт 737-4333. С уважением, Отдел сервиса.

6 января 2004

Вопрос №8401, категория: Общее

Здравствуйте,с наступающим Вас Рождеством!Неделю назад купили Фокус в комплектации комфорт 2003г.,подскажите пожайлуста как включается кнопка рядос с кнопкой кондицианера.Нам в салоне сказали что при её включении в салон авто не будут попудать выхлопные газы от рядом работающих авто. Инструкций по эксплуатации в салоне не было, обещали дать нам её в январе.

Добрый день, Олег. Большое спасибо Вам за поздравления. Клавиша рециркуляции воздуха используется для более быстрого прогрева или охлаждения воздуха в салоне. При её включении (нажмите клавишу один раз, при этом загорается лампа в самой кнопке) прекращается подача забортного воздуха (соответственно и неприятных запахов из вне) и нагревается или охлаждается только салонный воздух. При длительном использовании этого режима в зимних условиях (когда не используется кондиционер) возможно запотевание стёкол изнутри. С уважением, Отдел сервиса.

29 декабря 2003

Вопрос №8398, категория: Общее

Добрый день!Как получить официальный документ о дате изготовления автомобиля Ford KA c VIN – WFOBXXWPRBWB00917 ?Спасибо!

Добрый день, Андрей. Ваш автомобиль был изготовлен 14.10.1998г. Для получения официального документа обратитесь, пожалуйста, на сайт Компании Ford в России www.ford.ru. С уважением, Отдел сервиса.

27 декабря 2003

Вопрос №8394, категория: Общее

Добрый день. Ford Focus (Zetec 1,4 16v) из Германии, инструкция на немецком языке. 1.Можно ли где-нибудь достать инструкцию на русском языке? 2. Никак не разберусь как включать нижние противотуманные фары. 3. При езде на панели приборов постоянно горит “ABS”, почему? Помогите пожалуйста. Заранее благодарю.

Добрый день, Ильдар. “Инструкций по пользованию” у нас, к сожалению, ограниченное количество и мы не можем предложить её Вам. Они даются к каждому новому автомобилю. Попробуйте обратиться на сайт www.ford.ru. Противотуманные фары (передние)включаются только после включения габаритных огней. Выключатель габаритов нужно вытянуть на себя на одно положение. Если вытянуть на два положения то включатся задние противотуманные огни. Если на приборной панели горит лампа ABS это говорит о неисправности системы. Требуется диагностика с помощью специального оборудования. Вы можете записаться на диагностику и ремонт в наш технический центр по телефону 737-4333.

С уважением, Отдел сервиса.

27 декабря 2003

Вопрос №8395, категория: Общее

ЗДРАВСТВУЙТЕ! Ford Focus 1997г.в. (Zetec 1,6 16V). Что означает красная мигающая точка над часами? А где можно купить буксировочный форкоп и инстукцию на русском языке и сколько это примерно стоит? Огромное спасибо! С наступающим Вас!!!

Добрый день, Динар. Мигающий светодиод над часами показывает работу противоугонной ситемы. Она блокирует запуск двигателя другим ключом зажигания. “Инструкций по пользованию” на данный момент, к сожалению, у нас ограниченное количество и мы не можем предложить её Вам. Они выдаются только к продаваемым автомобилям. По вопросу установки дополнительных устройств можно обратиться по телефону 737-4333. Большое спасибо за поздравления. С уважением, Отдел сервиса.

27 декабря 2003

Вопрос №8396, категория: Общее

С наступающим! Форд Эксплорер 1993. Держит 1100-1200 оборотов стабильно. Что может быть? Сервиса у нас фордовского в городе нет. Дайте пару вариантов пожалуйста. Заранее благодарю. Александр.

Добрый день, Александр. Прежде всего проверьте все вакуумные трубки на наличие трещин и повреждений (в районе впускного коллектора). Возможно имеется подсос воздуха. Его требуется устранить. Причина может заключаться и в клапане холостого хода. Его можно снять, и в случае загрязнения, промыть очистителем. С уважением, Отдел сервиса.

18 декабря 2003

Вопрос №8386, категория: Общее

Здесь его также нет, буква и цыфра, ничего общего не имеющая с № двигателя по паспорту. Интересно то, что двигатель не ремонтировался,при прохождении площадки 5 лет назад проблемм небыло. Может, № “спрятался” где-нибудь в другом месте? Спасибо!

Добрый день, Оксана. Скорее всего это код двигателя (он выбит перед номером двигателя). За кодом должен быть серийный номер. На турбированных дизельных двигателях номер находится с другой стороны (слева), примерно на том же уровне за масляным фильтром. С уважением, Отдел сервиса.

17 декабря 2003

Вопрос №8385, категория: Общее

Скажите пожалуйста, в каком месте находится номер на двигателе. У меня Форд Транзит 1990 года, 2,5 дизель, низкий, короткий, если это важно.Заранее Вам огромное спасибо, мы так замучились его искать, да так и не нашли.

Добрый день, Оксана. Номер двигателя на Вашем автомобиле находится на блоке цилиндров (если смотреть со стороны капота) справа, чуть выше соединения масляного поддона и блока, ближе к шкиву коленчатого вала. С уважением, Отдел сервиса.

15 декабря 2003

Вопрос №8376, категория: Общее

Добрый день.Проконсультируйте, где найти номер двигателя на Форде Фокус (автомобиль американской сборки для Канады, модельный ряд 2000 г., АКПП, двигатель 2,0 Zetec, 16 V)

Добрый день, Николай. На двигателе Zetec номер находится на отливе блока цилиндров в месте соединения с АКПП, ближе к масляному поддону (смотреть лучше из-под капота). С уважением, Отдел сервиса. Телефон 737-4333.

12 декабря 2003

Вопрос №8374, категория: Общее

Добрый день.ФОРД-МОНДЕО-1993Г. ПОДСКАЖИТЕ КАК ПРАВИЛЬНО ВВЕСТИ ПИН-КОД В АВТОМАГНИТОЛУ ФОРД-2004

Добрый день, Нина. Код магнитолы четырёхзначный. Для его ввода нужно воспользоваться клавишами выбора программ (клавиши с цифрами от 1 до 6, расположенными в нижней части панели магнитолы). Включите магнитолу (на панели должно появиться слово CODE). Клавишей 1 введите первую цифру кода (например для ввода цифры 4 нужно нажать клавишу 1 четыре раза). Клавишей 2 введите вторую цифру кода. Клавишей 3 введите третью цифру кода. Клавишей 4 введите четвёртую цифру кода. Проверьте правильность набора кода и нажмите клавишу 5. После этого магнитола начнёт работать. Не вводите не правильный код более 3-х раз подряд! Магнитола заблокируется. Если это произошло, обратитесь в технический центр Официального дилера компании Ford. С уважением, Отдел сервиса. Телефон 737-4333.

Предыдущая 1 … 572 573 574 … 577 Следующая

«В РОССИИ Я БЫЛА ИЗБАЛОВАНА ДРУЗЬЯМИ»

Автопортрет в зеркале

Любовь Овэс. Знаете ли вы, живя уже более двадцати лет в Нью-Йорке, что в нашем городе до сих пор существует миф Нины Аловерт?

Нина Аловерт. Может, расскажете, что это такое?

Л.О. Боюсь, получится, как у Шварца, грубо, прямо, нелицеприятно… Это самостоятельная женщина, независимая во всем: от манеры поведения до одежды, открытая новым впечатлениям и знакомствам, верная старым дружеским связям. Для одних — воплощение богемы, для других — профессионализма, для третьих — счастливое сочетание того и другого. Фотограф, прочувствовавший театр изнутри и создавший иную, чем прежде, систему отношений своего и актерского цеха, сделавший съемку во время спектакля нормой работы, ставший своим для всего ленинградского актерского цеха, независимо от его принадлежности музыкальному или драматическому жанру, запечатлевший и оставивший нам пластический образ ленинградского театра 60–70-х годов. Яркая и примечательная фигура на театральном горизонте тех лет. Во всяком случае звукосочетание «Нина Аловерт» предполагает личность.

Н.А. Ничего про это не знаю, кроме того, что действительно всю жизнь была самостоятельной.

Л.О. Помните ли вы, когда первый раз взяли в руки фотоаппарат?

Н.А. Распрекрасно помню. Я любила Мариинский театр и хотела иметь фотографии его танцовщиков. Первый мой аппарат был пластиночный. Мне специально подарили такой, чтобы я видела, как появляется изображение. Потом был «Киев», копия «Лейки», «Зенит» я как-то миновала, и вот с «Киевом» я прожила до самых последних дней, когда Барышников прислал мне «Пентакс».

Л.О. В каком году вы профессионально занялись фотографией?

Н.А. Стала жить за ее счет с 1971, когда уже печаталась. Я ведь занялась журналистикой не в Штатах, а здесь, но быстро бросила. Мне не нравилось говорить то, что хочет редактор и не говорить то, чего он не хочет. Первую статью к юбилею Татьяны Михайловны Вечесловой написала в конце школы. Ее напечатала «Смена», но потом я разразилась разгромной статьей по «Родным полям»… Это был чудовищный спектакль, конец драм балета, апофеоз пошлости. Когда явление вырождается, оно дает в последних опусах уродливые искажения. Вот это и были «Родные поля», где артисты балета, изображавшие колхозников, передвигались по сцене в длинных штанах, а «защита диплома» — был такой эпизод — воплощалась мимически: энергичным размахиванием руками. Это было что-то страшное.

Л.О. Вернемся к фотографии…

Н.А. Первая —молоденькая Степанова с молодым Селюцким — была опубликована в газете «Смена» к статье о «Спящей». А с фотографией, вышедшей за пределы Ленинграда, произошла такая история… Я сняла танцовщиков, которые дебютировали в «Лебедином озере» в первом акте в паде-труа, то был Никита Долгушин, Алла Сизова и Наташа Макарова. Они мне очень нравились, и я сделала удачный снимок — все трое в полете. Послала в «Театральную жизнь», в рубрику «Дебюты», и ни звука, ни ответа, ни привета, ничего. Однажды прихожу к Акимову (я служила тогда в Театре Комедии), и он знакомит с хорошенькой женщиной из журнала «Театральная жизнь». Выходим, и она просит: «Помогите мне найти Нину Аловерт». Оказалось, что фотографию потеряли, я дала заново, и она была напечатана.

Л.О. Как вы познакомились с Николаем Павловичем?

Н.А. Это одно из невероятно счастливых событий моей жизни. Я написала пьесу. Пошла в Дом ученых на встречу Н.П.Акимова с молодыми драматургами. В двадцать лет все легко. Зашла за кулисы: «Николай Павлович, не прочтете ли еще одну». Он ответил: «Конечно, конечно». И через несколько дней позвонил: «Мне пьеса понравилась. Но ставить ее не будем, будем писать другую».

О.Саваренская. Из семейного альбома О.Саваренской и В.Жука.

М.Барышников (Ромеро), М.Волков (Джейк), Н.Тенякова (Брэт). Телеспектакль”Фиеста”

М.Барышников и В.Жук в ресторане ЛО ВТО. Из семейного альбома О.Саваренской и В.Жука

Д.Барков (Петруччо), А.Фрейндлих (Катарина). «Укрощение строптивой». Театр им.Ленсовета

Л.О. И была написана ?

Н.А. Было написано еще три или четыре, и ни одну он не поставил, хотя на две я даже подписала договор и получила деньги. О второй Акимов сказал: «Эта намного интересней, но на эту тему у нас уже идет, а вот следующую мы как раз и поставим». Я и написала, и договор подписала, и распределение ролей видела, и тут завлит Марья Алексеевна Шувалова показала пьесу или Управлению культуры, или Обкому, я уже сейчас не помню, и ее мгновенно запретили. Николай Павлович два года стремился поставить, ничего не получилось. А потом я написала еще одну о рыцаре времен Короля Артура. Тут уж Николай Павлович руками развел и сказал: «Это лучшее, что ты сделала, но я даже стараться не буду ставить. Знаешь, давай вернемся к первой, там было что-то забавное». А вскоре он умер. Мы только собрались читать ее труппе. Я пошла к Мише Казакову, который сказал: «Нет, это еще одна пьеса про то, что советская власть — дерьмо, я больше не могу». А Юрский: «Забудь, никто это не поставит и даже не потому что «советская власть — …», а потому, что «Я — такая, не такая, как все». Он считал, что я так написала, а это, говорит, никуда не годиться. Я сейчас думаю, что и слава Богу.

Л.О. А вы не перечитывали эти пьесы? Было в них что-то?

Н.А. Нет, не перечитывала. Думаю, это было плохо.

Л.О. В чем секрет обаяния Акимова?

Н.А. Знаете, вот обаяние и есть секрет. И еще — колоссальный ум. Хотя он родился не в Петербурге, я считаю, это был один из последних петербургских интеллигентов, последний отголосок серебряного века. Он создал первый абсолютно диссидентский театр задолго до появления всех тех, кто успешно стал показывать «кукиш в кармане» (может, это и нехорошее выражение, но по тому времени было именно так). Помимо того, что он утверждал форму не реалистического, а сугубо театрального спектакля, внешне театрального, что уже было само по себе чрезвычайно смело, черное у него никогда не было белым, а белое черным. Он, как все, естественно, шел на компромисс, но никогда — в плане морали, недаром умер от третьего инфаркта. Его снимали не за то, что он комедии ставил, а за то, что никогда не ставил «Стряпуху», которую репетировали все, даже чуждые комедийному жанру театры, и он этим гордился. Николай Павлович предпочитал взять пьесу не очень интересного начинающего автора, но не ставить советскую пошлость. Театр Акимова — крупнейшее театральное явление советской эпохи. Он говорил о том же, о чем шварцевский Ланцелот, о том, что можно не обижать сирот и вдов, быть честным и порядочным…

Л.О. Вы заканчивали Театральный институт?

Н.А. Нет, исторический факультет ЛГУ. Мне очень повезло, я занималась на кафедре средних веков, училась у Матвея Александровича Гуковского, там были нестандартные профессора, необычные для советского времени, сохранившие это направление, средневековое, сумевшие отодвинуть его немножечко в сторону от политической обстановки, сохранить науку в чистом виде. В школе я мечтала быть актрисой и не пошла в Университетский театр только потому, что балетом в этот момент уже интересовалась больше. Когда мы приехали из эвакуации, мама повела меня в Кировский, и первый балет, с которого началось все это безумие, был «Спящая красавица» — юбилей Солянникова, он играл Короля, в первом акте Аврору танцевала Кириллова, во втором — Уланова, в третьем — Дудинская и всех фей — Вечеслова, Балабина. У меня головка поехала, и с этого момента я полюбила балет навсегда. Начала заниматься, сначала в Доме ученых, в Горьковском дворце культуры, потом заболела, стало понятно, что на пальцах уже танцевать не буду, и пошла в Выборгский, где была сильная самодеятельность с уклоном в характерность. И там я танцевала несколько лет. А сколько смотрела! Были некоторые балеты, в которых я могла бы последний ряд кордебалета станцевать, столько раз я это видела.

А.Равикович (Аздак). «Люди и страсти». Театр им.Ленсовета

В.Особик (Царь Федор). «Царь Федор Иоаннович». Театр им.Комиссаржевской

Т.Абросимова (Ирина), В.Особик (Царь Федор). «Царь Федор Иоаннович». Театр им.Комиссаржевской

С.Ландграф (Герострат). «Забыть Герострата». Театр им.Комиссаржевской

Г.Никулина (Мария). «Люди и страсти». Театр им.Ленсовета

А.Фрейндлих (Альдонса), М.Боярский (Луис). «Дульсинея Тобосская». Театр им.Ленсовета

Л.О. То есть, когда стали снимать балет, вы уже знали его изнутри.

Н.А. В какой-то степени.

Л.О. А как вы пришли фотографом в драматический театр?

Н.А. Знаете, все что я делаю, делаю от любви. Вот я любила акимовский театр и потому стала снимать. И потом, наверное, я активный человек. Мечтала участвовать в творческом процессе, какое-то время морочила Акимову голову, что хочу быть актрисой, он говорил: «Прекрасно, я соберу труппу, худсовет, выйдешь на сцену и почитаешь». Представила это себе и решила: «Нет, пожалуй, не буду». Я хотела вмешаться, принять участие… А когда снимаешь, ты участвуешь в процессе. Как бы ни получилось, хорошо ли, плохо ли, если ты любишь то, что снимаешь, ты — в процессе. Для меня съемка — это когда я попадаю в сферу чужого творчества. Если не попадаю, ничего не происходит.

Л.О. Я помню, как секция драматических театров ЛО ВТО, председателем которой был Сергей Юрский, устроила в 1974 выставку театральной фотографии, делали ее, стремясь показать те работы, которые с точки зрения артистов наиболее близки театру. Вы были среди участников этой выставки. Что вас не устраивало в практике тех лет?

Н.А. Вы знаете, я тогда этот вопрос не ставила, но, если говорить сейчас, то — павильон. Я считала и считаю — и в балете, и в драматическом театре самый гениальный актер в павильоне делает не то, что на сцене. А меня интересовала то живое, возникающее ниоткуда…

Л.О. Вы никогда не смогли бы снять так В. Особика в роли Царя Федора — классическую свою фотографию, если бы делали ее не по ходу спектакля.

Н.А. Особик — это боль моей души. Я не привыкла к тому, что его нет. Это был потенциально великий актер, на него надо было делать театр. Это был человек, у которого не было защиты между миром и собой, поэтому горение его души без препон выливалось в каждом спектакле, этим он и был замечателен. Ничего подобного я не видела, одно из самых сильных моих впечатлений от театра — Володя Особик. Такое было поколение. Недаром Барышников в одном из последних интервью в России, когда его спросили, кто из актеров ему ближе всего, ответил — Особик. Это был совершенно лишенный всякого защитного устройства актер. Одни нервы. Невероятно ранимое сердце.

Л.О. У вас как профессионала должна была возникнуть своя «оптика». Какие еще актерские судьбы вам видятся как трагические?

Н.А. Это сложный вопрос. Я не думала на эту тему и могу кого-нибудь забыть или сказать неправильно. Я боюсь отвечать… Есть такие великие актеры, как Юрский, для которых никогда не было театра. Недаром он ушел от Товстоногова. Всю жизнь был сам по себе. Не могу сказать, что его судьба не сложилась, но как у всякого актера она могла бы быть богаче. В балете нереализованные судьбы встречаются намного чаще. Фрейндлих — гигантского таланта актриса, могла бы сделать намного больше. Вот актриса, на которую всю жизнь нужно было ставить — и все, больше ничего не надо. Но это нереально, потому что каждый режиссер имеет собственные идеи и не может работать на актера. Но такой трагически не сложившейся судьбы, как у Особика, я даже представить себе не могу, хотя, наверное, есть.

Л.О. В дневниках театрального художника Михаила Александровича Григорьева я прочитала, что, работая над портретами, он так настроил глаз, что, общаясь с людьми, видел их прошлое и предчувствовал будущее. Происходило ли нечто похожее с вами?

Н.А. Портрет — один жанр, а фотография — другой. Когда я вклиниваюсь в чужое искусство, то пытаюсь уловить токи, идущие от актера, от его сердца к моему сердцу. Возвышенно, но на самом деле приблизительно так и происходит. Вот, если я уловила этот идущий от сердца актерский посыл, если поймала луч, то в нем я и снимаю.

Л.О. То есть портрет вас никогда не интересовал?

Н.А. Когда жила в России, нет. В Штатах — да. Сейчас я немножко снимаю, но больше журналистски. Когда я приехала в Америку, мне в голову не приходило, что мы вернемся сюда, все вернутся — не именами, а живыми, те, кто успел дожить. И поэтому я ходила и журналистские портреты делала, я считала, что это явление — русская культура за рубежом — не должно пропасть, и раз уж я держу в руках фотоаппарат, надо с ним что-то делать…

Л. О. И кого вам удалось сохранить для истории?

Н.А. Всех, кроме Солженицына. У меня есть вся русская культурная эмиграция между 1978 и 1987 годом, уникальные вещи, например, милый, коротко стриженный, в очечках, совершенно обычный и очень скромный на вид юноша Лимонов. Много снимала Довлатова. Он тогда вместе с компанией друзей организовал газету, еженедельник «Новый американец», я там работала. Считала его талантливым и поэтому снимала.

Л.О. Работали как фотокорреспондент или как журналист?

Н.А. И так и так. Я и в Париж ездила, и парижскую эмиграцию снимала. Снимала всех, кто был интересен.

Л.О. Вам не предлагали сделать книжку-альбом о русской эмиграции? Здесь или там?

Н.А. Нет. И там и здесь нужны деньги для того, чтобы что-то издать. А у кого они были тогда? Ни у кого их не было.

Л.О. А теперь?

Н.А. Тогда все были бедные, а теперь богатые издают книги о себе, все остальные их мало волнуют.

Л.О. Почему вы уехали?

Н.А. Скажу, но звучит это ужасно напыщенно: я не хотела всю жизнь жить при советской власти.

Н.А. Я уехала в сорок два года. А начала собираться в сорок. У меня было двое детей, один из них пошел в школу, вторая была настолько нетерпима ко всякой лжи, что, когда я представила, что с ними будет в советской школе, мне стало страшно и я решила увезти их. Мама, сидевшая в сталинское время, с раннего детства рассказывала мне правду про советскую власть, видимо, ничего не могла с собой поделать, и я знала все задолго до ХХII съезда, он не был для меня открытием…

Л.О. Расскажите о семье.

Н.А. Мама была первым человеком, с которым мне невероятно повезло. Всю жизнь занималась литературоведением — дома. Еще студенткой Университета в 20-е годы села в тюрьму за какой-то студенческий кружок, где и познакомилась с моим отцом, который был посажен, попал в эту мясорубку с третьего курса Технологического института. Он дружил с сыном Чернова, одного из руководителей эсеровского движения, был там своим, поэтому его судьба была более трагична, чем судьба матери. Когда я родилась, он уже исчез. Отец моей матери Александр Илларионович Тодоровский был одним из создателей русской советской оптики, остался жив и всю жизнь проработал в Оптическом институте, который и создавал. Когда мама после очередной ссылки приехала меня рожать, будучи освобожденной вчистую, чему сама всегда удивлялась, он не позволил ей выходить на официальную работу, чтобы она не заполняла никаких анкет, и, когда в 1937 году начались аресты, отправил нас в Крым.

В.Жук. Из семейного альбома

Так вот, возвращаясь к проблеме эмиграции, — у каждого наступает момент, когда он хочет все в своей жизни переделать. Отъезд дает такую возможность.

Л.О. Уезжая все, как правило, меняют социальный статус, обычно в сторону его понижения. Как было в вашем случае?

Н.А. Я была и осталась вольным художником. Сейчас те, кто приехали со мной, более или менее уже определились. Легче приспособились женщины, мужчины, терявшие свой статус, просто сходили с ума. Они гораздо более амбициозны. Женщина же посмотрела туда, посмотрела сюда, всем заинтересовалась, как-то сориентировалась, что-то предприняла. Браки поначалу распадались, когда я приезжала, сейчас немножко все по-другому. Мужчины гораздо больше отторгали от себя внешний мир, невозможность сразу получить ту же работу (здесь он был начальником, а там — никто) многих угнетала. Но потом все притерлись и нашли свое место, но кто не нашел, тот не нашел.

Л.О. Что в той жизни было тяжелее всего принять?

Н.А. Измену людей, с которыми здесь была знакома и с которыми, казалось, мы должны говорить на одном языке. Труднее всего было найти общий язык со своими соотечественниками.

Л.О. Теперь, по прошествии двадцати лет, кажутся ли вам те обиды действительно серьезными?

Н.А. Все боролись за правду. У каждого была своя, и все мы, приехавшие из России, не были воспитаны в уважении к чужой. Все было обострено, все были нервнее, чем нужно, и горячо защищали себя. От этого рушились отношения, возникали драмы, и тут все одинаково были не правы.

Н.А. К сожалению, большинство утрачено. Знаете, сначала, приехав, все старались объединиться, потом перессорились, а потом постепенно у всех сложились частные отношения.

Л.О. Я себе это представляю так: все ехали на ровной ленте эскалатора, а потом она вдруг сломалась, кто-то оказался на одной ступеньке, кто-то на другой, и отсюда произошли сложные отношения с близкими вам людьми, с тем же Барышниковым или с кем-то еще.

Ю.Махалина, И.Желонкина, И.Заклинский. «Аполлон»

Д.Вишнева (Джульетта). «Ромео и Джульетта»

М.Бврышников (Дафнис). «Дафнис и Хлоя»

А.Асылмуратова (Жизель). «Жизель»

Ф.Рузиматов на репетиции

Е.Евтеева, Т.Арискина, Е.Нефф, Э.Алиев. «Витязь в тигровой шкуре»

М.Барышников

Н.Долгушин (Ромео). «Ромео и Джульетта»

Н.А. Нет, дело совсем не в этом. Это просто психологические проблемы несовместимости в экстремальных ситуациях, а эмиграция —это экстремальная ситуация. Чем дольше я живу, тем больше я понимаю, что когда я приехала в Штаты, моя проблема была еще и в том, что я в России была очень избалована друзьями, которые мне все прощали. И когда я приехала в Америку и мне не стали прощать, и даже не стали вникать в то, что я делаю и говорю, — вот это и была самая большая проблема, осознать которую мне пришлось гораздо позже, когда я уже много наломала дров и потеряла людей. Я имела счастье видеть Барышникова в расцвете сил, это одно из самых замечательных впечатлений от американской жизни — Барышников и Макарова в расцвете творчества. И поскольку театр играл такую большую роль в моей жизни, увидеть Барышникова на сцене было одной из побудительных причин уехать. Когда мне сказали, что я больше его никогда не увижу, я сказала: не будет этого, я увижу. И знаете, когда я увидела первый спектакль, это была «Тема с вариациями» Баланчина, и вот открылся занавес и в этом ослепительном свете я его увидела,— знаете, это я буду помнить до конца жизни. И Наташа Макарова гениально танцевала, это богиня, которую мне посчастливилось видеть и там и здесь.

Л.О. Удалось ли вам вскочить в быстро бегущий американский поезд, но не в отдельный вагон с соотечественниками, а в американский?

Н. А. Я сотрудничаю с «Дэнс Мэгэзин» — абсолютно американским журналом, очень известным, одним из самых известных балетных журналов мира. Я даже вписана там как автор, не как фотограф, хотя печатаюсь, конечно, больше как фотограф.

Л.О. А спустя сколько лет это произошло?

Н.А. Когда я приехала, я решила, что, если я в России снимала, почему бы мне здесь не попробовать? Пошла со своими русскими фотографиями Барышникова и Макаровой в «Дэнс Мэгэзин». Меня принял главный редактор, посмотрел и сказал: «Мне нравится». За первую фотографию мне заплатили десять долларов. Мне и тогда показалось мало, но я не протестовала, потому что понимала — меня никто не знает. Приблизительно в это же время я пошла в «Новое русское слово» и сразу стала туда писать. Как раз был фестиваль «Чикаго-Балет», где Барышников танцевал «Аполлона» Баланчина, и я проходила, говоря: «Я от «Русского слова». Так я вошла в американскую жизнь.

Л.О. Приехав в Штаты и имея подаренный Барышниковым «Пентакс», вы наверное все равно чувствовали себя недостаточно технически оснащенной?

Н. А. Нам повезло, Форд-фондейшен, специальная благотворительная организация Форда, устроила бесплатные курсы повышения квалификации для профессиональных фотографов с Востока: это были и поляки, и русские, и югославы — все, кто жили прежде в других условиях. Они нас учили всему: новым увеличителям, бумаге, проявителям. Приблизительно год у нас были занятия просто английским языком и фотографическим английским языком, и лаборатории, что было невероятно существенно. Я пыталась и работать в фотолаборатории, на машине печатала. Все это было впервые, но главное — были эти курсы, которые очень много дали с точки зрения технической оснащенности.

Л.О. В какую сторону трансформировались вы как фотохудожник?

Н.А. Я в России снимала только во время действия. В Штатах мне пришлось делать это на специальных репетициях с одного раза или постановочно, теперь я и с Мариинским театром многое снимаю вне сцены, ставлю свет, вешаю черный задник, стараюсь как можно больше приблизить студийную съемку к сценической. Я с удовольствием по-прежнему снимаю в процессе, где и когда только можно, и очень люблю это. Недавно Эйфмана снимала. Но в основном теперь приходится снимать в студии. Не все в ней умеют работать, это очень тяжелая вещь для актера. Иногда приходится несколько часов подряд снимать одного и того же артиста, чтобы он вдруг раскрылся, пошел на контакт, тогда получается имитация сцены. Скажем, Андрис Лиепа моментально шел на контакт, но он делал другой театр, целый отдельный театр в студии. И Юлию Махалину легко снимать. Есть актеры, которые сразу начинают сотрудничать. Но, естественно, получается другая фотография, другой результат.

Л.О. То, что в Штатах нельзя снимать по ходу спектакля в зрительном зале, объясняется другим менталитетом? Что там происходит?

Н.А. А происходит — профсоюз. Профсоюз, который в театре является тормозом жизни. Если он когда-нибудь и защищал какие-то права, то сейчас больше тормозит. Профсоюз запрещает съемку во время действия. Профсоюз считает: ты сняла, миллион получишь, а он, который поднял тебе занавес и зажег свет, ничего за это не получит. Он не понимает только, что ты этот миллион сначала вложишь, а потом еще неизвестно, получишь ли. И еще, человек, который сидит с тобой рядом в зале, заплатил большие деньги за билет и не хочет, чтобы ты рядом снимала. И все. Это другой менталитет.

Л.О. Не думали ли вы издать альбом ваших балетных фотографий.

Н.А. В Америке сейчас никто не хочет издавать балетные книги. Считается, что балетный бизнес упал. Там денежная основа играет гораздо большую роль, чем здесь. Я сделала проект книги о Мариинском балете. Несколько месяцев его держали в одном из крупнейших издательств, со всех сторон поворачивали и сказали: «Надо вложить такие деньги, чтобы издать, а потом мы эти деньги не вернем». Вот и все. А у меня на руках история. Ни у кого такого нет. Хорошие или плохие фотографии, но это жизнь театра. Мне жалко, ведь у меня фотографии Мариинского театра от начала пятидесятых годов.

Л.О. Ваш архив — это летопись не только балетного, но и драматического театра.

Н.А. Я умру, этим никто заниматься не будет — и все погибнет. Этот вопрос с годами стал меня очень беспокоить. Я подарила что-то Театральной библиотеке, что-то Театральному музею, библиотеке в Линкольн центре. Архив я, конечно, весь разберу, подарю, но мне очень жаль, что это нельзя издать. И поэтому я так признательна Александру Сергеевичу Запесоцкому и Гуманитарному университету, которым он руководит, за то что они напечатали мой небольшой альбом «Балет Мариинского театра. Вчера, сегодня, ХХI век…»

Л.О. Вас всегда любили актеры, как вы думаете почему?

Н.А. Потому что я их любила! Они чувствовали это и поэтому у нас был альянс. Актеры, как дети! Их надо любить, они в этом очень нуждаются. Они незащищенные…

Л.О. Наш театр и американский. Что вами как театральным человеком утрачено и что приобретено?

Н.А. Я потеряла драматический театр и очень по нему скучаю, скучаю по возможности его снимать, потому что это не тоже самое, что балет. Эти крупные планы… Драматическая игра — я тоскую по ней! Это я потеряла начисто. Драматическое искусство в Америке не очень развито, от случаю к случаю появляется что-то. И в основном это Бродвей, который я смотрю иногда, но снимать… это даже трудно представить, чтобы я туда попала снимать… Знаете, это — совершенно определенное место. Да я и не стремилась туда. Этот мир я не трогала. А так — в основном балет.

Л.О. А чем отличается балет?

Н.А. Наш намного лучше.

Л.О. Есть ли какие-то особенности западного менталитета, которые мы не в состоянии постичь?

Н.А. Все проблемы, которые приходят к нам, мы решаем сами. Они непостигаемы только в том случае, если мы сами не хотим их постичь. Мы другие, у нас другие традиции, другая культуры, другое отношение ко всему. Самая большая трудность приспособления к Америке у тех, у кого дети. Давать или не давать им смотреть телевизор? Почему они не читают? И так далее, и тому подобное.

Л.О. Обращаюсь к вам как к специалисту по дружбам. Как дружат здесь и там?

Н.А. Разница большая. В России дружба, во всяком случае в советское время, была противостоянием советской власти. Это то, что советская власть страшно хотела разрушить. Она говорила: каждый третий стукач, бойтесь друга. Мы со своими проблемами сидели на кухне. А в Америке она идет к психоаналитику и чужому человеку рассказывает свои проблемы, выговаривается — и ей легче, то есть происходит то же, что и на кухне. Я всегда смеюсь и говорю: «Слушайте, зачем такие большие деньги платить, приходите ко мне, я с Вами на кухне посижу бесплатно, еще и кофе сварю, и все то же самое будет». В Америке — «мой дом —моя крепость». Такая тенденция: зачем мне твои проблемы, мне своих достаточно. Та дружба более формальная. Она носит менее страстный и поэтому более удобный характер, и скорее это приятельские отношения, с гораздо большей терпимостью. Ты не раскрываешь душу, но и к тебе никто не полезет, если ты не хочешь.

Л.О. Нам грозит движение в этом направлении?

Н.А. Понятия не имею. Я в этом обществе давно не живу. Я приезжаю, как в другую страну. Она во многом для меня уже чужая, и куда это идет, я не знаю. То, что мои друзья, крупные специалисты, не могут заработать себе на жизнь, конечно, ново для меня. Другая жизнь. Империя рухнула. Знание истории помогает. Когда рухнула Римская империя, люди бежали и жили в болотах, а вы все-таки живете в своих квартирах.

Октябрь 1997 г.

Григорьева Нина Ильинична | Чувашский государственный академический драматический театр имени К.В. Иванова

Главная
Актеры
Народные артисты РФ и ЧР
Григорьева Нина Ильинична

Народная артистка РСФСР, Чувашской АССР
лауреат Государственной премии ЧАССР имени К.В. Иванова,
лауреат премии комсомола Чувашии имени Михаила Сеспеля

Родилась 7 декабря 1938 г. в деревне Чиричкасы Цивильского района Чувашской АССР.
В 1961 году окончила Государственный институт театрального искусства имени А.В. Луначарского (ГИТИС) в г. Москва.
Уже в первой работе Нины Григорьевой на профессиональной сцене, которой стала поистине «звездной» роль Джульетты в трагедии У. Шекспира «Ромеопа Джульетта» (Ромео и Джульетта), зрители со всей полнотой ощутили масштаб личности актрисы. Красота чувства, сила нравственного подвига ее Джульетты были так искренни и притягательны, что заставляли публику верить каждому слову героини, ни на секунду не сомневаясь в ее правоте и верности принятых ею решений. Ну а дальше что ни роль – то победа. Среди них Лариса («Парнесĕр хĕр» (Бесприданница) А. Островского), Лидия Павловна («Аркатакансем» (Варвары) М. Горького), Миссис Форд («Ашкăнчăк инкесем» (Виндзорские проказницы) У. Шекспира), Катерина («Татӑлнӑ тымар» (Долги наши) Э. Володарского), Аграфена Кондратьева («Хамăр çынсем – йӳнеçтерĕпĕр» (Свои люди – сочтемся) А. Островского), Варька («Уçнă çерем» (Поднятая целина) М. Шолохова), Анисья («Çын куççулĕ çĕре ӳкмест» (Власть тьмы) Л. Толстого), Айгуль («Айкуль çĕршывĕнче» (Страна Айгуль) М. Карима), Илем («Телейпе Илем» (На распутье) И. Петровой), Асель («Манăн хĕрлĕ тутăрлă тополĕм» (Тополек мой в красной косынке) Ч. Айтматова), Улине («Хумсем çырана çапаççĕ» (Волны бьют о берег) Н. Терентьева), Пинерби («Айтар» (Айдар) П. Осипова), Эрнеби («Хӳхĕм хĕрĕн хӳхлевĕ» (Плач девушки на заре) Н. Сидорова), Понсия («Арçынсăр хĕрарăм» (Дом Бернарды Альбы) Ф.Г. Лорки).
Каждая героиня Нины Григорьевой – это, прежде всего, личность, благородная, эмоционально раскрепощенная. Они не боятся бросать вызов обществу и следовать законам внутренней свободы. Практически в унисон с Джульеттой прозвучала Нарспи в спектакле по одноименной поэме К. Иванова. Та же внутренняя чистота, те же утопающие в нежности глаза, и, вместе с тем, отчаянный протест, категорическое нежелание мириться с волей несправедливой судьбы.
Громогласным, патетическим аккордом вторгся в театральное пространство Чувашии крупный, вобравший в себя отличительные народные черты образ Селиме в спектакле «Хура çăкăр» (Черный хлеб) по роману Н. Ильбекова. Путь становления героини от нежной, женственной чувашской девушки до истинного борца за свое человеческое достоинство в исполнении Нины Григорьевой был окрашен высокими трагедийными нотами и, вместе с тем, не выходил за пределы жизненной достоверности.
Созвучной Селиме была Ахмур в пьесе Н. Терентьева «Çĕрпе хĕр» (Земля и девушка), ставшая жертвой людских суеверий и пересудов и бесстрашно принимающая смерть.
Галерею национальных портретов продолжила Эрпике в драме Я. Ухсая «Тутимĕр» (Тудимер), чей образ раскрывал патриотические чувства народа и звучал призывом к борьбе за свободу родной земли. Зрители находили в ней черты, характерные для тысяч женщин военного времени.
Несгибаемый внутренний стержень пронизывал образ Аксиньи в спектакле по роману М. Шолохова «Лăпкă Дон» (Тихий Дон). Дерзость и отвага граничили в ней с застенчивостью, уязвимостью и неизбывной грустью.
Сложной, богатой натурой возникла перед зрителями Невеста в драме Ф.Г. Лорки «Юнлă туй» (Кровавая свадьба). Юная, грациозная, прекрасная в своем свадебном наряде, она будто самой природой была создана для семейного счастья. Но судьба подвергла ее суровым испытаниям. Отдавшись огромному, всепоглощающему чувству любви к Леонардо, которое никак нельзя было назвать изменой, героиня выступила в защиту природы и человеческого естества, восстала против предубеждений, порожденных и узаконенных социальной жизнью.
Воплощением тоски, безысходности и тщетных поисков себя предстала печальная Настасья Карпова в инсценировке повести В. Распутина «Сывпуллашу» (Прощание с Матерой). В 1996 г. эта работа принесла актрисе победу на II-ом международном фестивале тюркоязычных театров «Туганлык» в номинации «Женская роль второго плана» (г. Уфа).
Невозможноне влюбиться в ее Арину («Чухăнлăх инкек мар» (Бедность не порок) А. Островского), Бабку Параську («Юратупа кавăн» (Любовь и тыква) И. Стаднюка), Матрену («Синкерлĕ шăпа» (Горькая судьбина) А. Писемского), Надежду Константиновну Смирнову («Чикагори кукаçин пурлăхĕ» (Наследство дедушки из Чикаго) В. Ляпина), Зинавье («Туя туй пек тăвар-и?» (Не сыграть ли свадьбу?) А. Тарасова, Ануш – “В субботу вечером” М. Байджиева.
Неподдельный восторг и восхищение зрителей вызывают остроумные, не по годам энергичные и бойкие Альтук в пьесе А. Портта «Деньги глаза слепят» и Тамара Ивановна в комедии Н. Коляды «Шанель «пике» (Баба Шанель), подарившие актрисе победы на республиканском конкурсе театрального искусства «Узорчатый занавес» в номинации «Лучшая женская роль» (2011, 2013 гг. ). В 2013 г. со спектаклем «Баба Шанель» актриса с успехом выступила в г. Екатеринбург на XII-ом международном фестивале современной драматургии «Коляда-Plays».

Помимо исполнительского творчества Нина Григорьева долгое время занималась педагогической деятельностью на Кафедре актерского мастерства и режиссуры Чувашского государственного института культуры и искусств.
С 1986 по 1996 гг. являлась председателем Союза театральных деятелей Чувашской Республики.
Нина Ильинична внесла огромный вклад в сценическое искусство Чувашии. Созданные ею образы, ее индивидуальность, творческая личность привлекли десятки тысяч зрителей в Чувашский академический театр, всегда вызывали восторг и восхищение зрителей и вошли в сокровище чувашского театра.

Награды Нины Ильиничны:

Премия Комсомола Чувашии имени М. Сеспеля (1967)
Заслуженная артистка Чувашской АССР (1968)
Народная артистка Чувашской АССР (1975)
Заслуженная артистка РСФСР (1979)
Государственная премия Чувашской АССР им. К. В. Иванова (1980)
Народная артистка РСФСР (1986)
Премия им. В. Митты
Медаль ордена «За заслуги перед Чувашской Республикой» (2008)
Орден «За заслуги перед Чувашской Республикой» (2013)
Почётный гражданин Цивильского района (2008 г.)
Почётная грамота Президента Российской Федерации (2019 года) — за заслуги в развитии отечественной культуры и искусства, многолетнюю плодотворную деятельность
Памятная медаль “100-летие образования Чувашской автономной области (2020)

Она занята в спектаклях

“Деньги глаза слепят” А.Портта – Альтук
“Константин Иванов” И.С. Максимова-Кошкинского – Акулина
“Часы с кукушкой” М. Карягиной – Мать Первого Кени
“Не сыграть ли свадьбу?” А. Тарасова – Зинавье
“Даже Ванька женится – ай-ай-ай. ..” В. Николаева – тетя Евгень
“Деньги мигом – голова кругом” А. Портта – Бабушка Нелли
“Что же такое счастье?” Н. Терентьева – Тетушка
“Пастух” В. Николаева – Тетя Маня
“Счастье горькое” Ю. Николаевой, инсценировка С. Павлова – тетя Лизук
“Птица счастья” М. Карягиной – Ольга

Вернуться

Нина Аттал – frwiki.wiki

Для одноименных статей см. Attal .

Нина Атталь – французская певица, гитаристка и автор песен, родившаяся вАпрель 1992 г., чей музыкальный стиль находится на перекрестке фанка, ритм-н-блюза и рока.

Резюме

1 Биография
2 Дискография
3 Примечания и ссылки
4 Внешние ссылки

биография

Нина Атталь на Leverkusener Jazztage 2017

Нина Атталь начинается с середины парижского джем-блюза. В конце 2009 года она завоевала 5 призов в Tremplin national Blues sur Seine . Впоследствии она играла на различных фестивалях во Франции и Канаде, особенно в Монреале летом 2011 года.

В Май 2010 г., она выпустила свой первый 5-трековый EP, Urgency . Затем она гастролировала в течение 4 лет по Франции, Германии, Бенилюксу и Канаде, отыграв около 200 концертов. Она делит сцену с такими артистами, как Chic , Jamie Cullum , Fred Wesley , Robben Ford , Charlie Winston , Malted Milk , Electro Deluxe . В 2012 году она участвовала в фестивале в Монтрё вместе с Серонн. В то же время она записывает свой первый полноценный альбом под названием Yellow 6/17 (2011) с Филиппом Девином, ее гитаристом, художественным руководителем и соавтором.

Летом 2013 года во время фестиваля на юге Франции Нина Атталь открыла для Chic (группу) . Басист группы, Джерри Барнс, после прослушивания моделей, перезванивает ей, чтобы пригласить ее с Филиппом Девином для записи в студии Avatar в Нью-Йорке в январе иФевраль 2014 года. Wha , второй альбом Нины Аттал, выпущенный воктябрь 2014. Партия была записана во Франции (духовая секция и несколько клавишных). Два трека на альбоме написаны с Джерри Барнсом.

В 2016 году Нина Аттал выпустила трио под названием Verso . Продолжает тур в 2016 году.

Она планирует выпустить новый альбом для 7 сентября 2018 г.под названием JUMP .

Дискография

2010 : Срочность EP

Моя душа больше не будет плакать – 4:26
Sexy’N’Crazy – 4:03
Одинокий мужчина – 3:20
Выход – 3:46
Надеюсь – 5:12

2011 : желтый, 17 июня

Побег – 3:58
Stand Up – 4:35
Сделай это прямо сейчас – 3:55
Детство – 4:28
Над горами – 4:31
Я хочу вернуться – 3:30
Заключенный – 4:27
Какая грязная ночь – 3:46
Мачо- мэн – 4:47
Blackstar – 4:01
П – 3:52
Ветер – 3:56

2014 : ВАЗ

Не ушел – 3:59
Остановить гонку – 3:41
Хороший парень – 4:00
Поместите затем в ад – 3:43
Назад из дыры »- 4:04
Верни мне эту любовь – 3:42
Все, что вы говорите – 3:25
Люди – 3:37
Знай свое имя – 3:28
Малышка (прямо сейчас) – 4:03
Джем (Интерлюдия – 1:34
Кого-нибудь любить – 4:38

2016 : Verso EP

Успокойся – 3:55
Несмываемый – 3:06
Хороший парень (Remix) – 3:18
Тепло меня не беспокоит – 3:55
Парадоксальный файл – 4:15

2018 : Перейти

Прыжок – 3:19
I’m Been A Fool (с участием Бенджамина Сиксоу) – 3:49
Дай мне время – 3:26
Carry Me (с участием Beat Assaillant) – 3:25
Дыхание – 3:36
Мое имя – 3:04
Я хотел поцеловаться – 3:14
Get On The Bus (с участием Анаис) – 3:29
Сон – 4:08
Road Ahead (с участием Андреа Дюран) – 3:30
Лицом к стене – 3:01
Измените мир – 3:16

Примечания и ссылки

↑ Бруно Пфайффер , « It’ll jazzer – Нина Атталь, атака la nana-blues – Liberation. fr » , на jazz.blogs.liberation.fr (по состоянию на 11 августа 2018 г. )
↑ « Прекрасная история Нины Атталь в L’Heure du Jazz », RTL.fr ,2014 г.( читайте онлайн , консультация 11 августа 2018 г. )
↑ « НИНА АТТАЛ в интервью Wha! – Музыка, Хроника, альбом » на www.lordsofrock.net (по состоянию на 11 августа 2018 г. )
↑ « Трелазе. Нина Аттал: блюз течет в ее венах » , на сайте ouest-france.fr (по состоянию на 11 августа 2018 г. )

Внешние ссылки

Батч код парфюма – зачем он нужен и как его проверять

Содержание:

Что же такое батч код?
Где размещается батч код?
Как проверить батч кода парфюма?
Как проверить парфюм по штрих коду?
Какой срок годности у парфюма?
Как проверить оригинальность туалетной воды?

Чтобы проверить оригинальность приобретаемой парфюмерии — мужской или женской, узнать какой срок годности у парфюма и дату производства вашего аромата достаточно посмотреть специальный код на флаконе — батч код. Такая проверка позволяет убедиться в оригинальности ваших духов и узнать когда они были произведены.

Что же такое батч код и зачем он нужен?

Это код, состоящий из букв и цифр, который размещается на упаковке косметической и парфюмерной продукции. Батч код несет важную информацию для покупателя.

Во-первых, по батч коду можно узнать дату изготовления продукции.
Во-вторых, батч код дает возможность оценить срок годности.
В-третьих, батч код помогает убедиться в оригинальности продукции.

Не стоит путать батч код со штрих кодом. Отличия батча и штрих-кода заключаются в следующих особенностях:

Штрих код состоит из 8 или 13 цифр и содержит в себе следующие данные: префикс национальной организации, регистрационный номер производителя товара, код товара и контрольное число.
С помощью батч кода можно выяснить только дату выпуска.

Далеко не все производители парфюма используют батч коды. Например, у замечательных Montale существует свой код, так называемый чек-код, нанесение которого не является обязательным для всех партий парфюма этого бренда.

Арабские бренды Rasasi, Afnan Perfumes, Al Haramain и другие не имеют батч кодов. Арабские производители не шифруют данные, а прописывают их прямо на упаковках.

Но если речь идет о популярных люксовых брендах, то такие компании активно используют систему кодирования на парфюмерной и косметической продукции. Единых общепринятых норм кодирования нет, поэтому каждый производитель сам выводит формулу, по которой можно расшифровать батч код.

Где размещается батч код?

Чаще всего производители выбирают расположение рядом со штрих кодом. Для того, чтобы проверить батч код, необязательно вскрывать туалетную воду. На нижней части упаковки находится набор цифр и букв — это то, что вам нужно для проверки.

На упаковку батч наносится тиснением, либо напечатан точечным способом.

Еще одним признаком оригинальности парфюма, а точнее признаком его фабричного производства, является совпадение батчей на флаконе и на коробке. В случае, если батчи не совпадают, можно судить о подпольном производстве данной продукции.

Как проверить батч кода парфюма?

Проверить парфюм по батч коду можно несколькими способами:

Запросите информацию у продавца. Честный, заинтересованный продавец всегда ответит на вопросы покупателя.
Запросить информацию у производителя. В данном случае, можно воспользоваться формой обратной связи на официальном сайте бренда.
Воспользоваться онлайн проверкой.

Где проверить батч код парфюма онлайн. Надежные сервисы для проверки

Существует масса площадок с косметическими калькуляторами. На любом из таких сайтах вы найдете текст, где предупреждают пользователей, что вся информация носит ознакомительный характер и может содержать ошибки. Таким образом, они снимают с себя ответственность за ложную информацию. И это можно понять. Как мы говорили ранее, каждый бренд выводит свою формулу расшифровки. Эти формулы могут меняться. К тому же, батч коды обновляются каждые 10 лет. В связи с этими постоянными изменениями калькуляторы могут выдавать ошибки, если вовремя не были обновлены данные. А держать данные всегда актуальными не просто.

Алгоритм работы таких сервисов приблизительно одинаковый. Нужно выбрать бренд из списка, затем внести сам батч код, нажать «ввод».

http://makeup-review.com.ua/decoder.php – один из самых качественных русскоязычных калькуляторов.

https://www.checkfresh.com/ – англоязычный сервис с простым и понятным интерфейсом.

Как проверить парфюм по штрих коду

Сегодня можно детально расшифровать код товара. Рассмотрим проверку кода на примере популярного французского аромата Chanel Chance Eau Fraiche.

Chanel Chance Eau Fraiche

Объем, мл: 1.5 2 4 8 15 35 50 60 100

18,80 – 596,90 р.

2 отзыва

Пример:

Длинный шлейфовый цитрусовый парфюм с нотками красного перца пользуется особой популярностью на рынке ароматов и часто подвергается копированию.

Рассмотрим код:

Если читать этот код слева направо, то первые 2-3 цифры буду означать код страны (в европейской кодировке), следующие 4-5 цифр данные об изготовителе, следующие 5 цифр это данные о самом продукте и последняя цифра это контрольная цифра проверки.

Код парфюма 3145991364705 (видно из изображения выше). Для того, чтобы самостоятельно проверить подлинность парфюма необходимо следовать простому алгоритму:

Сложить все цифры, стоящие на четных местах.
Полученную сумму чисел умножить на 3.
Далее сложить цифры, стоящие на нечетных позициях. Контрольную цифру прибавлять не нужно.
Складываем обе суммы.
Первую цифру отбрасываем.
И вычитаем из 10. Получаем контрольную цифру 5.

Если результат совпадает с контрольной цифрой, в данном случае 5, это говорит о подлинности товара. Для проверки также можно воспользоваться онлайн сервисами из представленных выше. Или просканировать код специальным приложением.

Специальный сервис, который даст самую подробную информацию о продукте по его штрих коду:

https://gepir.gs1.org/index.php/search-by-gtin

Ниже представлена таблица с расшифровкой первых символов штрихкода, означающих код страны:

Код производителя	Страна	Национальная организация EAN/UCC
00-13	США и Канада	UCC (U. S.A. & Canada)
30-37	Франция	GENCOD-EAN France
380	Болгария	BCCI (Bulgaria)
383	Словения	EAN Slovenia
385	Хорватия	EAN Croatia
387	Босния и Герцеговина	EAN-BIH (Bosnia-Herzegovina)
400-440	Германия	CCG (Germany)
460-469	Россия	UNISCAN / EAN RUSSIA (Russian Federation)
477	Литва	EAN Lithuania
481	Беларусь	EAN Belarus
482	Украина	EAN Ukraine
487	Казахстан	EAN Kazakhstan
489	Гонконг	HKANA (Hong Kong)
50	Великобритания	E Centre UK
520	Греция	HELLCAN — EAN HELLAS (Greece)
528	Ливан	EAN Lebanon
529	Кипр	EAN Cyprus
54	Бельгия, Люксембург	ICODIF/EAN Belgium. Luxembourg
560	Португалия	CODIPOR (Portugal)
569	Исландия	EAN Iceland
57	Дания	EAN Danmark
590	Польша	EAN Poland
594	Румыния	EAN Romania
599	Венгрия	EAN Hungary
621	Сирия	EAN Syria
628	Саудовская Аравия	EAN Saudi Arabia
629	Объединенные Арабские Эмираты	EAN Emirates
64	Финляндия	EAN Finland
690-693	Китай	Article Numbering Centre of China — ANCC (China)
70	Норвегия	EAN Norge (Norway)
729	Израиль	Israeli Bar Code Association — EAN Israel
73	Швеция	EAN Sweden
76	Швейцария	EAN (Schweiz, Suisse, Svizzera)
80-83	Италия	INDICOD (Italy)
84	Испания	AECOC (Spain)
858	Словакия	EAN Slovakia
859	Чехия	EAN Czech
860	Югославия	EAN YU (Yugoslavia)
87	Нидерланды	EAN Nederland (Netherlands)
888	Сингапур	SANC (Singapore)
90-91	Австрия	EAN Austria
94	Новая Зеландия	EAN New Zealand

Какой срок годности у парфюма

Многих любителей парфюма интересует, есть ли у духов срок годности. Есть рекомендуемый срок жизни аромата, который составляет 5 лет. Это распространяется на вскрытый флакон! Аромат может подвергаться изменению быстрее, если внутрь флакона попал воздух. Закрытые флаконы, которые не подвергались воздействию солнечного света хранятся гораздо дольше.

Сегодня в продаже можно найти лимитированные и винтажные туалетные воды, которые были созданы в 10-20 лет назад. Их стоимость может быть очень высокой. Покупая такую туалетную воду, нужно ознакомиться с отзывами в интернете, узнать, в каких условиях хранился винтаж. То есть рекомендуемый производителем срок условный, но для того, чтобы убедиться, что парфюмом можно пользоваться после выхода срока годности, нужно внимательно осмотреть флакон. Содержимое не должно быть мутным или иметь осадок.

А мы напоминаем: если у вас возникли сомнения и вы затрудняетесь с выбором парфюмерии, то обращайтесь к нашим консультантам — они с радостью помогут вам!
Наш магазин реализует только оригинальную парфюмерию без каких-либо копий и реплик. Мы не проводим тотальные распродажи за 10% от реальной стоимости, ведь качество, как известно, не может быть бесплатным.

Если у вас остались вопросы связанные с батч кодом или штрих кодом, задавайте их в комментариях, мы обязательно постараемся ответить!

Как проверить подлинность духов и туалетной воды

В определении подлинности туалетной воды не стоит полагаться только на батч или штрих код. Как мы и писали выше, некоторые бренды и вовсе не наносят батч код на парфюм, а штрих код достаточно легко подделать. Для определение оригинальности нужно использовать весь арсенал возможных инструментов:

Проверьте целлофановую упаковку (если у вас тестер, то целлофана быть не должно). Качество слюды чаще всего выдает подделку, поэтому рекомендуем начать проверку именно с нее.
Штрих-код. Мы описали способы проверки штрих кода выше.
Оценить качество исполнения картона внутри коробки. В оригинальной парфюмерии качество всегда на высоком заводском уровне.
Обратите внимание на страну-изготовитель.
Прочитай внимательно информацию на упаковке. Для подделок характерно: грамматические ошибками, пропуски букв, потёртости, неравномерный шрифт и т.д.
Цена. Если видите фразы «Закрытие магазина», «Тотальная распродажа», «Скидка 90%» и т.д., то скорее всего вы столкнулись с неоригинальной парфюмерией.

Alley Theater Официальный сайт – Нина Вэнс

1914 – 1980
Визионер, основатель, новатор

Началось! Вы хотите новый театр для Хьюстона?
Этими словами, написанными от руки на 214-пенсовых открытках, Нина (произносится «Найн-а») Вэнс начала 7 октября 1947 года процесс, который вскоре привел к созданию Театра «Элли».

В начале 1940-х годов Нина Вэнс, в дневное время учительница драмы в старшей школе, помогала в Хьюстонском Маленьком театре в качестве волонтера, собирая реквизит, играя роли и помогая с кассовыми сборами. Отпуск в 19В 46 лет с должности учителя в средней школе Сан-Хасинто Нина начала ставить пьесы для Еврейского общинного центра. «В JCC я был связан с Бобом и Вивьен Альтфельд. Боб получил актерское образование, а Вивьен хотела стать актрисой». Часто к группе присоединялся еще более влиятельный друг Сидни Холмс. «Они все собрались вокруг и сказали: «Знаешь, почему бы нам не открыть театр?» (имеется в виду, почему бы тебе?)»

Заинтригованная и взволнованная, Нина поняла, что должна сообщить людям об идее новый театр, поэтому она полезла в сумочку, нашла 2,14 доллара и купила ставшие уже легендарными 214 открыток.

Итак, 7 октября более 100 откликнувшихся на ее открытку встретились по адресу 3617 Main, чтобы обсудить новый театр. Явка превзошла все ожидания Нины. «Все было очень демократично. Вы заплатили десять центов и стали членом с правом голоса». Когда встал вопрос, как назвать новый театр, актриса Рита Коблер посмотрела на окрестности и на узкую дорожку, ведущую к зданию, и предложила «Аллея». Название было принято единогласно. «В волнении я не особо возражала в тот вечер, — вспоминала Нина. «Но я был потрясен, увидев это в газетах на следующий день. Я думаю, что подсознательно вообразил какое-то довольно громкое имя».

Нина родилась в Йоакуме округа ДеВитт, штат Техас, окончила TCU, а затем стажировалась в Университете Южной Калифорнии, Колумбийском университете и Американской академии драматического искусства. Вернувшись в Хьюстон, она преподавала драму в средних школах Джефферсона Дэвиса и Сан-Хасинто в Хьюстоне, объясняя: «Во мне всегда была сильная сила учителя».

Свою первую пьесу для нового театра Нина нашла в библиотеке, военную пьесу, Звуки охоты . Она сопротивлялась совету тех, кто настаивал на том, чтобы она снялась в комедии. Вернисаж, 18, 19 ноября47 был напряжен. Около 80 человек, каждый из которых заплатил по 1,50 доллара за билет, столпились на деревянных стульях, некоторые сидели на пианино и на радиаторах в задней комнате многоквартирного дома по адресу 3617 Main. На следующий день критик Houston Post написал, что оказалось бы преуменьшением: «Город принес еще один интересный и обнадеживающий театральный опыт».

Ее триумфальная постановка 8 февраля 1949 года по пьесе Лилиан Хелман « Детский час » укрепила ее осознание того, что зрители Хьюстонских театров хотят и ценят зрелые, заставляющие задуматься театральные переживания. Когда шоу закончилось и актеры вышли поклониться, аплодисменты раздались. Когда аплодисменты наконец закончились, Нина вышла на сцену и сказала: «Это ваш театр».

Вопрос оплаты в Аллее с самого начала был неясным. Изначально никому не платили. В первый год зарплату получали только два человека: дворник и штатный офис-менеджер. Когда в конце первого года осталось 750 долларов, Нина взяла их в качестве своего годового оклада.

Но к середине 1952 года назревала буря. Театром по-прежнему управляли участники, каждый из которых по-прежнему платил по 10 центов за право голоса в будущем театра, а в офисе и на сцене работали добровольцы. Но по мере увеличения графика постановок стало труднее заполнять мужские роли и находить волонтеров. После напряженного голосования правление предоставило Нине полный контроль над управлением театром как в художественном, так и в финансовом плане. Это означало, что она могла реализовать свой план, чтобы иметь постоянного режиссера и платить актерам — не только местным, но и откуда угодно, единственное требование заключалось в том, чтобы они были хорошими.

Первым оплачиваемым актером Аллеи был Кларенс Кавено, появившийся в фильме Роберта Ардри « Thunder Rock ». Первая звезда, Альберт Деккер, возможно, наиболее известный своими ролями в фильмах «Доктор Циклоп » и « Среди живых », появился в 1954 году в постановке Артура Миллера « Смерть коммивояжера ». По словам Нины, «я тряслась, как лист, когда спросила его». The Play House, профсоюзный дом Equity, пожаловался на то, что член Equity выступал с актерами, не принадлежащими к Equity, в постановке, не принадлежащей Equity. В ответ Нина заключила контракт с Джимми Джетером, Мэгги Денни и другими актерами Equity в 1954. Этот шаг ознаменовал переход от любительской компании к профессиональной.

Достижения Нины как режиссера и актрисы получили признание в важных театральных кругах. В 1952 году Брукс Аткинсон, театральный критик The New York Times , пришел посмотреть, как эта региональная театральная труппа со странным названием исполняет пьесу Стриндберга Мисс Джули . Позже он писал: «Выступление Alley проницательно, аккуратно сбалансировано и привлекательно». Высокая, ярко сложенная и эффектная, с короткими темными волосами, Нина была отмечена как «улыбчивая, способная, жизнерадостная девушка со страстью к драме».

К сезону, посвященному 11-летию Аллеи, Нина отпраздновала замечательную постановку Аллеи «Безумная из Шайо» Жироду , объявив Аллею, вероятно, единственным театром за пределами Нью-Йорка, который работает круглый год — традиция, которая позволила Аллее поддерживать свою профессиональную компанию, и та, которая поддерживается по сей день.

Вице-президент Фонда Форда в 1950-х годах провозгласил Аллею «самым значительным профессиональным театром за пределами Нью-Йорка». Было слышно, как Нина сказала: «Я вырвала этот театр из земли». Когда в 1959 февраля Фонд Форда предоставил Аллее грант в размере 156 000 долларов для помощи в создании постоянного ансамбля актеров, что стало доказательством успеха ее видения и ее упорства. В мае 1962 года Houston Endowment, благотворительный фонд, основанный покойным Джесси Х. Джонсом и миссис Джонс, пожертвовал половину участка земли, на котором располагался наш нынешний театр.

При всей своей общительности Нина Вэнс была закрытым человеком. Ее здоровье было слабым, но она скрывала серьезность своего состояния от всех, даже от своих сотрудников и сторонников. Затем, 16 февраля 19 г.В 80-м газеты в Хьюстоне и по всей стране объявили о смерти Нины Вэнс, окончательно разделив театр и женщину, которая его породила и руководила им в годы его становления. Мимоходом она, наконец, отказалась от контроля над театром, но сосредоточила его миссию, вдохнула в него жизненную силу и обеспечила его будущее.

Теперь, живя в соответствии с ее видением, мы с чувством гордости и целеустремленности повторяем слова Нины Вэнс: «Это ваш театр».

– Мэтью С. Росс, писатель

Вехи творчества

Теннесси Уильямс приходит посмотреть постановку своей пьесы в Alley Татуировка с розой , 1953
Известный бродвейский режиссер Алан Шнайдер ставит В ожидании Годо , сентябрь 1959
Лондонский национальный театр направил актрису Мэгги Смит в качестве эмиссара на премьеру, когда Аллея открылась 26 ноября 1968 года.
Пол Зиндел, Влияние гамма-лучей на бархатцы человека-на-луне , 1965
Выступал вне Бродвея и получил Пулитцеровскую премию в 1971 году
Echelon Михаила Рочина в переводе Майкла Генри Хелма, 1978
Американская премьера была впервые поставлена Галиной Волчек, художественным руководителем театра «Современник» в Москве, для такого рода проектов.

Отличительные отличия

Член-учредитель The Theater Communications Group, обслуживающей организации профессиональных региональных театров, 1961
Входил в состав Консультативного комитета Национального культурного центра при президенте Джоне Ф. Кеннеди, 1961 г.
Назначен госсекретарем Дином Раском в консультативный комитет по искусству, входящий в состав Консультативной комиссии США по международному образованию и культуре, 1961 г.
Присуждена степень почетного доктора наук Университета Св. Томаса, 1969 г.
Получил специальный приз «Дискретный фонд художественного руководителя» от Фонда Эндрю Меллона, 19 лет.74
Один из восьми американских режиссеров, приглашенных Госдепартаментом США и Министерством культуры России для ознакомления с русскими театральными постановками в Москве и Ленинграде, 1977 г.

Старочный каталог

Имя/Титул

Электронная почта, офисный телефон

Allen, Kaitlin

SLP

Посмотреть больше

Ambrose, KIRK

Учитель социальных исследований

Просмотр больше

Arbogast, KIM

0002 Aide

Armentrout, Norman

Преподаватель промышленного искусства

AUSFLUG, Brandy

Служба продовольствия

Babiak, Kristine

Школьная медсестра

. Sue

Секретарь-консультант

Подробнее

Bartel, Heather

Преподаватель иностранных языков

Подробнее

Bielak, Bryan

Специалист по вмешательству

Просмотр Подробнее

Boch, Chris

Учитель науки

Просмотр Подробнее

Боднар, Бернадетт

Координатор рабочего исследования

Просмотреть больше

Boduszek, Monica

Consultor

Просмотреть больше

. Учитель обществознания

Просмотреть еще

Брюс, Джуди

Служба общественного питания

Просмотреть еще

Бердик, Кристофер

Учитель музыки

Просмотреть еще

Carion, Chris

World Language Teacher

Посмотреть больше

Celek, Kristen

Клерк ввода данных

Чарльз, Сьюзен

Секретарь

. Учитель физкультуры

Просмотреть еще

Ciha, Matthew

Учитель математики

Просмотреть еще

Ciulli, Nick

Учитель математики

Просмотреть еще

Colabianchi, Mike

Учитель английского языка

D’Amico, Ann Marie

Cleaner

Davies, Jennifer

RN – Специальные потребности

. Учитель математики

Просмотреть еще

Дитрих, Джонатан

RTI / Учитель английского языка

Просмотреть еще

Долар, Меган

Учитель английского

Просмотреть еще

Drehs, Scott

0003

Cutility Custodian

Drennan, Shannon

Drvenkar, Sean

Учитель науки

DUNCAN, Charlene

CEMINTAD , Corey

Преподаватель мировых языков

Просмотреть еще

Emch, Richard

Преподаватель мировых языков

Просмотреть еще

Engel, Betsy

Преподаватель английского языка

Посмотреть больше

Evans, Trina

Head Cleanig Hustodian

Felton, Jaclyne

Инструктор небольшой группы

Посмотреть больше

Flanagan, Maggie

Athletic Athletic

View Mate 9000 9000 2 9000 2 9000 2 9000 2 9000 2 9000 2

9000 2

9000 2 9000 2

9000 2 9000 2 9000 2 9000 2 9000 2 9000 2 9000 2 9000 2 9000 2 9000 2 9000 2 9000 2 9000 2

9000 2

Учитель обществознания

Просмотреть еще

Форд, Кэти

Учитель рисования

Просмотреть еще

Форд, Нина

Специалист по вмешательству

Посмотреть больше

Francescangeli, Joseph

Учитель науки

Посмотреть больше

Franczak, Shelby

Учитель науки

Посмотреть больше

Garman, Aaron

Учитель английского языка

View

. Counselor

Просмотреть еще

Гибсон, Кристал

Помощник в кафе

Просмотреть еще

Гуднаф, Кэрол

Школьный помощник

Просмотреть еще

Haugh, Tennille

Специалист по вмешательству

HEBEBRAND, MARIA

Секретарь спортивного офиса

Hemery, Майкл

Учитель английского

. Подробнее

Hoover, Jim

Учитель обществознания

Подробнее

Hrin, Rich

Офис-секретарь

Подробнее

Hubbell, Kristin

Помощник главной средней школы

Посмотреть More

Jacobs, Carolyn

LTS – Специалист по вмешательству

Просмотр More

Jacobs, Elizabeth

Aide

View

Jahnigen, Sydne Подробнее

Jankowski, Mary

Работник кафе

Подробнее

Jasina, Elisabeth

Специалист по вмешательству

Подробнее

Jezior, Lexie

School Resource Officer

Johnson, Eric

School Counselor

Johnson, Kelly

Aide

Jontony, Heather

Science Teacher

Karl , Jon

Сотрудник школьных ресурсов

Подробнее

Kaurich, Kathy

Хранитель коммунальных услуг

Подробнее

Keta, Marcus

Уборщик

Посмотреть больше

Kish, Matt

Учитель по общественным наукам

Посмотреть больше

Кланн, Мишель

Учитель мира

Посмотреть больше

Kleem, Tony

Учитель по социальным исследованиям

Просмотреть больше

Klein,

. Adrianne

Учитель математики

Просмотреть еще

Klingbeil, Brad

Здоровье/учитель физкультуры

Просмотреть еще

Koegle, Karen

Административный секретарь

Посмотреть больше

Koncius, Anna

Учитель по здоровью/физическому воспитанию

Kovach, Michelle

Учитель английского языка

Kramer, Robin

Food Services

View

Kuchtt Дениз

Школьный психолог

Подробнее

Кунц, Бо

Спортивный директор

Подробнее

Лапсевич Ник

Учитель физкультуры и здоровья

Посмотреть больше

Larson, Jill

Специалист по карьере

Leatherman, Stacie

Учитель английского языка

Посмотреть больше

Leonard, Jamie

Учитель по социальным исследованиям

View

9000 9000 2 Lewandows, Bridhiki.

Aide

Просмотреть еще

Likowski, Sarah

Учитель математики

Просмотреть еще

Lipp, Sharon

Aide

Просмотреть еще

Lovano, Santina

Family and Consumer Science Teacher

Maher, Tracie

Aide

Maloney, Debbie

Aide

Marhefka, Dave

Math Teacher

Посмотреть ещё

Матус, Тимоти

Учитель математики

Посмотреть ещё

Матусик, Скотт

Помощник смотрителя здания

Посмотреть ещё

Mellon, Cresta

Science Teacher

Merritt, Sharon

Intervention Specialist

Miller, Kahle

Science Teacher

Miluk, Kathleen

Aide

Moore, Kelly

Преподаватель мировых языков

Просмотреть еще

Майерс, Брайан

Помощник смотрителя здания

Просмотреть еще

Нари, Майкл

Учитель музыки

Посмотреть больше

Neumeister, NICK

Учитель по общественным наукам

Посмотреть больше

Norris, Catherine

Специалист по вмешательству

Посмотреть больше

Orseno, Marilyn

Учитель общественных наук

Директор

Просмотреть еще

Палермо, Халли

Учитель рисования

Просмотреть еще

Паст, Аннетта

Инструктор малых групп

Pelleschi, Lynn

Cafe Helper

Quirino, Beth

Science Teacher

Ranucci, Wendy

Media Clerk

Rhodes, Jeff

Преподаватель промышленного искусства

Просмотреть еще

Родс, Мелисса

Психолог средней школы

Просмотреть еще

Ричардсон, Гарри

Помощник/концертмейстер

Просмотреть еще

Rieck, Corinda

Cleaner

Roach, Chris

Учитель английского языка

Sailesh Karathody, Amritha

Contisteant – LTS

Просмотр More

SALYARDS, PAUL

70003 70003 70003 70003 70003 70003 70003 70003 70003

70003 70003 70003 70003

70003

Подробнее

Сэнди, Лора

Преподаватель иностранных языков

Подробнее

Зарингер, Доун

Специалист по вмешательству

Подробнее

Schaffner, Katherine

Schultz, Kathy

Учитель науки

Scott, Angel

Headship

View

Sheffield, Bryan

Head Artianian

. Подробнее

Шеперд, Крис

Учитель математики

Просмотреть еще

Шорт, Кэтлин

Работник кафе

Просмотреть еще

Sieracki, Joe

Учитель естественных наук

Посмотреть больше

Skor, Mark

Учитель по математике

Sladky, Rachael

Инструктор малой группы

Просмотр Подробнее

Smith, Kriste

Учитель семейных и потребительских наук

Просмотреть еще

Спирс, Брэндон

Учитель рисования

Просмотреть еще

Спессард, Скотт

Школьный консультант

Stefancin, Lauren

Специалист средней школы

Stergios, Sandy

Секретарь

Посмотреть больше

Swartzlander, Harry

Supervisor

Преподаватель мировых языков

Просмотреть еще

Тиг, Ева

Учитель математики

Просмотреть еще

Тенорио, Дениз

Уборщица

Посмотреть больше

Tinsley, Caleb

Учитель здоровья/физического воспитания

Toth, Michelle

Школьный консультант

Trost, Leanne

TVI учитель

View

Turk, Leanne

TVI

. Matt

Помощник

Просмотреть еще

Вэнс, Эми

Специалист по вмешательству

Просмотреть еще

Витале, Дэвид

Учитель музыки

Просмотреть еще

Walker, Lisa

English Teacher

Watrobski, Mary Ellen

Aide

Wemple, Shannon

Whitehead, Laura

Media Specialist

View Подробнее

Уиллис, Майкл

Подсобный рабочий актового зала

Просмотреть еще

Вудс, Джоанн

Помощник

Просмотреть еще

Вудс, Николас

Учитель математики

Посмотреть больше

Yappel, Jess

Учитель науки

Просмотр Подробнее

Yappel, Matt

Помощник принципала

View

Yohman, Kathy

Food Services

. , Denise

Административный секретарь

Просмотреть еще

Zadel, Michael

Aide

Просмотреть еще

Zink, Kathy

Учитель социальных наук

Подробнее

Живец, Бриджит

Помощник директора средней школы

Подробнее

«Не сдавайся»: инуитская молодежь, надеющаяся на федеральное исследование самоубийств

Когда Нина Форд начала свидетельствовать об «изнурительных последствиях самоубийство» в общинах коренных народов, она сказала, что это невозможно объяснить посторонним.

Но к тому времени, как она закончила, она подумала, что члены постоянного комитета Палаты общин по делам коренных и северных народов могут быть готовы изменить ситуацию.

“Впервые за много лет я действительно чувствую уверенность , я действительно чувствую надежду”, – сказал Форд, представитель молодежи в правительстве Нунациавут.

“Наконец-то они нас слушают.”

Шесть членов парламента из разных уголков Канады и различных политических партий прилетели в Икалуит на общественное собрание.

Постоянный комитет собирает результаты исследований для отчета о самоубийствах среди коренных народов и общин – это председатель Энди Филлмор называет самой важной проблемой коренных народов, которую они могут решить.

«Ваше сердце останавливается», когда звонит телефон

За несколько месяцев, пока комитет работал над отчетом, они услышали от многих экспертов статистику самоубийств.

В пятницу они узнали об эмоциональных последствиях проблемы.

«Не проходит и года без самоубийств», — сказал Форд. «Самоубийство — настолько распространенная трагедия, что каждый раз, когда звонит телефон, у вас останавливается сердце».

Родом из Макковика, общины лабрадоров, где проживает около 370 человек, Форд говорит, что каждое самоубийство оставляет неизгладимый след в вашей душе.

Макковик — небольшая община инуитов в Лабрадоре.

«Вы чувствуете себя беспомощным. Когда вы теряете кого-то из-за самоубийства, ваше непосредственное и вечное горе: «Я должна была знать», — с трудом произнесла она.

“Это не просто чувство, это бремя.”

Но, как и ее коллеги из Нунавута и Нунавика, Форд сказала, что нашла путь вперед — воссоединившись со своей инуитской культурой.

Излечить «неразрешенную травму и горе»

Президент Национального совета молодежи инуитов Мааталии Окалик сказала, что, когда молодые представители коренных народов проявляют гордость за свой язык и культуру, они бросают вызов канадской истории культурного уничтожения, надев парку из тюленьей шкуры на спинку стула. — и это может дать инуитам силу двигаться вперед.

«Предупреждение самоубийств сокращает разрыв в социальном неравенстве для инуитов-канадцев», — сказала она. «Мы должны исцелить неразрешенную травму и горе».

С начала митинга в 8:30 и до того, как последний представитель публики выступил около 17:00, свидетели повторяли аналогичные заявления.

Все они хотят видеть увеличение и устойчивое федеральное финансирование для поддержки культурных программ и решения проблемы высокой стоимости жизни, низкого уровня образования и нехватки социального жилья среди инуитских общин.

Переполненное жилье не оставляет места, чтобы спрятаться

Луиза Йейтс, один из двух представителей Молодежного совета Карджуит Нунавика, говорит, что потребность в социальном жилье является критической.

«Молодежи нелегко не иметь выбора, когда дело доходит до их жизненных ситуаций», — объяснила она.

“Часто застряв в переполненных, плохо обслуживаемых жилищах, это становится непреодолимым, потому что давление, чтобы просто выжить, огромно.”

Дети, которых забирают из переполненных домов и забирают из их общин, сталкиваются с другими проблемами, говорит Окалик, который дошел до того, что назвал эту практику «новой школой-интернатом».

Дома вдоль береговой линии Икалуита. Лидеры инуитов надеются, что нехватка социального жилья поможет исправить этот федеральный постоянный комитет. (Тимоти Нисам/CBC)

Йейтс продолжил обсуждение, заявив, что Закон о защите молодежи в Квебеке «не актуален с культурной точки зрения», вызвав аплодисменты тех, кто наблюдал за происходящим.

«Существуют стандарты для приемных семей, которые совершенно нелепы и не соответствуют нашим реалиям», — сказала она, описывая ограничения на размер комнат и даже расположение мебели в приемных семьях.

“Мы и так уже живем в переполненных жилищах. Если у нас есть дополнительная кровать, безопасный дом и еда в наших холодильниках, все должно быть в порядке.”

Жилье по номерам

Джордж Хикс, министр Нунавута, ответственный за предотвращение самоубийств, говорит, что жилье является «насущной потребностью» и слишком долго полагалось на «нерегулярные инвестиции».

Нунавуту не хватает более чем на 3000 единиц социального жилья, и Хикс говорит, что каждый год территория «отступает где-то от 85 до 100 единиц» из-за роста населения.

«Жилье оказывает такое разностороннее влияние: вы говорите о здоровье, вы говорите об образовании, психическом здоровье, о возможности насилия в семье, когда вы живете в переполненном доме», — сказал он.

Окалик также указал на потребность в социальном жилье, но тут же заметил, что «ни одна проблема не может быть решена в одиночку».

«Двойные стандарты больше не могут существовать». выступили четыре молодежных лидера, небольшой конференц-зал был заполнен старшеклассниками из Икалуита.

Указав на группу, Филлмор попросил каждого из них описать, как они смогли преодолеть свои личные трудности.

Восставать против своей общины и культуры — обычное дело, — сказала Йейтс, рассказывая группе политиков о своем подростковом возрасте.

“Они просто пытаются справиться с чем-то, чего не хватает, чего они не знают [что это такое].”

Но по мере того, как Йейтс становилась эмоциональной, она отвернулась от комитета и посмотрела в толпу.

“Не сдавайся. Я тоже была там”, крикнула она. «Я была на исходе этой бутылки. Меня выгнали из школы. Я была беременна».

Всегда можно изменить свою жизнь, несмотря на ущерб, нанесенный вам в прошлом, сказала она.

“Нам нужно владеть нашим подарком.”

Если вы склонны к суициду, вы можете позвонить на линию помощи Kamatsiaqtut. Это анонимно и конфиденциально: (867) 979-3333 или (800) 265-3333. Вы также можете позвонить по телефону помощи детям, чтобы поговорить с консультантом: 1-800-668-6868.

Молодые люди выступают за гендерное равенство в Ливане

* Все взгляды, выраженные в этом обзоре, принадлежат автору, а не Thomson Reuters Foundation.

Роль мужчин в пересмотре давних представлений о гендерных ролях имеет решающее значение, если мы когда-либо хотим реализовать полное равенство.

Нина Форд, Антонелла Нотари Вишер и Энтони Киди

В Ливане несправедливые отношения между мужчинами и женщинами глубоко укоренились на многих уровнях — от почти полного отсутствия женщин в правительстве до семейной ячейки, где супружеское изнасилование остается незамеченным как преступление. Домашнее насилие в стране широко распространено и практически не регистрируется, несмотря на недавнее принятие защитных законодательных мер. Поскольку принуждение является общепринятым понятием мужественности, и мужчины, и женщины склонны предполагать, что суды встанут на сторону мужчины в случаях гендерного насилия.

Усиление голоса и участия женщин, а также обеспечение женщинам доступа к качественному образованию и знаниям об их правах чрезвычайно важно для продвижения гендерного равенства в Ливане. Однако роль мужчин в пересмотре давних представлений о гендерных ролях также имеет решающее значение, если мы когда-либо хотим реализовать полное равенство.

В то время как многие считают мужчин и мальчиков источником проблемы, бейрутская неправительственная организация ABAAD рассматривает их как потенциальных сторонников перемен. Организация запустила центр для мужчин и сопутствующую кампанию в СМИ, чтобы предоставить пространство для дискуссий, направленных на смягчение последствий насилия. ABAAD также работает над первичной профилактикой, используя игры, которые дают мальчикам и девочкам инструменты для выявления неравенства в существующих гендерных конструкциях, а также уверенность, необходимую для их переопределения.

ABAAD и Promundo, неправительственная организация, которая работает с мужчинами и мальчиками в целях продвижения гендерного равенства и предотвращения насилия, стремятся расширить масштабы этого типа инновационных программ для молодежи на Ближнем Востоке. При поддержке первой премии Womanity Award от Womanity Foundation две организации будут сотрудничать в течение трехлетнего периода для адаптации, развертывания и оценки программы Promundo H в Ливане для продвижения справедливых гендерных норм среди молодых мужчин, особенно в лагерях беженцев. .

«Проведение этой работы в тот момент жизни этих молодых людей, когда они еще формируют свою идентичность и понимают, как взаимодействовать с другими, особенно с представителями противоположного пола, предотвратит бесчисленные случаи гендерного насилия в Ливане», — говорится в сообщении. Энтони Киди, руководитель программы мужественности ABAAD.

Программа H («H» для homens или мужчин на португальском языке и hombres на испанском языке) — это методология, разработанная Промундо и его партнерами для начала бесед с молодыми мужчинами и их сообществами о нормах, связанных с мужественностью.

Основное внимание уделяется групповым образовательным мероприятиям, таким как инсценировки, игры и дебаты, которые стимулируют индивидуальные и коллективные размышления о том, как мужчины и женщины социализируются. Среди затрагиваемых тем — сексуальное и репродуктивное здоровье, психическое здоровье и гендерное насилие. Эти мероприятия часто сопровождаются молодежными общественными кампаниями и оцениваются с использованием инновационного инструмента оценки, называемого шкалой гендерно-справедливых мужчин (GEM).

Основным элементом подхода Программы H являются однополые групповые обсуждения, как правило, с ведущими мужчинами, которые служат образцами для подражания. Обсуждения сосредоточены на создании безопасного пространства, позволяющего молодым мужчинам подвергать сомнению традиционные взгляды на мужественность и размышлять о несправедливости и жесткости, связанных с полом.

Основные международные организации приняли к сведению. В своем докладе о состоянии народонаселения мира за 2008 год ЮНФПА признал Программу H эффективной стратегией привлечения молодых мужчин к укреплению сексуального и репродуктивного здоровья. Панамериканская организация здравоохранения (ПАОЗ), Всемирная организация здравоохранения (ВОЗ) и Всемирный банк назвали Программу H передовой практикой учета гендерной проблематики в своих программах, а в 2011 году бывший исполнительный директор Структуры «ООН-женщины» Мишель Бачелет назвала Программу H передовая практика предотвращения насилия в отношении женщин.

Родившаяся в Латинской Америке, Программа H с тех пор была протестирована, реализована и адаптирована к местным культурам в более чем 25 странах партнерами в Южной и Юго-Восточной Азии, на Балканах, в США и странах Африки к югу от Сахары. Однако партнерство между Promundo и ABAAD представляет собой первый случай, когда Программа H будет реализована на Ближнем Востоке и в Северной Африке (БВСА), а также с перемещенными лицами и беженцами.

Проблему преобразования глубоко укоренившихся патриархальных норм на Ближнем Востоке усугубляет тот факт, что Ливан — и регион в целом — постоянно страдает от конфликтов, которые помогают увековечить эти традиционные представления о мужественности, основанные на доминировании и насилии. Кроме того, перемещенные лица и беженцы, с которыми будет работать Программа H, должны справиться с потерей своих домов, разлукой с семьей и близкими, враждебностью со стороны принимающего населения, неразрешенной травмой, нанесенной их родиной, и отсутствием основных услуг. Когда самые основные потребности этих людей не удовлетворяются, не только растет насилие, но и равноправные отношения между полами, хотя они и необходимы для восстановления мира и социальных отношений, также не рассматриваются в качестве приоритета.

Promundo имеет опыт изменения гендерных взглядов и поведения в постконфликтных ситуациях с помощью программ, включающих психосоциальную поддержку, и будет использовать этот опыт для адаптации Программы H в Ливане. В дополнение к критическому осмыслению пагубных гендерных норм, постановке вопроса о насилии и поощрению позитивного общения между мужчинами и женщинами, программа должна быть адаптирована таким образом, чтобы предоставить пространство для размышлений и исцеления от травм, характерных для конфликтных и постконфликтных ситуаций. Проект будет основываться на уроках, извлеченных из аналогичных программ в других постконфликтных ситуациях, таких как адаптация Программы Н Инициативой молодых мужчин на Западных Балканах и групп «Живой мир» Промундо в Центральной Африке. Цель состоит в том, чтобы создать адаптированную к культурным условиям версию Программы Н, включающую психосоциальную поддержку, необходимую для реализации проекта в условиях беженцев.

ABAAD будет использовать Шкалу гендерно равноправных мужчин (GEM) для оценки изменений в отношениях, чтобы использовать эту программу в качестве основы для разработки передового опыта для организаций, обучающих перемещенную молодежь в Ливане. Персонал проекта будет работать со школьной администрацией, религиозными лидерами и общественными лидерами, чтобы расширить охват и повысить эффективность вмешательства, создав модель, которую можно воспроизвести в регионе Северной Африки, Ближнего Востока и в других местах.

—Нина Форд — ассистент по связям с общественностью Promundo, некоммерческой организации, привлекающей мужчин и мальчиков для продвижения гендерного равенства. Антонелла Нотари Вишер — директор Womanity Foundation, которая занимается расширением прав и возможностей женщин и девочек. Энтони Киди — директор программы мужественности в ABAAD, неправительственной организации по гендерному равенству в Ливане.

Наши стандарты: Принципы доверия Thomson Reuters.

Нотр-Дам Легкая атлетика | The Fighting Irish

Announce Sports dropdownAll sportsCompton ArenaIrishRising22BaseballMen’s BasketballWomen’s BasketballCross CountryFencingFootballMen’s GolfWomen’s GolfHockeyMen’s LacrosseWomen’s LacrosseWomen’s RowingMen’s SoccerWomen’s SoccerSoftballSwimming and DivingMen’s TennisWomen’s TennisTrack and FieldVolleyballWomen’s Outdoor trackWomen’s CrewMen’s Outdoor trackSports Performance

29 сентября

Это может быть пока КУПИТЬ неделю сейчас, но ненадолго. Мы скоро вернемся домой и хотим, чтобы вы были там! В качестве особого сюрприза в течение недели ПОКУПОК билеты на Хоккей теперь доступны!

Что нового?

Выпадающий список новостей Спорт Все виды спортаCompton ArenaIrishRising22БейсболМужской баскетболЖенский баскетболКросс-кантриФехтованиеФутболМужской гольфЖенский гольфХоккейМужской лакроссЖенский лакроссЖенская академическая гребляМужской футболЖенский футболСофтболПлавание и дайвингМужской теннисЖенский теннисЛегкая атлетикаВолейболЖенская уличная дорожкаЖенская командаМужская спортивная 9 дорожка0003

больше новостей

Нотр-Дам в честь пионеров женской легкой атлетики

8 июля 2022 г.

Вензель клуб Нотр-Дам в честь пионеров женской легкой атлетики

Наше обязательство измениться

21 марта 2021 г.

Легкая атлетика Коммуникации Наше обязательство измениться

Ирландский бостонский колледж в столкновении ACC, 2–1

30 сентября 2022 г.

Мужской футбол Ирландский бостонский колледж в столкновении ACC, 2–1

Ирландское падение на 11-е место в Технологическом институте Джорджии

30 сентября 2022 г.

Волейбол Ирландское падение на 11-е место в Технологическом институте Джорджии

Мужской кросс-кантри занимает первое место на турнире Joe Piane Invitational

30 сентября 2022 г.

Напрямик Мужской кросс-кантри занимает первое место на турнире Joe Piane Invitational

Ирландия завершила план встреч на 2022–2023 годы

30 сентября 2022 г.

Плавание и дайвинг Ирландия завершила план встреч на 2022–2023 годы

Ирландия представлена на двух турнирах в эти выходные

30 сентября 2022 г.

Мужской теннис Ирландия представлена на двух турнирах в эти выходные

# 16 Ирландец снова в форме с победой со счетом 3: 0 в Британской Колумбии

29 сентября 2022 г.

Женский футбол # 16 Ирландец снова в форме с победой со счетом 3: 0 в Британской Колумбии

НАЖМИТЕ ЗДЕСЬ: Неделя покупок – Клемсон

29 сентября 2022 г.

НАЖМИТЕ ЗДЕСЬ: Неделя покупок – Клемсон

загрузить еще

Избранные студенты-спортсмены

Раскрывающийся список избранных видов спорта Все виды спортаCompton ArenaIrishRising22БейсболМужской баскетболЖенский баскетболКросс-кантриФехтованиеФутболМужской гольфЖенский гольфХоккейМужской лакроссЖенский лакроссЖенская академическая гребляМужской футболЖенский футболСофтболПлавание и дайвингМужской теннисЖенский теннисЛегкая атлетикаВолейболЖенская спортивная дорожкаЖенская команда Notre Dame Fighting Irish – Официальный сайт легкой атлетики

Брайан Дауд

Мужской футбол

Высота 6-3

Вес 175

Класс Юниор

Notre Dame Fighting Irish – Официальный сайт легкой атлетики

Майкл Майер

Футбол

Вес 265

Высота 6-4 1/2

Класс Юниор/Юниор

Notre Dame Fighting Irish – Официальный сайт легкой атлетики

Мэдди Меркадо

Женский футбол

Высота 5-8

Класс Старший

Родной город Сан-Диего, Калифорния

Notre Dame Fighting Irish – Официальный сайт легкой атлетики

Исайя Фоски

Футбол

Высота 6-5

Вес 265

Класс Старший/младший

NOTRE DAME FIGHTING IRISH

ОФИЦИАЛЬНОЕ ПРИЛОЖЕНИЕ

ПОЛУЧИТЕ ВСЕ НОВОСТИ АТЛЕТИКИ NOTRE DAME,
ВИДЕО И ДРУГИЕ

ЗАГРУЗИТЬ

видео

Видео Спорт выпадающий Все виды спортаCompton ArenaIrishRising22БейсболМужской баскетболЖенский баскетболКросс-кантриФехтованиеФутболМужской гольфЖенский гольфХоккейМужской лакроссЖенский лакроссЖенская академическая гребляМужской футболЖенский футболСофтболПлавание и дайвингМужской теннисЖенский теннисЛегкая атлетикаВолейболЖенская уличная дорожкаЖенская командаМужская спортивная 9 дорожка0003

больше видео

Notre Dame Fighting Irish – Официальный сайт легкой атлетики

Футбол – 28 сентября

Проиграть видео

ЛУЧШИЙ ТАЙТ-ЭНД В АМЕРИКЕ! Майкл Майер сияет против UNC | Ирландский доступ

Notre Dame Fighting Irish – Официальный сайт легкой атлетики

25 сентября

Футбол ОНИ НЕ МОГУТ ОСТАНОВИТЬ НАС! Ирландская линия наступления лидирует | Ирландский доступ

Notre Dame Fighting Irish – Официальный сайт легкой атлетики

23 сентября

Футбол Эпизод 3 | Внутри Нотр-Дам Футбол

Notre Dame Fighting Irish – Официальный сайт легкой атлетики

22 сентября

Футбол Идти вместе | Ирландский хайп | Игра 4: UNC

Notre Dame Fighting Irish – Официальный сайт легкой атлетики

22 сентября

Футбол Манти Тео эмоционально возвращается в Нотр-Дам: ирландский доступ

Notre Dame Fighting Irish – Официальный сайт легкой атлетики

21 сентября

Футбол Я ОН! Джейкоб Лейси доминирует в победе Нотр-Дама над Кэлом

Notre Dame Fighting Irish – Официальный сайт легкой атлетики

19 сентября

Футбол JD Bertrand выбран в команду Allstate AFCA Good Works Team

Notre Dame Fighting Irish – Официальный сайт легкой атлетики

19 сентября

Футбол Ирландский доступ | Игра 3: Калифорния | Первая победа Маркуса Фримена в качестве главного тренера

Notre Dame Fighting Irish – Официальный сайт легкой атлетики

19 сентября

Футбол Пресс-конференция Маркуса Фримена (19.

09.22)

Notre Dame Fighting Irish – Официальный сайт легкой атлетики

18 сентября

Футбол Ирландский доступ | Игра 3: Калифорния «Давай, выиграй»

Notre Dame Fighting Irish – Официальный сайт легкой атлетики

17 сентября

Футбол @НДФутбол | Послематчевая пресс-конференция в Калифорнии – Одрик Эстим

Notre Dame Fighting Irish – Официальный сайт легкой атлетики

17 сентября

Футбол @НДФутбол | Послематчевая пресс-конференция в Калифорнии — Крис Тайри

Notre Dame Fighting Irish – Официальный сайт легкой атлетики

17 сентября

Футбол @НДФутбол | Послематчевая пресс-конференция в Калифорнии — Дрю Пайн

загрузить еще

Подкасты

День игры Информация

Дополнительная информация

Трехколесный электромобиль владельца Сан-Рамона – веселая поездка

Обычно моя колонка посвящена классическим автомобилям, а колонка этого номера — нет. На самом деле речь идет даже не об автомобиле, грузовике или внедорожнике, а скорее о «FUV» (Fun Utility Vehicle).

Скотт Холм из Сан-Рамона владеет полностью электрическим трехколесным автомобилем Arcimoto «FUV» (Fun Utility Vehicle) из этого выпуска 2020 года выпуска. (Дэвид Крамбольц — для Bay Area News Group)

Трудно не восхищаться этим новым видом личного транспорта. Основатель компании, производящей его, Марк Фронмайер окончил Калифорнийский университет в Беркли в 19 лет.96 со степенями в области электротехники и информатики. Arcimoto была основана в ноябре 2007 года и через 10 лет стала публичной компанией на NASDAQ под символом FUV.

Двухместной трехколесный FUV разрешен к использованию на дорогах общего пользования, одобрен Департаментом транспорта США, но зарегистрирован в Калифорнии и других штатах как мотоцикл. Однако для управления транспортным средством не требуется водительских прав на мотоцикл, а также вам не нужно носить шлем. Согласно информации компании, этот автомобиль имеет мощность 77 лошадиных сил, может разогнаться с нуля до 60 миль в час за 7,5 секунды и имеет запас хода на аккумуляторе в 100 миль по городу (что означает движение со скоростью 55 миль в час). При движении со скоростью 70 миль в час запас хода падает до 32 миль.

Пассажир сидит позади водителя, и оба человека для безопасности пристегнуты двумя ремнями безопасности, перекрещивающимися друг с другом. Для прохладной погоды подушки сидений оснащены подогревом. Для управления транспортными средствами используется руль мотоциклетного типа.

Нет передачи для переключения — только переключатель для движения вперед или назад. У него гидравлические рекуперативно-усилительные тормоза с небольшой педалью тормоза на полу. Акселератор находится с правой стороны руля, как у мотоцикла, и, повернув эту рукоятку, которую можно нагреть, вы тронулись с места. Самой удивительной статистикой для меня было то, что транспортировочный вес FUV составляет всего 300 фунтов и может перевозить до 1500 фунтов.

Подобно Генри Форду с моделью A в 1930-х годах, Arcimoto разработал другие модели, используя ту же платформу, что и FUV. Rapid Responder, автомобиль скорой помощи с багажником на крыше для хранения аварийного оборудования, является одной из других моделей. Доставщик, для местных предприятий с заменой заднего сиденья для дополнительного грузового отсека, является еще одним. Тогда есть родстер, у которого нет ни крыши, ни каркаса безопасности. Для Голливуда есть Cameo, предназначенный для съемок с задним сиденьем, обращенным назад для съемки камерой, и, наконец, есть версия с плоской платформой для эффективного перемещения мелких деталей и оборудования.

Скотт Холм является очень гордым владельцем трехколесной модели Arcimoto FUV 2020 года выпуска, которая на 100% электрическая. Он любит свой FUV, который является его ежедневным водителем. Он живет в Сан-Рамоне и работает в Уолнат-Крик, так что, если не идет сильный ливень, которого мы не видели в последнее время, Холм пять дней в неделю ездит на работу.

Приобретенный в сентябре 2019 года, его FUV был одним из первых, произведенных на заводе Арчимото в Юджине, штат Орегон, и на момент написания этой статьи он проехал на нем более 14 000 миль. Он имеет цифровой спидометр с индикатором, показывающим, сколько времени осталось от батареи. У него есть багажник, подходящий для большого количества продуктов, а боковые двери доступны с завода. Холм сообщает, что этот экологически чистый автомобиль расходует 172 мили на галлон. Он держится подальше от автомагистралей по понятным причинам, но однажды разогнал автомобиль до 72 миль в час, что близко к заявленной компанией максимальной скорости в 75 миль в час.

Согласно литературе Arcimoto, начальная цена этого FUV составляет 17 900 долларов США, но доставка оплачивается дополнительно. Дилеров нет, все продажи осуществляются онлайн. Arcimoto продается только в пяти западных штатах, а также во Флориде и на Гавайях. В некоторых штатах есть места, где можно арендовать FUV на короткий период времени. Холм сказал, что его FUV действительно нечто среднее между автомобилем и мотоциклом.

Я надеялся, что меня подвезут, и я это сделал. Я пристегнулся ремнями безопасности и сел на очень удобное заднее сиденье. Холм разогнался с большей скоростью, чем я ожидал, так как думал, что это будет гораздо медленнее, чем гольф-кар, но нет.

Вопросы категории Гарантия Ford — Страница 370 | Major

Вопросы категории Общее Ford — Страница 573 | Major

«В РОССИИ Я БЫЛА ИЗБАЛОВАНА ДРУЗЬЯМИ»

Григорьева Нина Ильинична | Чувашский государственный академический драматический театр имени К.В. Иванова

Нина Аттал – frwiki.wiki

Резюме

биография

Дискография

Примечания и ссылки

Внешние ссылки

Батч код парфюма – зачем он нужен и как его проверять

Что же такое батч код и зачем он нужен?

Где размещается батч код?

Как проверить батч кода парфюма?

Где проверить батч код парфюма онлайн. Надежные сервисы для проверки

Как проверить парфюм по штрих коду

Какой срок годности у парфюма

Как проверить подлинность духов и туалетной воды

Alley Theater Официальный сайт – Нина Вэнс

Старочный каталог

«Не сдавайся»: инуитская молодежь, надеющаяся на федеральное исследование самоубийств

«Ваше сердце останавливается», когда звонит телефон

Излечить «неразрешенную травму и горе»

Переполненное жилье не оставляет места, чтобы спрятаться

Жилье по номерам

Молодые люди выступают за гендерное равенство в Ливане

Роль мужчин в пересмотре давних представлений о гендерных ролях имеет решающее значение, если мы когда-либо хотим реализовать полное равенство.

Нотр-Дам Легкая атлетика | The Fighting Irish

Что нового?

Вензель клуб Нотр-Дам в честь пионеров женской легкой атлетики

Легкая атлетика Коммуникации Наше обязательство измениться

Мужской футбол Ирландский бостонский колледж в столкновении ACC, 2–1

Волейбол Ирландское падение на 11-е место в Технологическом институте Джорджии

Напрямик Мужской кросс-кантри занимает первое место на турнире Joe Piane Invitational

Плавание и дайвинг Ирландия завершила план встреч на 2022–2023 годы

Мужской теннис Ирландия представлена ​​на двух турнирах в эти выходные

Женский футбол # 16 Ирландец снова в форме с победой со счетом 3: 0 в Британской Колумбии

НАЖМИТЕ ЗДЕСЬ: Неделя покупок – Клемсон

Избранные студенты-спортсмены

Брайан Дауд

Майкл Майер

Мэдди Меркадо

Исайя Фоски

NOTRE DAME FIGHTING IRISH

ОФИЦИАЛЬНОЕ ПРИЛОЖЕНИЕ

видео

ЛУЧШИЙ ТАЙТ-ЭНД В АМЕРИКЕ! Майкл Майер сияет против UNC | Ирландский доступ

Футбол ОНИ НЕ МОГУТ ОСТАНОВИТЬ НАС! Ирландская линия наступления лидирует | Ирландский доступ

Футбол Эпизод 3 | Внутри Нотр-Дам Футбол

Футбол Идти вместе | Ирландский хайп | Игра 4: UNC

Футбол Манти Тео эмоционально возвращается в Нотр-Дам: ирландский доступ

Футбол Я ОН! Джейкоб Лейси доминирует в победе Нотр-Дама над Кэлом

Футбол JD Bertrand выбран в команду Allstate AFCA Good Works Team

Футбол Ирландский доступ | Игра 3: Калифорния | Первая победа Маркуса Фримена в качестве главного тренера

Футбол Пресс-конференция Маркуса Фримена (19.

Футбол Ирландский доступ | Игра 3: Калифорния «Давай, выиграй»

Футбол @НДФутбол | Послематчевая пресс-конференция в Калифорнии – Одрик Эстим

Футбол @НДФутбол | Послематчевая пресс-конференция в Калифорнии — Крис Тайри

Футбол @НДФутбол | Послематчевая пресс-конференция в Калифорнии — Дрю Пайн

Подкасты

Трехколесный электромобиль владельца Сан-Рамона – веселая поездка

Добавить комментарий Отменить ответ

Мужской теннис Ирландия представлена на двух турнирах в эти выходные