Харрисон форд в москве: Харрисон Форд в Москве. Фотогалерея — Новости на Фильм Про

Подпишитесь на нашу рассылку

Похожие темы

• Новости кино
• Фильм
• Комик-Кон
• Харрисон Форд
• Бегущий по лезвию
• Хэмптон Фэнчер
• Бегущий по лезвию 2049

Об авторе

Старший редактор – Игры | Бывший редактор анимации, потокового контента | Автор книги «Наука во все тяжкие» от MIT Press | Партнерка Twitch: twitch. tv/drclawmd | Соведущий подкаста «Субботние траурные мультфильмы» | Менеджер сообщества Ironface Studios | Бывший научный независимый писатель Nerdist.com |

Фильм, изменивший карьеру Харрисона Форда: к 20-летию К-19: Роковая вдова | Характеристики

Характеристики

Robert Daniels 20 июля 2022 г.

«Ни при каких обстоятельствах я не брошу свою лодку или свою команду врагу», — решительно заявляет Харрисон Форд. Такое чтение строк можно ожидать от фильма Форда, где он играет бесстрашного американского героя, сражающегося с большими трудностями. За исключением того, что здесь, в роли советского капитана Алексия Вострикова, Форд меняет свою фетровую шляпу на русскую стрижку, свою суровую желанность на жесткую бесполость, а свою патриотическую личность на отвратительный фанатизм советского дела.

У «К-19: Роковая вдова» Кэтрин Бигелоу были все задатки беспроигрышного хита. Несмотря на звезды, историю вопреки всему и художественную смелость, она канула в лету. В то время об этом никто не знал, но двадцать лет спустя стало ясно: «К-19: Роковая вдова» — самый значимый фильм Форда, неудачная роль, которая навсегда изменила его карьеру, и остается богатым текстом, если смотреть сквозь призму российского вторжения. Украины.

Реклама

Комплект из 1961, «К-19» рассказывает историю атомной подводной лодки Советского Союза под управлением Вострикова, которая сначала отправляется в Арктику для проверки возможности запуска баллистической ракеты, а затем к восточному побережью Америки. Во время плавания советский экипаж обнаруживает течь ядерного реактора корабля. Если это продолжится, каждый человек на борту погибнет. И корабль взорвется, что приведет к уничтожению преследующего их американского эсминца, что приведет к Третьей мировой войне. Востриков с железной волей должен бороться с Михаилом «Мишей» Полениным (Лиам Нисон), популярным старшим офицером, которого он заменил на посту капитана, его мятежной командой и его собственным подхалимским чувством долга и патриотизмом, чтобы видеть своих людей людьми, а не пешками. тоталитарное правительство.

«К-19» предлагает обучающий урок о сильных сторонах и ограничениях, а также об ответственности, возложенной на лидера. Качество фильма и финансовый успех могут жить или умирать в зависимости от его харизмы, сексуальной привлекательности, диапазона и общего присутствия. Могут потребоваться годы, чтобы прыгать от эпизода к эпизоду и медленно оттачивать свое мастерство, прежде чем актеру доверят эту мантию. Немногие выдающиеся люди в истории Голливуда пережили двадцатилетнюю карьеру, как Форд, начав с фильма «Империя наносит ответный удар» в 1919 году.80 до «What Lies Beneath» в 2000 году. К тому времени, когда он прибыл в «K-19» в 2002 году, его кассовые сборы и поп-культура в качестве главного героя премьеры почти не показывали признаков ослабления.

«Мне много раз советовали не брать этого персонажа. Он не очень хороший парень», — вспоминает озорной Форд в закулисной короткометражке: «Создание К-19». К 1991 году Советский Союз распался, что символически положило конец холодной войне. Хотя «К-19» был запущен в производство десятилетием позже, воспоминания о 44-летнем прокси-конфликте были еще свежи у зрителей. Тем не менее, Форд взял на себя роль надзирателя советского командира субмарины Вострикова, и о пуленепробиваемой репутации актера как исполнителя главной роли многое говорит тот факт, что крупная студия «Парамаунт» не только вложила в это деньги, но и сделала фильм летним прокатом. Завораживающе, как Востриков, Форд отвернулся от своих лучших качеств: он щеголял грубым русским акцентом, почти не размахивал соблазнительной улыбкой и не отпускал остроумных шуток. На самом деле, вы проводите большую часть фильма, презирая этого бессердечного персонажа: человека, движимого исключительно беспрекословной лояльностью к партии.

Реклама

Хотя можно сказать, что зрители идентифицировали бы себя с Востриковым, если бы он был просто американцем, борющимся за суверенитет и безопасность США. Его непривлекательность выходит за рамки политики: в фильмах «Борт номер один» и «Игры патриотов», в которых Форд играет персонажей, поддерживающих тот же националистический пыл, за исключением американского неоколониализма, он изображался как семьянин, что позволяло ему несколько нежных чувств. сцены с детьми и супругами, которых не хватает скалистым и холодным Вострикам. Здесь он игнорирует явные недостатки своей лодки — подводная лодка вышла в море без основного оборудования — и подвергает своих людей изнурительным учениям. Востриков – отдельный бур в дополнение к своей миссии по размещению корабля с ядерным потенциалом за пределами Соединенных Штатов в качестве средства сдерживания.

«К-19» был не в первый раз, когда Форд делал ставку на свою звездную персону на фоне неприятного персонажа. В фильме Питера Вейра «Берег москитов» (1986) в роли эгоистичного отца Элли Фокса его привилегированная белая мужская токсичность подвергает опасности его семью и эксплуатирует общину коренных жителей Центральной Америки. В роли Расти Сабича в фильме Алана Дж. Пакулы «Презумпция невиновности» (1990). Форд изобразил бессердечного и развратного прокурора, обвиняемого в убийстве своего коллеги и любовника. В фильме Роберта Земекиса «Что скрывает ложь» (2000) он изображает невменяемого хичкоковского убийцу, одержимого желанием убить свою жену, чтобы скрыть убийство своего бывшего ученика. Тем не менее, его продолжение «Что скрывает ложь», «К-19», было его самым большим риском. На самом деле, трудно представить себе звезду первой величины, сыгравшую двух более неприятных персонажей подряд, чем Форд в фильмах «Что скрывает ложь» и «К-19». Наиболее близким может быть Робин Уильямс в «One Hour Photo» и «Insomnia» (по совпадению, оба вышли в том же году, что и «K-19»). Тем не менее, в отличие от Уильямса, комика, ставшего драматическим актером, в этом отношении занимающего гораздо более лиминальное драматическое пространство, Форд олицетворял американского героя до такой степени, что играл президента США, сражающегося с коммунистическими советскими террористами в «Борте номер один».

Заработав всего 65,7 миллиона долларов при бюджете в 90 миллионов долларов, кассовые сборы «К-19» далеко не соответствовали высоким стандартам, установленным Фордом в роли Индианы Джонса, Хана Соло и Джека Райана. Не сравнится она и с его романтическими комедиями («Деловая девушка» и «Шесть дней, семь ночей»). В настоящее время фильм занимает 60% на Rotten Tomatoes, а критик Стэнли Кауфманн написал для New Republic: «Почему киномагнаты решили, что сейчас подходящий момент для рассказа о непоколебимой верности Советскому Союзу?» Следующие восемь фильмов Форда из десяти после «К-19» так же провалился в прокате (за исключением четвертого Индианы Джонса и «42»). И Бигелоу взяла шестилетний перерыв в режиссуре, пока не вернулась со своим победившим в номинации «Лучший фильм» фильмом «The Hurt Locker».

Реклама

В то время как подрывные действия Форда часто приносили его лучшие выступления, неприятие публикой его советской роли в «К-19» напоминает наблюдения Джеймса Болдуина относительно звездных персонажей в «Дьявол находит работу» : «Никто, например, никогда не узнает, будет ли Кэтрин Хепберн или Кларк Гейбл — или Джон Уэйн — могут или могли бы, действительно играть или нет, и никого это не волнует… Никто не идет смотреть, как они играют: они идут смотреть, как они действуют будет ». Потому что даже в самых нестандартных решениях Форда привлекательная (а иногда и язвительная) целеустремленность его персонажей связывала их вместе. Эта независимая жилка притупляется, когда он играет Вострикова, человека, подчиненного тоталитарным прихотям построения империи путем гарантированного взаимного уничтожения (даже в таком милитаристском фильме, как «Явная и явная опасность», Джек Райан в исполнении Форда бросал вызов приказам).

И все же “К-19” неплохой фильм. Он плывет вслед за «Das Boot» и «Crimson Tide» как острый вопрос о давлении, оказываемом на гипермужских мужчин, заключенных в невыгодное пространство их ястребиным правительством. В нужные моменты оператор-постановщик Джефф Кроненвет («Социальная сеть») и скользящая камера Бигелоу преодолевают узкие места подлодки: вступительная сцена тренировки отслеживает актеров крупными планами, когда они петляют по узким коридорам подлодки из машинное отделение к перископу. Стремительная резка огнем Уолтера Марча только добавляет свободы передвижения.

В других случаях их объектив с трудом улавливает все движущиеся части, мелкую механику силы в композициях, предпочитающую клаустрофобную физическую форму людей, столкнувшихся вместе в диспетчерских. Сцена запуска ракеты, например, запечатлела моряков, настолько стиснутых стальными стенами из шестеренок и кнопок, что они сливаются с робототехникой корабля, тем самым становясь механическими в своей жесткости. Хотя Бигелоу не контролировал качество каждого акцента каждого актера — некоторые, как Нисон, говорят низким рычанием, Форд полагается на набор жеманства, а некоторые даже не пытаются — этот выбор не снижает драматического веса фильма.

Реклама

» работает через два дополняющих друг друга настроения, и первое — это надвигающаяся гибель. Советское начальство не доверяет Поленину, хорошему человеку, больше заботящемуся о безопасности своей команды, чем о своем правительстве, заставить эту ветхую подводную лодку запустить ядерную боеголовку. Востриков, человек, отчаянно пытающийся выкупить своего опального и покойного отца, прибывает на борт в качестве жесткого родителя. В экипаже таких, как он, мало: они хотят вернуть Поленина, а череда зловещих трагедий только усиливает это желание. Трагедия пронизывает вторую половину «К-19».». Когда ядерное ядро ​​на подводной лодке начинает плавиться, несколько человек должны войти в смертоносную радиоактивность, окружающую ядро, чтобы закачать воду и попытаться починить ее, а Вострикову остается выбирать между важностью миссии и его людьми.

Несмотря на гибель и трагедию, Бигелоу больше всего заинтересован в очеловечивании этих людей. Она показывает лейтенанта Радченко (Питер Сарсгаард), офицера реактора, бегущего по снегу, чтобы обнять свою девушку перед тем, как отправиться на эту опасную миссию. Она следит за ликующими моряками, играющими в футбол на арктическом льду, и показывает их головокружительные лица, когда они позируют для группового фото. Она вникает в их покрытые шрамами тела, опустошенные радиационным отравлением, и устанавливает связь между безрассудством их апатичного правительства и их физическими жертвами. Хотя «К-19» о советских персонажах, сам фильм не поддерживает режим; это очевидно в Фордовском Вострикове, когда он перепрограммируется из стоического тирана, готового убить своих людей, прежде чем он отдаст свой корабль американскому эсминцу, преследующему их, в чуткого лидера, готового бросить вызов Москве, даже если это означает совершить измену. Фильм Бигелоу лучше всего маневрирует, когда через Вострикова он углубляется в то, как общественная власть, в данном случае над людьми и судьбами мира, приводит к гноящемуся личному отчаянию, которое может подвергнуть опасности каждого.

Если оставить в стороне свой акцент, Форд демонстрирует одну из своих наиболее фактурных ролей в фильме, в котором удивительно избегается его привлекательность: по мере нарастания кризисов он физически переходит от вертикального положения к сгорбленному; его пронзительный взгляд сообщает то, что не передает его скудный диалог; и он ловко вытягивает этого персонажа из убогости в восхищение. Форд редко был лучше, чем в сцене, где, смирившись с реальностью передачи своего корабля американцам, он вдруг узнает от Поленина, что команду спасли Советы. Рельеф, который омывает его лицо и фигуру, мог бы потопить линкор.

Реклама

Тем не менее, «К-19» бомбили. Критики были неоднозначны по этому поводу. Акценты были высмеяны. Никто не хотел, чтобы Форд, икона американского кинематографа, играл советского русского. Еще меньше людей были готовы к сочувственной, преклоняющейся перед героями оценке моряков из давнего врага Америки вскоре после окончания холодной войны. Американская поп-культура потратила много сил на то, чтобы увековечить Россию как врага в таких фильмах, как «Красный рассвет», «Рокки IV» и вышеупомянутом «Борт номер один». Черт возьми, в том же году, что и «К-19«Сумма всех страхов», новейший Джек Райан с Беном Аффлеком в главной роли представил мошенника из России, пытающегося спровоцировать ядерную войну с США. После окончания «холодной войны» Америка хотела, чтобы ее символы были культовыми, хотя бы для того, чтобы успокоить ее сердце. «К-19» боролась с этим течением. Сегодня, конечно, аппетита к таким размеренным изображениям еще меньше.

Когда-то я считал, что “К-19” потерпел неудачу из-за случайного выбора времени. Но через двадцать лет после выхода фильма Бигелоу Россия как агрессор снова появляется в новостях с их вторжением в Украину. Душераздирающие истории о бегущих беженцах и когда-то оживленных городах, разрушенных бомбами, уже несколько месяцев пестрят заголовками. Между тем сообщения о том, что российские военные не знают, почему они воюют на Украине, и даже некоторые отказываются воевать, чувствуют себя в союзе с моряками на «К-19».— которых изображают людьми, зажатыми между патриотизмом к эгоистичному авторитарному правительству и преданностью друг другу в любом безжалостном национальном строительстве.

При всей технической проницательности Бигелоу, однако, она никогда полностью не позволяет нам полностью поддерживать этих людей отдельно от режима, который они представляют. Может быть, потому, что эти два интереса могут вызвать только раздражение в сердце; тем самым раскрывая трудный подъем на высокую гору эмпатии. После Украины эта гора стала только выше. Поразмыслив, я увидел скользкую грань между гуманизацией сложных операций войны и предоставлением отпущения грехов. Может быть, в этом и заключается недостаток такого средства, как кино, которое слишком часто может полагаться на импульс и желание — и таинственную потребность в знакомой плоти и знакомой крови — чтобы спровоцировать реакцию.

Реклама

Может быть, Форд, в отличие от публики, чувствовал необходимость оторваться от привычного, пробраться сквозь запутанные трещины, отделяющие солдата от действий государства. В любом случае, его карьера так и не восстановилась после «К-19». Сначала он пытался вернуть свою магию, объединившись с более молодыми коллегами, такими как Джош Хартнетт в «Голливудском убийстве», Пол Беттани в «Брандмауэре» и Брендан Фрейзер в «Чрезвычайных мерах». Когда эта стратегия потерпела крах, он стал метафорой современного голливудского ландшафта. Он перестал уравновешивать просчитанные художественные риски интересными для публики делами. Вместо этого он позволил своей первоклассной жизнеспособности отойти на задний план по сравнению с переводимостью своих самых известных персонажей в корм для палаток. И в то время как каждый ведущий человек понимает, что больше не может быть образцом того, чем он когда-то был, случай Форда настолько увлекателен из-за его полного отказа от того, что сделало его звездой: его обаяние, остроумие и смелость.

Несмотря на то, что в главных ролях Форд и Нисон, а режиссером выступил Бигелоу, «К-19» — единственная главная роль Форда, которую нигде нельзя найти в потоковом вещании или видео по запросу в Америке. В настоящее время он доступен только на DVD. В настоящее время, в условиях продолжающейся войны, фильм вряд ли получит переоценку. Это слишком политически серо и слишком эмоционально мрачно. И хотя репутация фильма бледнеет по сравнению с реальными потерями жизней, фильм Бигелоу действительно дает достаточно места, чтобы поразмышлять над этими громоздкими чувствами. Он бесстрашно стирает черно-белые линии конфликта. Он переплетается с тревожной смесью патриотизма и братства. Он предлагает две истины: люди, невольно оказавшиеся врагами, также могут быть жертвами более крупных сил. И остается момент, когда погасли последние проблески творческой непобедимости Харрисона Форда.

Роберт Дэниэлс

Роберт Дэниелс — внештатный кинокритик из Чикаго со степенью магистра английского языка. Он основатель 812filmreviews и пишет для ThePlaylist, Consequence of Sound и Mediaversity.

Последние сообщения в блоге

Состояние гонки «Оскар»: сумасшедшая неделя проясняет ключевые категории

35 минут назад

Отрывок из книги: Во времена Киаростами: сочинения Годфри Чешира об иранском кино

36 минут назад

Охотники завершают погоню разрозненным финальным сезоном

1 день назад

Приглашаем всех молодых музыкальных миксологов из Чикаго: примите участие в конкурсе ремиксов Lyric’s Opera

2 дня назад

Последние отзывы

Реклама

Комментарии

Включите JavaScript для просмотра комментариев на платформе Disqus.