Броневая лигово: Расписание электричек Броневая — Лигово с изменениями, цена билетов

Вопрос установки огнемета на КВ-1 впервые был поднят в августе 1940 года. время подходило к концу. Конфликт на Халхин-Голе и Зимняя война показали слабые стороны как шасси, так и огнемета. К 1940 году над танковыми огнеметами работали пять организаций. Помимо «Компрессора», над собственными огнеметами работали НАТИ, ГСКБ-47, завод № 37 и завод № 174. Фабрика №174 постепенно выходила в лидеры благодаря И.А. Аристо, разработчик ряда химических резервуаров. Аристов поддерживал идею порохового огнемета, имеющего большую дальность действия. Идея установки огнеметов на танки БТ-7, Т-34, Т-126 и КВ-1 была озвучена в августе 1919 г.40. Для БТ-7 и Т-34 были созданы огнеметы двух типов: пневматический и пороховой. Варианты Т-126 (позже Т-50) и БТ-7 оставались более приоритетными.

Наиболее вероятным кандидатом на поступление на вооружение в начале 1941 года считался огнемет завода №174 АТО. Заводские испытания прошли в феврале. Диапазон 70-75 метров делал его интереснее конкурентов. СНК и ЦК ВКП(б) подписали постановление № 525-224сс «О вооружении танков КВ, Т-34 и Т-50 огнеметами» от 13.03.19.41. Идеи, озвученные в августе, наконец-то нашли свой путь к жизни. В каждом танковом полку должно было быть по 20 танков КВ с огнеметами АТО. Это был не только КВ-1, но и перспективный КВ-3 (первый танк с таким обозначением). История огнеметных КВ на Кировском заводе закончилась почти так же драматично, как и история огнемета на танке Т-50.

Выбор конструкции Аристова был обусловлен несколькими причинами. Оружие было достаточно компактным и весило всего 45 кг. Разработчики АТО изначально стремились сделать так, чтобы он занимал как можно меньше места внутри танка. КВ-1 и Т-34 уже имели установку ДТ, которую можно было модифицировать под установку огнемета. У этой идеи было дополнительное преимущество, позволявшее переоборудовать танк вперед и назад. На практике это не сработало и пришлось модифицировать крепление, но установить этот огнемет все равно было проще, чем другие. АТО завода №174 также разработана таким образом, чтобы не задевать основное вооружение. Танк мог нести 10-15 выстрелов для огнемета, не влияя при этом на укладку основного боезапаса. Уменьшено только количество магазинов ДТ, что не так уж и важно, учитывая замену носового пулемета.

Постановлением № 525-224сс предусматривалось начать производство танков КВ с огнеметами в июле 1941 года. на Кировском заводе 150 КВ-1 будет построено на ЧТЗ. Позже было сделано дополнение для дополнительных 50 КВ-1 с огнеметами на Кировском заводе. СКБ-2 Кировского завода быстро приступило к работе над огнеметной установкой и к 21.03.19 первый вариант был готов.41. Л.Е. Сычев и Г.А. Малинова были выделены на этот проект. Фабрика пошла своим путем. Пулемет радиста остался на месте, а вместо него справа от механика-водителя установили АТО. Здесь была установлена ​​отдельная маска. Огнемет можно было наводить вертикально, а горизонтальное наведение осуществлялось за счет поворота корпуса.

Конструкция огнемета КВ стабилизировалась в апреле 1941 года. В этот момент возник один вопрос. Разработка КВ-3 по-прежнему считалась более приоритетной. В марте 1941 года Т-222 заменили более тяжелым Т-223. Именно для этого танка и разрабатывалась АТО. Модель, рассмотренная 8 мая 1941 г., не имела огнемета, но была изображена на чертежах в разрезе. У переработанного крепления ATO была маска, которая закрывала большой порт, который был в первоначальной конструкции. Расположение топливного бака с правой стороны рядом с передним дизельным баком привело к необходимости снять правую боеукладку и магазинную стойку ДТ. Смена КВ-3 не представляла большой проблемы. Крепление было таким же, только приходилось учитывать более толстую броню.

Такая общность очень кстати. Работа над КВ-3 затянулась, но часы тикали. Некоторое беспокойство вызывали и темпы разработки огнеметов АТО. Огнемет был принят 8 мая 1941 года, а установка для Т-34 — 20 мая. Огнемет, получивший обозначение АТО-41, планировалось производить на Ухтомском заводе в Люберецке. Тем временем работа над АТО-41 для Т-50 затянулась. Ни на одном танке, кроме опытного, он не устанавливался. Что касается КВ, то чертежи были утверждены 14.06.1941. Но только КВ-1. Заводу №174 было приказано доставить чертежи усовершенствованного АТО-41 и один образец на Кировский завод к 20 июня 1941 года. Это решение было принято по итогам совещания, состоявшегося 12-13 июня. Испытания, проведенные 12 июня, выявили проблемы с автоматикой, плюс дальность стрельбы составляла всего 70 метров. Усовершенствованный огнемет был установлен на следующий день, 13 июня. Дальность стрельбы с применением новой смеси, разработанной в НИИ-6, увеличилась до 100 метров, но отдельные осечки все же были. Тем не менее, после устранения недостатков АТО-41 был принят в производство.

24 июня 1041 г. С.А. Гинзбург и И.С. Бушнев подписал временное техническое задание на установку «изделия 41», как еще называлось АТО-41. Также было подготовлено краткое руководство по эксплуатации. На бумаге все было хорошо, но была одна маленькая загвоздка. Ухтомскому заводу приходилось туго с АТО-41 и надежды на июльское производство не было. Завод не смог выполнить даже очень щадящую квоту в 25 единиц, поставленных в июле, а к концу августа – только 17. Было построено 10 корпусов с портами для огнеметов, чтобы хотя бы использовать это небольшое количество огнеметов. Неудивительно, что Кировскому заводу так понравились однозарядные огнеметы ТОГ разработки ГСКБ-47.

Ситуация была еще хуже, чем могло показаться. Кировский завод получил всего четыре огнемета, которые можно было установить на танки. 3 из этих танков были новыми и один из ремонта. В остальных корпусах, построенных для АТО-41, проемы были заклеены. Некоторые исследователи называют КВ-1 с огнеметом КВ-6, но это бред. Название КВ-6 относится к бывшему Т-222, который был представлен для производства на ЧТЗ. Этот танк так и не вышел из печати.

Все огнеметные КВ-1 и хотя бы часть танков с нашивками попали в 124-ю танковую бригаду. Никакой специальной информации об их службе не сохранилось, но можно сделать вывод, что они работали не очень хорошо. Патроны, которыми стрелял АТО-41, часто давали осечку. Об этом было много дискуссий между заводами, занимавшимися выпуском огнемета и боеприпасов осенью 1941. Между тем боевая карьера этих танков была короткой. 8-10 октября 1941 г. танки вели бои под Урицком (ныне Лигово, район Санкт-Петербурга), на Петергофском шоссе. Танки не успели применить свои огнеметы. Все они были потеряны либо из-за артиллерийского огня, либо из-за мин.

Продолжение истории КВ-1 из состава 124-й танковой бригады. Один из танков с АТО-41 и как минимум один с заплатой над левым концом были повреждены, но не уничтожены. Захваченные танкисты вернули оба танка в строй в полевой мастерской под Красным Селфом. Иногда эти танки относят к 12-й танковой дивизии, но частные фотографии, всплывающие на eBay, противоречат этой версии событий. Эти танки фактически использовались 58-й танковой дивизией. В марте 1942 трофейных КВ-1 использовались в боях за Мясной Бор, но без особого успеха.

В итоге идея установки АТО-41 в лобовой части корпуса была признана неудачной. Его эффективность была ненамного выше, чем у TOG. Осенью 1941 г. Г.А. Манилов и другие конструкторы Кировского завода в Челябинске стали работать над другим местом для огнемета. В результате появился танк КВ-8, получивший гораздо большее распространение. Волею судеб эти танки также дебютировали под Ленинградом год спустя в рамках Синявинской операции.

Оригинал статьи Юрия Пашолока.

Матильда Кшесинская: Фуэте судьбы

Государственный музей политической истории России продолжает традицию знакомить посетителей с выдающимися личностями российской истории. Выставка «Матильда Кшесинская: Фуэте судьбы» призвана дать полный обзор личной и творческой биографии знаменитой балерины Серебряного века, оставившей заметный след в русском искусстве.

Матильда Федоровна Кшесинская – не только синоним русского балета рубежа ХХ века, но и значительная фигура в жизни высшего света и культуры Петербурга последних десятилетий Российской империи.

Сегодня она представляет для нас интерес как уникальное явление, охватывающее многие значимые события культурной и политической истории России.

Кшесинская прекрасно владела балетной техникой. Она была первой русской танцовщицей, исполнившей знаменитые 32 фуэте на Императорской сцене. Интерес к жизни балерины мог бы быть ограничен узким кругом любителей балета, если бы не ореол мифов и сенсаций, всегда окружавший ее.

Ее роман с будущим императором Николаем II, любовные и деловые отношения с великими князьями Сергеем Михайловичем и Андреем Владимировичем вызывали много недомолвок, порождая самые фантастические слухи и сплетни. До сих пор существуют противоречивые мнения не только о личности Матильды Кшесинской, но и об источниках ее огромного богатства — до 1917 года Кшесинская была одной из самых богатых женщин России.
 

Матильда Кшесинская родилась в Лигово в пригороде Санкт-Петербурга 18(31) августа 1872 года, в период правления российского императора Александра II, и умерла в Париже 6 декабря 19 года.71 года, когда Леонид Брежнев был Генеральным секретарем Коммунистической партии СССР. Почти вековая жизнь Кшесинской во многом напоминает популярные ныне любовные и приключенческие романы, наполненные прекрасными дамами и знатными мужчинами, роковыми страстями и невероятными поворотами судьбы.

Музей политической истории России не впервые обращает внимание на Матильду Кшесинскую. Отличительной чертой новой выставки является то, что она призвана показать ее личную и творческую жизнь максимально свободной от мифов и тайн, и использует большое количество новых архивных источников, в том числе экспонируемых впервые. Выставка раскрывает разные грани многогранной личности Матильды Кшесинской, показывая ее как выдающуюся балерину, светскую львицу, мать, жену, леди и бизнесвумен.

Посетители увидят самые яркие страницы ее жизни и творческой карьеры. Выставка начинается с истории балетной семьи Кшесинских. Отец Матильды Феликс Кшесинский, брат Йозеф и старшая сестра Юлия были танцорами. Материалы выставки рассказывают об учебе Матильды Кшесинской в ​​Императорском театральном училище у известных артистов балета и педагогов Льва Иванова, Екатерины Вазем и Кристиана Йоханссона. В 1881 году, во время учёбы, Матильда впервые выступила в Большом театре в Петербурге. Посетители увидят заявление о приеме Матильды в Санкт-Петербургское театральное училище, составленное ее отцом Феликсом Кшесинским, и аттестат об окончании школы.

Во время выпускного спектакля в Театральном училище 23 марта 1890 года она познакомилась с молодым наследником престола Николаем Александровичем, что резко изменило всю ее дальнейшую жизнь. Один из центральных разделов выставки посвящен первой большой любви балерины и ее отношениям с другими представителями династии Романовых — великими князьями Сергеем Михайловичем и Андреем Владимировичем.

Большая часть экспозиции посвящена созданию «дома» Матильды Кшесинской, роскошного особняка на Петроградской стороне, обустройству которого она уделяла большое внимание. Посетители увидят чертежи и эскизы здания, ставшего одним из шедевров модерна, работы архитектора Александра фон Гогена, множество фотографий интерьеров особняка из фондов Государственного музея политической истории России, Музея Академия художеств, Государственный музей истории Санкт-Петербурга и Санкт-Петербургский музей театрального и музыкального искусства. «Дом очень нарядный, архитектор прекрасно выполнил все мои пожелания», — писала Матильда Кшесинская и до последних дней вспоминала свой чудесный петербургский особняк.

Зал, в котором сейчас размещается выставка, ранее состоял из двух комнат: кабинета Великого Князя Сергея Михайловича и бильярдной. К выставочному пространству примыкают восстановленные усилиями исследователей и реставраторов наиболее значимые интерьеры особняка Кшесинской — парадный вестибюль с ротондой и Белый зал, который использовался для светских приемов и профессионального обучения балерины.

Еще один важный раздел выставки посвящен балетным работам Матильды Кшесинской. Благодаря мастерству и безупречной технике классического танца юная дебютантка очень быстро стала одной из самых ярких звезд Императорской сцены. На выставке представлены фотографии Кшесинской в ​​самых значительных балетных постановках, в том числе в роли Эсмеральды в одноименном балете Чезаре Пуни. Эта драматическая роль принесла Кшесинской известность и считается одной из лучших в ее творческой карьере.

В разделе также представлены фотографии партнеров Кшесинской, среди которых в разные годы были выдающиеся танцовщики, такие как Павел Гердт, братья Николай и Сергей Легаты, Вацлав Нижинский и Пьер Владимиров.

По-разному складывались отношения Матильды Кшесинской с другими известными балеринами, блиставшими на российской сцене в конце 19 – начале 20 века. С Тамарой Карсавиной у нее была почти пожизненная теплая дружба, но отношения с Анной Павловой были куда более сложными, с большой ревностью и соперничеством, и во время спектаклей в Мариинском театре публика часто делилась на «кшесинцев» и «павловцев».

Спокойную и безбедную жизнь балерины внезапно прервала революция 1917 года. 27 февраля 1917 года Матильда Кшесинская и ее сын Владимир покинули свой уютный особняк, чтобы избежать возможных репрессий, и вскоре его заняли солдаты мастерских резервной бронеавтомобильной дивизии. В середине марта 1917 года в особняке стали размещаться руководящие органы партии большевиков — Центральный и Петербургский комитеты Российской социал-демократической рабочей партии (большевиков) и их Военная организация. По иронии судьбы, именно в Белом зале особняка Кшесинской, где недавно устраивались пышные приемы балерины, впервые прозвучали ленинские «Апрельские тезисы», призывающие к социалистической революции, которые привели в недоумение даже петроградских большевиков, встретившихся со своим лидером. В материалах выставки рассказывается о безуспешных попытках Матильды Кшесинской добиться выселения большевистских организаций из ее дома и возвращения ее имущества. Поняв, что все пропало и «дома больше нет, движимого имущества больше нет», Кшесинская уехала из Петрограда 13. 07.19.17, а затем Россия в феврале 1920 года, чтобы никогда не вернуться.

Наш музей впервые уделил особое внимание эмиграционному периоду жизни знаменитого артиста балета. После замужества с великим князем Андреем Владимировичем в январе 1921 года Кшесинская стала княгиней Красинской в ​​ноябре 1926 года, а с 1935 года известна как Ее Светлейшее Высочество княгиня Романовская-Красинская.

В заключительном разделе выставки представлено множество фотографий, на которых Матильда Кшесинская запечатлена во время занятий в балетной студии, созданной ею в Париже 1929, семейные фотографии с мужем и сыном Владимиром Карсинским, афиша балетного спектакля в театре Ковент-Гарден 14 июля 1936 года, где она выступала в последний раз, и наброски к «Воспоминаниям».

Украшением выставки являются личные вещи Матильды Кшесинской (балетное платье, балетки и почетный диплом Министерства национального образования и изящных искусств Франции, выданный Кшесинской как кавалеру ордена «Академические пальмы»), вещи ее мужа великого князя Андрея Владимировича (чоха), предоставленного Государственным архивом Российской Федерации, и театральное платье Кшесинской из собрания Государственного музея политической истории России.